Осторожно, бабушка!

№ 2014 / 19, 23.02.2015

Московский художественный театр продолжает серию лабораторных показов современных зарубежных пьес. После нескольких успешных в рамках проектов «Французский театр. Впервые на русском»

Сиркку Пелтола. В сапоге у бабки играл фокстрот. МХТ имени А.П. Чехова (Новая сцена). В рамках проекта «Финский театр. Впервые на русском».

Фото Екатерины Цветковой
Фото Екатерины Цветковой

Московский художественный театр продолжает серию лабораторных показов современных зарубежных пьес. После нескольких успешных в рамках проектов «Французский театр. Впервые на русском» и «Немецкий театр. Впервые на русском», некоторые из которых уже перенесены на основную сцену, театр приступил к аналогичному проекту, посвящённому современному финскому театру.

На этот раз в постановке финского режиссёра швейцарского происхождения Давиде Джиовансана представлена печальная комедия одного из ведущих финских драматургов Сиркку Пелтола «В сапоге у бабки играл фокстрот» (перевод Анны Сидоровой и Александры Беликовой).

Сиркку Пелтола – не только успешный и плодовитый драматург, но и режиссёр и актриса, хотя имеет докторскую степень по экономике. Возможно, экономическое образование помогает ей делать свои пьесы содержательными, ухватывающими болевые точки современной цивилизации.

Спектакль (точнее, лабораторный показ, где из пьесы сделана выжимка на полтора часа без антракта) воплощает несколько дней из жизни простой провинциальной семьи в преддверии 80-летнего юбилея бабушки.

В центре событий – механик Вейни (Константин Гацалов) и его жена – продавщица Моника (Алёна Хованская). Глава семьи временно без работы и по идее должен заниматься воспитанием детей, что он формально и делает, читая им нравоучения, вспоминая и своё детство. Однако авторитет безработного отца, как, впрочем, и матери, невелик, детей одолевают свои проблемы. Дочь – старшеклассница Янита (студентка школы-студии МХАТ Лариса Кокоева) – втянута в сомнительную молодёжную субкультуру, водится с панками, курит и выпивает вместе со своим бойфрендом. Восьмилетний сын Тармо (Георгий Ковалёв), не выдержав травли одноклассников, бросает школу, бродит один в лесу, общаясь по телефону лишь с бабушкой, которая, в свою очередь, любит слушать транзисторный приёмник, засунутый в голенище своего резинового сапога. Выдумав мифического богатого приятеля, сына владельца риэлтерской фирмы, Тармо постоянно убегает от родителей под предлогом встреч с этим другом.

Вскоре тайное становится явным: к родителям приходит школьный учитель мальчика (Валерий Малинин) в поисках ученика. Следом является полицейский, чтобы обыскать комнату Яниты, подозреваемой вместе с её бойфрендом в хранении наркотиков. Уютный тихий мирок скромных обывателей рушится.

Из актёрских работ стоит особенно отметить убедительное воплощение ролей наивного, склонного к самоуспокоению Вейни К.Гацаловым и необузданной, аляповато накрашенной Яниты Л.Кокоевой.

Чтобы подчеркнуть стереотипность поведения героев, автоматизм их реакций, режиссёр Дж. Джованзана добавил в исполнительский состав пластических дублёров главных действующих лиц (Анастасия Скорик и Олег Мазуров, а детей дублируют студенты Театральной школы Олега Табакова Григорий Трапезников и Арина Автушенко). В водолазных очках и чуть ли не скафандрах, они напоминают роботов и внешним видом, и движениями, и речами. Такое дублирование вскрывает глубинные слои текста С.Пелтола (роль подтекста в её пьесах отмечалась критиками).

Даже в лабораторном показе спектакль производит очень сильное впечатление как формой представления, режиссёрским рисунком, так и содержанием. Если в тексте и есть сокращения, то, по-видимому, сделаны они бережно, и смысл пьесы отчётливо доходит до зрителей. На наш взгляд, спектакль достоин того, чтобы быть доведённым до полноформатного представления на основной сцене.

Ильдар САФУАНОВ

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.