Язык подмостков
№ 2012 / 42, 23.02.2015
«Я памятник воздвиг себе нерукотворный, к нему не зарастёт народная тропа», – утверждал Александр Пушкин в стихотворении, написанном 21 августа 1836 года.
«Я памятник воздвиг себе нерукотворный, к нему не зарастёт народная тропа», – утверждал Александр Пушкин в стихотворении, написанном 21 августа 1836 года. За века, прошедшие со дня гибели поэта, Россия убедилась, что к Пушкину «народная тропа» не зарастает даже в самые чёрные годины отечественной истории. Не зарастает она и сейчас, несмотря на всеобщее опасение о деградации культуры. Не только в фигуральном смысле – дороги к прекрасному, но и в буквальном.
 |
В Пушкиногорье поэтическое определение «народная тропа» обретает фактический вид. Пушкиногорье всё опутано стёжками к местам концентрации духовной энергии. Это, разумеется, музейные усадьбы Михайловское, Тригорское, Петровское, этнографический музей в деревне Бугрово, городища Велье, Воронич, Савкино, заповедные озёра… Но есть и ещё одна тропа, прохожая и проезжая.
Она берёт начало в двух километрах от райцентра Пушкинские Горы и уводит через поле в лес. Её обозначает броский деревянный указатель: Лаборатория Искусств «Кордон-2» (сокращённо «ЛИК»).
Лаборатория искусств «Кордон-2» – общественная некоммерческая организация, действует на Псковщине с 2004 года. С 2005 года «Кордон-2» организует Малый международный Театральный Фестиваль «ЛИК». Название лаборатории в контексте театрального действа обретает хороший второй смысл. Формат фестиваля – днём занятия и мастер-классы, вечером – спектакли и встречи с артистами у костра. Всё – под открытым небом; всё – бесплатно.
При первом директоре Пушкинского музея-заповедника Семёне Гейченко (1903–1993; возглавлял заповедник с 1945 года) в усадьбе Михайловское существовал открытый «Зелёный зал» – место встреч С.Гейченко с гостями заповедника, поэтических чтений и неформального общения. Спустя десять лет после смерти Семёна Степановича Лаборатория искусств «Кордон-2» возродила эту добрую традицию на территории, принадлежащей художнику Петру Быстрову, начинавшему работать в музее-заповеднике ещё при Гейченко. Лаборатория – это партнёрство Петра Быстрова (художника, скульптора, актёра), Григория Кофмана (артиста, режиссёра Русского Берлинского театра), Иосифа Будылина (музейного работника, культуролога, академика Российской академии естественных наук) и ещё нескольких человек. «ЛИК» как миникультурный комплекс управляется коллегиально Общественным советом, члены совета ведут разные направления работы.
Территория «Кордона-2» – поляна площадью около 1800 кв.м. и несколько построек на ней: дом со сценой, «лавка лесного художника» – обиталище и мастерская, баня по-белому, летняя кухня под навесом. И замечательные деревянные скульптуры работы Петра Быстрова, украшающие поляну: «Человек-скворечник» (портрет С.Гейченко), Пушкин и его няня.
В программе каждого театрального фестиваля присутствуют спектакли, посвящённые Пушкину. Особенно любима маленькая трагедия «Моцарт и Сальери», ей воздают должное чуть ли не каждый год. А в 2011 году прямо на фестивале была поставлена Григорием Кофманом с помощью артистов – участников фестиваля – читка-презентация пьесы М.Булгакова «Последние дни. Пушкин». Создание постановки за несколько дней называется лабораторной работой и обязательно для фестивальной программы.
 |
Формат театрального фестиваля близок задачам мемориального музея-заповедника поэта. Сегодня вообще литературная деятельность «сливается» с театральной – чему свидетельство, например, популярный жанр перформанса. Литературный критик Евгения Вежлян в статье «Новая сложность. О динамике литературы» («Новый мир», 2012, № 1), рассуждая о состоянии сегодняшней литературы, употребила характерную фразу: «Литература (вернее, литературная сцена) стала полем сплошной ротации и презентации… В этой ситуации – когда не ты объясняешь себя, а тебя «раскручивают» и «предъявляют» – все стратегии стали равноценны и равнозначны, вернее – совместимы». Это наблюдение, на мой взгляд, свидетельствует, что критики принимают уже как должное «сценический» облик современной поэзии, её существование на подмостках. Что касается не только «текущего» литпроцесса, но и классики. В театре наблюдается похожая тенденция: на сцену «восходят», превращаясь в постановки, отнюдь не драматические произведения, но проза и стихи. Театр всё плотнее «срастается» с литературой, что постоянно демонстрирует «ЛИК».
В этом году на фестивале «ЛИК» было показано девять сугубо «литературных» композиций и сольных программ. На открытии фестиваля публику приветствовали чтениями писателей, живших в Пушкиногорье, в том числе С.Довлатова и С.Гейченко. Прозвучали и рассказы писателя Дмитрия Горчева (умер в 2010 году), незаурядного автора, известного больше в качестве художника и книжного иллюстратора. В последующие дни зрители увидели и услышали несколько инсценировок по стихам «За гремучую доблесть грядущих веков» (по произведениям О.Мандельштама), «Облако в штанах» (по одноимённой поэме Маяковского), сольную программу народного артиста РФ Виктора Никитина «И неотвратим конец пути…» (по произведениям Пушкина, А.К. Толстого, Чехова, Пастернака), моноспектакль Павла Михайлова «RETWEET» по стихам Бродского, музыкально-поэтическую композицию Романа Захарова по двум поэмам Павла Васильева. Снова имел место опыт инсценировки прозы – спектакль по рассказу Маркеса «Женщина, которая приходила ровно в шесть» драматического театра «Апрель» (г. Лодейное Поле).
Можно только приветствовать «перевод» литературных произведений на язык подмостков. Настоящее время чрезвычайно информационно насыщено, общество избаловано обилием и изысками культурных «месседжей», и приходится это учитывать. И авторам произведений искусства, и хранителям культуры. Ведь возможно делать просветительские программы более зрелищными. Фестиваль «ЛИК» успешно придаёт литературе зрелищности. Не в этом ли секрет притяжения к нему публики?..
Елена САФРОНОВА,ПУШКИНОГОРЬЕ – РЯЗАНЬ
Добавить комментарий