Ретро в метро

№ 2011 / 37, 23.02.2015

Мно­гие, кто за вто­рую по­ло­ви­ну ле­та со­ску­чи­лись по те­а­т­ру и те­а­т­раль­ным пре­мье­рам, пред­вку­ша­ли хо­ро­шую те­а­т­раль­ную ат­мо­сфе­ру и до­ста­точ­но ин­те­рес­ное зре­ли­ще. Всё-та­ки Бул­га­ков.

М.Булгаков. Мастер и Маргарита. МХТ имени А.П. Чехова. Режиссёр-постановщик и автор инсценировки Янош Сас.

Многие, кто за вторую половину лета соскучились по театру и театральным премьерам, предвкушали хорошую театральную атмосферу и достаточно интересное зрелище. Всё-таки Булгаков. МХТ в последнее время баловал зрителей масштабными постановками («Трёхгрошовая опера», «Конёк-горбунок») с запоминающимися актёрскими работами.

А уж в булгаковском произведении, где столько ярких персонажей, зрители вправе были ожидать содержательной актёрской игры и богатой режиссёрской фантазии.

Начало несколько удивило занавесом из рифлёной жести, но горящая над ним буква «М» дала понять, что действие происходит в московском метро, на одной из относительно молодых станций вроде «Черкизовской». Чтобы не осталось сомнений, сразу на двух экранах была показана толпа выходящих из метро и входящих на станцию пассажиров. Станцию, кстати, назвали «Патриаршие пруды». Неладное стало ощущаться, когда уже в первой сцене показалась кровать, поставленная на попа. Много уже приходилось видеть таких кроватей. Ну и, конечно, это предвосхитило всё остальное. Булгаковские сатира и юмор куда-то спрятались, зато доминировали занудство и серьёзность религиозных и любовных сцен. В сценах в Ершалаиме большая часть актёрской игры опять-таки демонстрировалась на экранах – при этом Левий Матвей (Сергей Медведев) таскал с собой видеокамеру и сам снимал себя и Иешуа (Игорь Хрипунов).

Конечно, какие-то сцены с попыткой развлечь зрителя были: например, выступление Воланда (Дмитрий Назаров) со свитой в театре «Варьете», и фальшивые деньги какие-то падали с потолка, но даже сцена в Варьете поставлена как-то постно.

К сожалению, практически за кадром остался быт московских литераторов и театральных деятелей: литераторов, кроме Берлиоза (Игорь Золотовицкий), Ивана Бездомного (Виктор Хориняк) и непризнанного Мастера (Анатолий Белый) даже нет в списке действующих лиц инсценировки. Не нашла отражения и жизнь московского мещанства. Вообще, нет атмосферы Москвы булгаковской эпохи.

Кто догадался поручить вещь Булгакова ставить венгерскому кинорежиссёру (возможно, и сильному в кино)? Где ему знать Москву и москвичей? Разве что перенести действие в метро, на рельсы и в вагоны, или на станцию. Буква М, конечно, во время бала услужливо перевернулась в дубль-ве (в честь Воланда, видимо). А сам Воланд – душка, вроде Деда Мороза – собирает желания и всё исполняет. Сначала говорит с латышским акцентом, потом выясняется, что может и без акцента – в начале насмехался, наверное. Из свиты на что-то булгаковское похож лишь Коровьев (Михаил Трухин). Не хватило спектаклю бегемотова «починяю примус» и других подобных бессмертных фраз.

Из персонажей запоминается бритоголовый Понтий Пилат (Николай Чиндяйкин), в костюме с галстуком похожий на современного руководителя-администратора, «крепкого хозяйственника». В линии Пилата упор сделан на организации устранения Иуды (Павел Левкин).

Опустив значительную долю сатирической составляющей булгаковского шедевра, постановщики попытались отчасти компенсировать это отсебятиной в выступлении конферансье Жоржа Бенгальского (Игорь Верник). Юмор был такой, что оставалось только чувство неловкости перед классиком.

Ильдар САФУАНОВ