Облачный атлас

№ 2012 / 49, 23.02.2015

За­кан­чи­ва­ет­ся 2012 год, по­ро­див­ший так мно­го ожи­да­ний в умах: от стра­ха гло­баль­ной ка­та­ст­ро­фы до на­деж­ды, что все мы на­ко­нец из­ме­ним­ся. Как буд­то пред­ве­щая за­рю но­вой эпо­хи

Заканчивается 2012 год, породивший так много ожиданий в умах: от страха глобальной катастрофы до надежды, что все мы наконец изменимся. Как будто предвещая зарю новой эпохи, «вечные» вопросы бытия сейчас кажутся по-новому неизведанными. И фильм «Облачный атлас» претендует стать для людей своего рода кинематографической картой – путеводителем по будущему. Хотя, думаю, этот путеводитель был бы точнее и спасительнее, если бы создатели фильма лаконичнее выразили основную идею и несколько приглушили спецэффекты.

Фильм вышел на экраны в ноябре 2012 года. У него три режиссёра – Том Тыквер, Лана и Энди Вачовски. В одной из главных ролей – легендарный Том Хэнкс. Ощущения от произведения, как уже понятно из моего вступления, противоречивы. Но хорошо, что оно появилось именно сейчас. Это реальная попытка осмыслить: кто мы? куда движемся? И, главное, почему с нами (с нашей человеческой цивилизацией) всё происходит именно так?

Для утончённых гурманов, эстетов и метафизиков, предполагаю, что фильм будет выглядеть несколько попсово: заметна перегруженность «мясом» и трюками, которые гарантированно делают сборы. (Что ж, это законы бизнеса, и некоммерческому кино вряд ли суждено было бы увидеть большие экраны.) Однако, как бы там ни было, картина действует и работает в соответствии с заложенным в неё идейным потенциалом – она будоражит чувства, пробуждает сознание и заставляет задуматься (читала некоторые отзывы в Интернете и радовалась тому, что у людей возникает именно такая реакция). В самом сюжете очень много перекличек с незабвенной «Матрицей». Недаром режиссёры – те же самые Вачовски. Фабула весьма замысловатая. В неполные три часа режиссёры вложили шесть историй, происходящих с людьми разных эпох, возрастов и континентов, но незримо связанных между собой. Самый ранний период – середина XIX века, острова Полинезии, где белые колонизаторы эксплуатируют на плантациях чернокожих рабов, а самый поздний (и будущий относительно нас сегодняшних) – Сеул XXIII века, где клонированные, выведенные неестественным путём «фабрикаты» (якобы «недолюди») обслуживают «чистокровных» людей. Символично, что история начинается с рабства и заканчивается, по сути, им же – горькая усмешка в сторону способности человечества хотя бы чему-то научиться при переходе от примитивных орудий труда к высоким технологиям будущего.

Фильм мог бы претендовать на новую «Матрицу», т.е. стать знаковым для целого поколения, пытающегося осмыслить свои цели, ценности и глобальные задачи. Попытка такая ощутима. Действительно многое из того, что витает в воздухе, что ожидает своего выражения и стремится стать достоянием не только отдельных далеко видящих пророков от искусства, но и достаточно большой части нашей цивилизации, здесь чутко уловлено. Сделана попытка обобщения, осознания сквозь времена и эпохи, что все мы (чёрные и белые, мужчины и женщины, преступники и жертвы) происходим из единого Источника, а прошлое или будущее лишь служат декорациями для тех историй (драматичных или комичных, но глубоко волнующих) – которые на протяжении веков отражаются в наших душах. Интуитивно это знание есть у многих, но, пожалуй, впервые об этом так ясно звучит с «большого экрана». Трудно поспорить с тем, что картины будущего в фильме весьма эпичны и, безусловно, поражают воображение. В них есть что-то одновременно очень безжалостное и очень человечное.

Однако, на мой взгляд, та истина, которая могла бы прозвучать из уст главной героини (претендующей на роль пророка или даже нового божества), то прозрение, на основе которого могла бы быть основана некая единая религия, звучит весьма отрывочно и смято. Крупицы фраз, брошенные в воздух и нанизанные на мелькающий событийный ряд, создают скорее ощущение смущения и неуверенности, чем ясной мысли, которая осветила бы всю сферу сознания. В «Облачном крае» нет той идейной внятности, которая так хороша в «Матрице». Создаётся впечатление, что режиссёры так хотели сделать фильм предельно насыщенным и разносторонним, что упустили главное. Однако истина всегда отзывается в сердце, пронизывает любые преграды. В «Облачном крае» некие отсветы истины есть, поэтому он «цепляет» и заставляет сознание зрителя шевелиться.

Мария ЦВЕТКОВА