Неосмысленное и непрочувствованное

№ 2013 / 22, 23.02.2015

«Подслушанное, подсмотренное, незаписанное…» – это спектакль-импровизация. Автор идеи и сюжетов – всеми любимый Евгений Гришковец.

«Подслушанное, подсмотренное, незаписанное…» – это спектакль-импровизация. Автор идеи и сюжетов – всеми любимый Евгений Гришковец. Режиссёр-постановщик – заслуженный Иосиф Райхельгауз, сделавший немало для того, чтобы его детище, «Школа современной пьесы», не потонула в рядах других молодых и экспериментальных творческих мастерских и театральных студий, и у неё появился свой вес и имя в театральном мире. Заявлено два таких режиссёра, интересный формат «своими словами», при котором действие, диалоги разворачиваются при зрителях и больше не повторяются, так как актёры не привязаны к тексту, они импровизируют, творят, живут и играют здесь и сейчас, а мы за ними подглядываем. На практике всё вышло скромнее. В этом случае – две головы хуже, и два режиссёра оказались, как две хозяйки на кухне.

Сцена превращена в уютный зал ресторана «Зимний Эрмитаж», за каждым столиком которого разыгрывается свой мини-спектакль. Подразумевалось, что финал у каждой линии будет непредсказуемым. Но это не так. С первой секунды понятно, что бизнесмен из Тюмени напоит своего делового партнёра-индуса водкой (избитая тема для юмористических зарисовок) и накормит мясом «священной коровы» (низкий поклон «индусу» Александру Цою за его «индусский английский», произношение замечательное). Что один друг детства бросит другого, а к юбиляру никто не придёт. Неожиданностью стало только то, что одинокая красавица в углу оказалась девушкой лёгкого поведения, а юная Даниэлла Селицка была дочерью, а не любовницей бизнесмена средних лет.

А ведь идея большая, интересная, но актёры либо недо-, либо пере-игрывали. Органичными, естественными и убедительными были только Алексей Гнилицкий в роли возвышенного музыканта, руководителя хора мальчиков и «талантливая лгунья» Екатерина Директоренко, у которой постоянно звонит телефон с раздражающим рингтоном из телесериала «Санта-Барбара». Этот рингтон стал своеобразным музыкальным сопровождением спектакля, он подчёркивает замысел Гришковца (или Райхельгауза) – у каждого из посетителей в жизни своя «Санта-Барбара», свой мыльный телесериал. И, наверное, не только у них на сцене, но и у нас.

Ещё одна тема – мобильный телефон как средство для обмана. Это удобное изобретение, без которого мы уже не можем сделать два шага, сделало нас более лживыми, мы можем позволить себе приврать – технологически у нас есть такая возможность. И время от времени многие ею пользуются, пусть и не так изобретательно, как Директоренко. Ложь, пусть даже в мелочах, не должна становиться естественной. Но в реальности это уже почти норма. Знаменитого актёра (Альберта Филозова) обманывает большинство не менее именитых гостей (Джигарханян, Барщевский, Гришаева, Ахеджакова, Гришковец и другие). Они звонят, чтобы извиниться за своё отсутствие на юбилее. Кто-то на самом деле занят, кто-то говорит неправду (гостей, разговаривающих с Филозовым, зрители видят в записи на экране). Поздравить Филозова забегают только два гостя, которые тоже куда-то спешат, и он остаётся в праздник один. Довольно жизненная и актуальная зарисовка об актёрском сообществе, об одиночестве известного человека. Но всё равно как-то сухо, чего-то не хватает.

Аналогично с Татьяной Веденеевой – звезда не горит ярко, не зажигает, не рождает отклика. Живой импровизации, спонтанного творчества, освобождённого от тисков чёткого текста – не вышло. Спектакль идёт на сцене «Школы современной пьесы» уже больше года (премьера состоялась 27 марта 2012 года) за это время можно было бы уже и импровизацию превратить в хорошую «школу представления». А то и не импровизация, и не представление, и не переживание. Так лучше записанное, заученное и прочувствованное, чем незаписанное и неосмысленное.

Наталья ГОРБУНОВА

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.