В АВАНГАРДЕ АРЬЕРГАРДА

№ 2007 / 5, 23.02.2015

Авангард у многих ассоциируется со словами «передовой», «прогрессивный». И если брать искусство авангарда начала ХХ века, то, наверное, такие ассоциации оправданны. Действительно, в то время авангард нёс много нового, раскрепощающего косный догматизм «старого» искусства. Разумеется, это не значит, что всё то новое и прогрессивное, что было в авангардном искусстве, стало достоянием мировой культуры. Ведь само по себе понятие «прогрессивный» имеет двоякий смысл. Тем не менее авангард навсегда останется в истории искусства.

 

Совсем другие чувства вызывают нынешние последователи русского авангарда. Возьмём, например, недавнюю премьеру в Центре имени Мейерхольда спектакля «Пробуждение весны». Сто лет назад эту скандальную по теме, но ничем не примечательную по содержанию занудно-тягучую пьесу немецкого писателя Ф.Ведекинда поставил Мейерхольд. В своей постановке он не стал выпячивать проблему – главную в пьесе – подростковой сексуальности (в буржуазном обществе) и делать из «Пробуждения весны» сексуальную оттепель. Скорее, пьеса была важна для режиссёра как своеобразный полигон для проведения «формалистических» экспериментов.

По-другому подошла к постановке пьесы Ведекинда наша современница Вероника Родионова. Она с помощью художника Алексея Фролова соорудила на сцене двухэтажную железную клетку (сей многозначный символ я не берусь разгадать), поместила туда героев пьесы и заставила их там злобно кричать друг на друга, драться и орать песни. Не обошлось в спектакле без таких, крайне необходимых нынче аксессуаров, как «живой» оркестр и экран, на котором время от времени появляется перевод с немецкого (персонажи по затее режиссёра часто переходят на немецкий). Чтобы не было скучно зрителям, актёры раздают им во время спектакля эротическую графику О.Берделея.

Думается, что эта собачья жизнь (железная клетка только подтверждает буквальный смысл этого выражения), представленная В.Родионовой, имеет мало общего как с авангардом, так и с современной реальностью, которую, вероятно, пыталась «отразить» режиссёр. Пока В.Родионова научилась отражать, вернее, подражать своим старшим товарищам по ремеслу, например, Валерию Фокину, возглавляющему Центр им. Мейерхольда (больше известного как худрука петербургской «Александринки»).

 

Эмилий ШПИЛЬКА