Исходный код Дункана Джонса

№ 2011 / 15, 23.02.2015

Бы­ва­ет так, при­чём ча­с­то, что но­вые филь­мы очень на­по­ми­на­ют ка­кие-то уже сня­тые. Ни­че­го ми­с­ти­че­с­ко­го в этом яв­ле­нии нет, про­сто ис­поль­зу­ют­ся схо­жие сю­жет­ные хо­ды при од­но­вре­мен­ном при­ме­не­нии оди­на­ко­вых схем по­ве­де­ния пер­со­на­жей и ви­зу­аль­но­го ря­да.

Режиссёр: Дункан Джонс


В ролях: Джейк Гилленхол, Мишель Монахан, Вера Фармига, Джеффри Райт, Расселл Питерс, Джеймс А.Вудс, Майкл Арден, Кэс Анвар, Джо Кобден, Гордон Мастен, Ник Феррин, Крейг Томас, Крис Рамирес


США, Франция, 2011, 110 мин.






Бывает так, причём часто, что новые фильмы очень напоминают какие-то уже снятые. Ничего мистического в этом явлении нет, просто используются схожие сюжетные ходы при одновременном применении одинаковых схем поведения персонажей и визуального ряда. И вот, глядя на такой фильм, думаешь неизбежно: «Где-то я это уже видел», хотя знаешь при этом, что точно такого же точно не видел. В своём предыдущем фильме, «Луна 2012», Дункан Джонс избегнул очевидных повторений, хотя и не воздержался, возможно, намеренно, от ссылок на другие творения. Некоторым виделся в «Луне» Лем, кому Кубрик, другим Дик, а кому все вместе взятые. Но ясно, что избежать цитирования в современном искусстве даже при желании невозможно, и если сам режиссёр верит, что ни на кого не ссылается, то критик и зритель всё равно эти ссылки обнаружат. Причём на что угодно. Например, новый фильм Джонса «Исходный код» можно интерпретировать как трактовку некоторых сюжетов античной мифологии, а можно как экранизацию идеи Декарта о том, что если он мыслит, то существует. С другой стороны, это и миф о Сизифе, вечно толкающем камень в гору, и психоаналитическая проблема, и религиозный сюжет о мытарствах и жизни после смерти. Помимо всевозможных ссылок, «Исходный код» ещё и явно напоминает некоторые другие фильмы. К примеру, «Дежавю» Тони Скотта или «День сурка» Харольда Рамиса. Так вот, поскольку интерпретаций возможно сколько угодно, как считал Барт, значит, возможна и такая, которая является отсутствием интерпретации. На ней мы и остановимся. То есть, мы будем считать, что «Исходный код» ни на что не намекает и не ссылается, а это оригинальное творение, лишённое любых заимствований и ретроспектив.


Итак, главный герой (Джейк Гилленхол) – пилот американских войск США, загадочным образом возвращается на родину из Афганистана, где он был на задании, причём в спасательной капсуле. Он ничего толком не помнит и не понимает. С ним поддерживает видеосвязь женщина с очаровательным взглядом (Вера Фармига), руководящая какой-то антитеррористической операцией. Из капсулы его не вынимают и на его вопросы не отвечают, но настойчиво дают довольно странные задания, которые надо выполнить за восемь минут. Действие фильма разворачивается в параллельных физических реальностях, и весь вопрос в том – так ли уж они параллельны, как кажется.


Фильм живой, местами смешной и сентиментальный, хотя и может показаться затянутым любителям динамичных зрелищ. Говорить о нюансах актёрской игры или об изыске режиссёрских и операторских решений в данном случае смысла нет, потому что «Исходной код», в отличие от «Луны», ни по одному пункту не претендует на оригинальное и интеллектуальное высказывание, и его задача в другом. А именно – в добротном развлечении и донесении до зрителя правильных и гуманных идей. И с этой задачей он отлично справляется.

Иван ГОБЗЕВ

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.