ЧЕХОВ НА ПУАНТАХ

№ 2007 / 11, 23.02.2015

В последнее время наши театры чего только не вытворяли с чеховской «Чайкой»: то в детектив или в оперетку превратят (театр «Школа современной пьесы»), то постмодернистский фарс разыграют (А.Жолдак). Уж казалось бы, все способы глумления над пьесой исчерпаны, и Чехова оставят наконец в покое. Не тут-то было. Современные люди искусства – большие выдумщики, не чета прежним. Недавно Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко сделал из «Чайки» балет. Впрочем, справедливости ради следует сказать, что поставить Чехова на пуанты первым догадался американский хореограф Джон Ноймайер ещё пять лет назад. «Чайка» в его версии – птица перелётная. Ноймайер ставит пьесу по всему миру, возя с собой только балетную партитуру. Всё остальное – артисты, декорации, музыка, костюмы – организовывается на месте.
Вот этого-то заграничного гастролёра и пригласил столичный театр для постановки, представив свою труппу в его полное распоряжение.
Нетрудно догадаться, что чеховские персонажи смелой фантазией Ноймайера превращены для удобства в профессиональных служителей Терпсихоры.
Аркадина – прима-балерина, Нина – только начинает и выступает в дешёвых эстрадных представлениях, Тригорин и Треплев – хореографы. Первый – маститый и удачливый, штампует низкопробные спектакли в «классической» манере. Второй – молодой, сомневающийся – ищет в балете «новые формы», которые в трактовке Ноймайера означают авангардизм. Однако – что удивительно – эти новые формы Треплева выглядят на сцене (и костюмы, и сам танец) не менее безвкусно и сумбурно, чем посредственные постановки Тригорина, выполняемые в традиционном стиле.
Такое же впечатление оставляет и музыка, сопровождающая спектакль, – какой-то хаотичный, бессмысленный набор из популярных произведений Шостаковича, Чайковского, Скрябина и Гленни. Одним словом, солянка, сэр! Да и что можно было ожидать от заезжего высокооплачиваемого балетного гастролёра? Он ведь художник неместный: напроказил и дальше поехал.

Илья КОЛОДЯЖНЫЙ