ЛЕТАЮЩИЙ ЛИНОЛЕУМ

№ 2006 / 36, 23.02.2015

Отечественное кинопроизводство, бурно, хотя и несколько экстенсивно развивающееся последние годы, активно пытается осваивать новые жанры. 10 августа в прокат вышли сразу две картины, задуманные авторами как русская молодёжная комедия и русский триллер, – «Хоттабыч» Петра Точилина и «Лифт» Всеволода Плоткина.
Понятие «молодёжная комедия» традиционно ассоциируется с классикой жанра – голливудским «Американским пирогом», и вкратце может быть охарактеризовано названием другого фильма сходного направления – «Тупой и ещё тупее». Попытки точно копировать зарубежные стандарты, наполняя фильм идиотическими гэгами и шутками ниже пояса, не приносили до сих пор отечественным кинематографистам ни славы, ни ожидаемой прибыли. Возможно, изменить ситуацию удастся Петру Точилину, в новой работе которого юмор «про это» не выглядит пошлым, да и герои похожи на живых людей, а не на сериальных марионеток. Кастинг, кстати, и вызвал наибольшие затруднения у режиссёра – сотни молодых актёров, приходивших на пробы, были, по словам Точилина, «слишком смазливы и однотипны». Исполнителей главных ролей удалось найти лишь среди театральных артистов ближнего зарубежья – Мариуса Ямпольскиса в Литве и Ливу Крумине в Латвии. По сюжету фильма, Волька ибн Алёша нашего времени, хакер Гена, находит кувшин с Хоттабычем не в речке, а в Интернете. Оказавшись в XXI веке, добродушный джинн, в неподражаемом исполнении Владимира Толоконникова напоминающий опростившегося Гэндальфа, столкнётся не с чудесами социалистического строительства, а с реалиями информационного общества. Москва сильно изменилась со времён книжки Лазаря Лагина, не избежал утрат и Хоттабыч – ковёр-самолёт скушала говорящая моль, и герои носятся среди многоэтажек проекта П-44 на летающем линолеуме.
К совершенно иным традициям обращён психо-мистический триллер «Лифт» – как Альфред Хичкок, мечтавший когда-то снять фильм, всё действие которого разворачивалось бы в телефонной будке, Всеволод Плоткин почти на восемьдесят минут экранного времени загоняет своих героев в кабину лифта, часами безостановочно движущегося вниз. Не иначе как в преисподнюю – быстро догадываются собравшиеся в нём грешники – спортсменка-наркоманка, избитый парень, мужчина с окровавленным ножом, скрипач-домушник и экзальтированная секс-бомба. Кроме обозначенного жанра, «Лифт» ничем не напоминает творчество американского классика, слишком суетливо разворачивается действие, слишком поверхностна мотивация персонажей. Режиссёр вполне профессионально пугает, но страшно только героям картины, зрителям лишь местами смешно, местами любопытно. Своеобразного обаяния картине придаёт игра Даниила Спиваковского, обладающего редкой способностью создавать необходимую атмосферу в любом проекте. В целом же, несмотря на достаточно условное соответствие понятию психотриллера, как опыт в развитии жанра на российской почве «Лифт» вполне заслуживает определённого интереса.
Борис ГРИШИН