НоваЯ драма как doc.стиль жизни

№ 2008 / 41, 23.02.2015

Энное количество лет тому назад я спросила себя, почему перестала ходить в театр. Почему мне не смешно, когда весь – ну или почти весь – зал содрогается от смеха, вызванного пошленькими шутками старательного лицедея. Почему пьеса, чёрт возьми, «не цепляет». Не трогает. Не «заводит». (Перевод: на кой ляд я трачу драгоценный вечер и, из конца в конец, плачу деньги: рондо о потерянном гроше, круг замыкается). Почему я уже много лет назад уходила, скажем, со «знаменитых» спектаклей Театра Вахтангова. Гоголя. Сатиры. Советской (Российской – от перестановки буковок смысл не меняется) Армии. Список можно продолжить: нужно ли? Есть, конечно, Виктюк. А ещё?..

А ещё есть люди, которые «пишут, как дышат»: собственно, ради этих-то самых ж и в ы х текстов, написанных для ж и в о г о зрителя, и был затеян в 2002-м фестиваль «Новая драма». Учредители – худрук театра «Практика» Эдуард Бо-яков и руководитель «Театра.doc» Елена Гремина – понимали, что «новым» драматургам «надо семь пар башмаков железных износить, семь железных караваев изглодать, чтоб пьесу просто кто-нибудь прочёл…»: и стали, на-до думать, читать сами. И если поначалу казалось, будто т.н. новая драматургия однажды-таки «покорит сердце» старо-го (репертуарного) театра, то годы спустя стало ясно: эти два зверя едва ли выживут в одной берлоге – по крайней ме-ре, здесь и сейчас. Впрочем… бывает, что и гора идёт к Магомету: и если это случится, зритель непременно останется в выигрыше – не вся-то «публика – дура»! Хотя, разумеется – 2 х 2 – зритель того же Театра Моссовета сильно отличается от зрителя «Практики»: так же, собственно, отличаются любители «женской прозы» от читателей арт-романов – состав крови у аудиторий разный. Иное и исполнение: «Актёр должен искать «новую искренность» на сцене. Мы убираем полно-стью второй план и играем первый без подтекста. То есть вся революция внутри тебя. Без увеличительного стекла, без идеализации ситуации – как она есть… и не надо бояться быть «неинтересным»: это самая большая проблема актёра! Вообще же, «Новая драма» – это быстрый театр. Спектакли, готовящиеся по полгода-году и идущие семнадцать лет… да в них нет жизни! Я не верю, что зритель подключается к этому», – говорит актриса «Театра.doc» Саша Ребёнок.
Новая драма – это прежде всего новый психотип драматурга, актёра и режиссёра. По словам худрука «Театра.doc» Михаила Угарова, «Теория драмы абсолютно разошлась с жизнестроением современного человека… Речь идёт о появлении новых механизмов исполнения (актёр) и восприятия текста (зритель). Актёр должен «быть собой» – то есть как бы «обнулиться». Конечно, то, будто «Театр.doc» – это театр, в котором не играют, – лукавство: играют, но каче-ственно иначе!». О, да. Качественно иначе. В том-то всё и дело, что (цитирую М.Угарова) «травма – тот самый импульс, благодаря которому автор написал текст. А затем произошло совпадение травм – у режиссёра. У актёра. Это совпадение травматизма и делает пьесу – пьесой. В коммерческом же театре травма отсутствует – результат налицо».

