Под Кандагаром было круче

№ 2010 / 7, 23.02.2015

Жанр филь­ма «Кан­да­гар» нель­зя оп­ре­де­лить од­ним сло­вом. С од­ной сто­ро­ны, уже од­но на­зва­ние и ос­но­ва сю­же­та пред­по­ла­га­ют блок­ба­с­тер, где мо­ре кро­ви, тру­пы, стрель­ба, сви­ре­пые мо­д­жа­хе­ды, взры­вы

Режиссёр: Андрей Кавун

В ролях: Владимир Машков, Андрей Панин, Александр Голубев, Александр Балуев, Артём Мазунов, Максим Клянов, Юрий Беляев, Богдан Бенюк, Александр Робак

Россия, 2010, 97 мин.

Жанр фильма «Кандагар» нельзя определить одним словом. С одной стороны, уже одно название и основа сюжета предполагают блокбастер, где море крови, трупы, стрельба, свирепые моджахеды, взрывы, разлетающиеся конечности, мощные спецэффекты и непоколебимые суровые советские мужчины. Однако в отечественном кинематографе качественные спецэффекты в большом количестве вряд ли пока возможны. Не хватает необходимых элементов, из которых должен состоять достойный блокбастер, вернее, нет средств для их воплощения. Поэтому из всего перечисленного в «Кандагаре» есть только непоколебимые суровые советские мужчины. Больше ничего нет. С другой стороны, «Кандагар» – наполовину драма. И это должно, вероятно, компенсировать недостаток зрелищности. Но не компенсирует. Но всё же говорить, что «Кандагар» плохой фильм – несправедливо и нечестно. Как, впрочем, и говорить, что он хороший. В современном массовом кино (а «Кандагар» едва ли претендует на элитарность) очень высока конкуренция, и чтобы стать событием, фильм должен хотя бы сравняться с уже существующими вершинами, если не перерасти их.

Фильм основан на реальных событиях. В 1995 году талибы захватывают ИЛ-76 вместе с экипажем. Лётчик истребителя афганцев принуждает советский самолёт к посадке, ласково называя командира Володей. Это сладко звучащее в устах свирепого моджахеда «Володя» как бы указывает на коварство Востока – с одной стороны, пленники являются гостями, а с другой, есть подозрение, что им запросто могут перерезать горло. Основанием для задержания становится тот факт, что самолёт перевозил патроны. От командира экипажа (Александр Балуев) требуют, чтобы он обучал афганцев летать на гражданских самолётах. Вначале командир отказывается, и советские лётчики остаются в долгом плену. Далее следуют однообразные будни главных героев: вот они сидят, скучают, вот они разговаривают, вот они играют в футбол, вот они выясняют отношения, вот они спят. Балуев с тоскливым бородатым лицом бродит по кадру, вроде всего боится и раздражает решительного Владимира Машкова, Андрей Панин мается между ними и тоже мучается. По ходу действия герой Балуева претерпевает метаморфозы, если в первой половине фильма он кажется тюфяком, боящимся лишний раз разозлить талибов, то к концу его поведение объясняется скорее заботой об экипаже, ответственностью и героизмом.

В фильме присутствует ряд острых драматических моментов, призванных привнести динамику. Например, эпизод, когда талибы рвут на части альбом с семейными фото командира экипажа, потому что там полуобнажённые женщины, и командир ужасно страдает, или сцена, в которой бортинженер (Богдан Бенюк) узнаёт, что стал дедушкой, и донимает этим всех вокруг. Но, к сожалению, эти эпизоды выполнены несколько нарочито и смотрятся неестественно, и актёры как будто переигрывают, и режиссёр как будто обманывает, подсовывая штампы. Есть и позитивные кадры (не менее заштампованные) – застолье с бараном и обязательным спиртом, в процессе которого начинается дождь и традиционное обливание друг друга водой, с хохотом, счастливыми лицами и настоящей русской мужской дружбой. Кстати, патриотические мотивы неоднократно звучат в фильме, и это безусловно должно импонировать определённым образом настроенному российскому зрителю, заставляя его закрывать глаза на некоторые шаблоны и неувязки. По многочисленным отзывам зрителей в сети можно убедиться, что очень часто в качестве основного плюса фильма указывается его патриотическая направленность, а оценка эстетической составляющей, технического исполнения отступает на задний план.

Возможно, «Кандагар» в самом деле идеологически верный фильм и доносит до зрителя правильные взгляды и человеческие позиции. Однако идеология никогда не может выступать мерилом качества – в кино, как и в любом другом искусстве, намного важнее техника исполнения и новизна.

Иван ГОБЗЕВ