«Ну вот идёт сейчас «Русское варенье» Улицкой… Или «Чайка» Акунина… звёзды играют, но… к со-временной драматургии это не имеет никакого отношения!» – «Да потому, что в репертуарный театр ходят одинокие жен-щины от двадцати пяти до сорока! И всё! Под них всё и делается!» – «Ну, эти дамы тоже разные…» – «Не нужен сего-дняшнему драматургу большой репертуарный театр, и слава Богу! Они сами по себе!» – «Нужна встреча актуального теа-тра с актуальным драматургом…» – «Театр – всего лишь инструмент передачи, а в нас всё ещё живёт какая-то советская иллюзия, будто нужна непременно большая сцена. Но сейчас время сиквела! И я не знаю, чем в з я т ь 800 человек… Ну да, можно сделать пост-Вампилова, конечно, но…» (М.Угаров) – «Сейчас просто переходное время…» – «В новом тексте невозможно существовать так, как актёры привыкли!» – «А аудиторию-то формируют распространители билетов! Не худ-руки!» (ну да, опять и снова – тётки с золотыми зубами: вот, оказывается, от кого всё зло! – Н.Р.) – «…а бабке надо реа-лизовать билеты и получить деньги! Бабке авангард не нужен, она его тёткам с халами на голове не продаст!» – «И всё-таки в пьесе должна быть завязка-кульминация-развязка!» – «Да ладно вам! Какая завязка?..» – «Драматурги! Пишите пьесу с финала!» (Ольга Андрейкина, театр им. Пушкина) – «Увольте! Существует не только Аристотелева система!!» – «Совершенно очевидно, что разделение того театра, которым мы воспитаны, и которым мы занимаемся, происходит очень активно. Попытка предложить «большому» театру нового автора оказалась невыполнимой задачей. Однако выпол-нена другая: сейчас «Новая драма» начинает мыслить себя как самостоятельный проект, а не как приложение к какой-то театральной системе. «Новая драма» – это некая новая территория. Настоящий театр возникает сейчас вне академичес-ких территорий (например, у Дамира Салимзянова из удмуртского Глазова). Актёры, работающие в академи-ческих театрах, делящие время на «нафталинные» спектакли и съёмки в сериалах – это совсем не то, что актёры «Новой драмы»!.. Это не означает объявления войны старому театру – просто мы осмысляем свой суверенитет» (Э. Бояков) – «Вначале я говорил, что карта «Новой драмы» бита. Однако я имел в виду не движение, не фестиваль, а саму востребо-ванность аудиторией «новых» пьес: низкая потребность, скажу я вам… В обществе ведь идёт игра на понижение, спрос на очень простую эстетику. «Большие» театры в общем-то готовы к диалогу, но все они – заложники своей аудитории… И я стою на позиции отсечения зрителя: чужие сюда не ходят!» (М. Угаров) – «Есть новая публика. Невозможно заставить зрителя Театра Сатиры смотреть пьесы Пряжко, а вот тех, кто ходит на «Винзавод» – пожалуй! Этому зрителю не нужны «богатые» афиши и декорации – смысл им тоже не нужен… – однако нужен о п ы т. Или взять московский клуб «Б-1»: публика заполняет зал не только чтобы развлечься. А нам нужны и такие территории, и такие зрители. Но их надо «за-влечь», потому как в представлении этих людей театр (традиционный) – это что-то «отстойное», они не ходят туда, пото-му как, к счастью, определились со своей системой координат» (Э. Бояков; отрывок дискуссии «Большому» театру – большого актёра»).

В рамках Седьмого фестиваля «Новая драма» прошли также мастер-класс Людмилы Петрушевской, традиционные читки и обсуждения пьес и спектаклей, интереснейшая открытая репетиция исаевской «Подворотни», осуществленная режиссёром Владимиром Панковым; был показан фильм «Благие намерения» (реж. Наталия Мещеряко-ва) и др. Спектакли формата «Новой драмы» можно увидеть в Театре Рощина и Казанцева, в «Практике», в «Теат-ре.doc» (Москва), в «Коляда-театре» (Екатеринбург), в театрах «Ложа» (Кемерово), «У моста» (Пермь), у Вадима Ли-ванова (Тольятти), в театре «Парафраз» (Глазов, Удмуртия)…
Что ж, остаётся надеяться, что «Новая драма» выдюжит, а репертуарный – «большой» – театр раскроет-таки глаза, и талантливым драматургам не придётся «семь пар башмаков железных износить, семь железных караваев изглодать, чтоб пьесу просто кто-нибудь прочёл…»: от совпадения «творческих травм» автора-режиссёра-актёра останется в выиг-рыше зритель, ради которого, собственно, всё и затевается… Продвинутый зритель, который оценит и «Немецких писа-телей-трансвеститов» Константина Костенко (реж. Николай Коляда), и «Подворотню» Елены Исаевой (реж. Владимир Панков), и много ещё чего.
Ну а что касается итогов нынешнего фестиваля «Новая драма», то они таковы: гран-при – «Титий Безупречный» (Максим Курочкин), 1-я премия – «Соколы» (Валерий Печейкин), 2-я премия – «Экспонаты» (Вя-чеслав Дурненков), специальное упоминание – «За линией» (Ярослава Пубинович). В шорт-лист входи-ли также пьесы «Жизнь удалась» Павла Пряжко, «Зернохранилище» Натальи Ворожбит и «Кастинг» Германа Грекова при участии Юрия Муравлицкого.
Жюрили: Любовь Аркус – главред журнала «Сеанс», Кама Гинкас – режиссёр, Екатерина Дё-готь – искусствовед, Татьяна Друбич – актриса, Алексей Дьячков – главред издательства «Ко-ровакниги», Сергей Сельянов – кинопродюсер, Алвис Херманис – режиссёр, руководитель «Нового рижского театра». Наталья РУБАНОВА

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.