Интерстеллар и море слёз

№ 2014 / 49, 23.02.2015

Кинотеатр – специфическое место, и не совсем понятно, какой инстинкт (помимо полового влечения) заставляет людей собираться в кучу и сидеть всем вместе

Режиссёр: Кристофер Нолан

В ролях: МэттьюМакКонахи, Энн Хэтэуэй, Джессика Честейн, ЭлиесГабел, Уэс Бентли, Майкл Кейн, Кейси Аффлек, Макензи Фой, Тофер Грейс, Эллен Берстин, Коллетт Вулф, Джон Литгоу, Дэвид Ойелоуо, Уильям Дивейн, ДжеффХефнер, Мэтт Деймон, Билл Ирвин

США, Великобритания, 2014, 168 мин.

Кинотеатр – специфическое место, и не совсем понятно, какой инстинкт (помимо полового влечения) заставляет людей собираться в кучу и сидеть всем вместе в темноте перед большим экраном. Возможно, дело как раз в большом экране. Должно быть, ещё играет роль бессознательное желание быть в толпе: не случайно на пляжах, например, люди скапливаются в агрегации, и лежат, и купаются все вместе, даже в том случае, если неподалёку есть свободные и море, и песок. Что касается меня, то к кинотеатрам я отношусь крайне скептически, и не понимаю, какие бонусы они имеют перед более комфортными условиями домашнего просмотра. Реальное преимущество, пожалуй, одно: возможность увидеть фильм сразу после его выхода в прокат.

И всё же я пошёл на «Интерстеллар» Кристофера Нолана. В зале я взял одно из самых удачных мест в центре. Но когда разместился, то обнаружил слева грузного мужчину, потного и с большим пакетом попкорна. Вот это, кстати, ещё один убийственный фактор кинотеатра – попкорн. Если сам не любитель, то вдыхать токсичные пары жареной кукурузы очень неприятно. Надо запретить людям жрать попкорн в кинотеатре, особенно потным толстякам. В противном случае надо разрешить тем, кто не жрёт попкорн, приходить в кинотеатр с бензопилой.

И вот я сел и расстроился. Мужчина взялся за попкорн, и стало понятно, что это до конца сеанса. Вот сволочь, – подумал я, – ну что тебе мешало помыться и не покупать эту гадость? Наверное, из-за таких вещей и превращаются в социопатов.

Далее последовала двадцатиминутная реклама, в ходе которой я мысленно потрясал кулаками и сводил счёты с богом. Но едва начался фильм, как я мигом забыл и про толстяка, и про неправильный миропорядок.

Не буду воспроизводить принятые в случае кинокритики шаблоны и формулы, в которые обычно каждый раз заливают разное содержание, не меняя форму, думаю, от них нет никакой пользы ни мне, ни читателю, более того, они даже уводят в сторону. Лучше я постараюсь объяснить (самому себе), почему этот фильм мне понравился. Вообще, я думаю, это лучшее, что может сделать критик – прояснить для самого себя собственную позицию по отношению к произведению, раскрыть источники, из которых проистекают его видение и толкование. Возможно, это поможет читателю лучше разобраться в своих чувствах. Впрочем, я не критик.

Меня в фильме, в первую очередь, заинтриговал мотив взаимоотношений отца и дочери. Для того чтобы этот мотив был правдоподобен и более-менее свеж, необходима толковая режиссура, способная обеспечить точный и в то же время новый ракурс. Нолан, безусловно, на это способен и с этим справился, это как раз один из его коньков. Во-вторых, нужны подходящие актёры. МэттьюМакКонахи оказался идеальным в роли отца, а Макензи Фой в роли дочери. Их дуэт, наряду со сногсшибательным сюжетом, является ключевой причиной успеха фильма. Взаимоотношения пары настолько сентиментальны, что большая часть кинозала (если не весь) чуть что заливалась слезами. Когда Мэттью в своём стареньком пикапе мчит по пыльной дороге вдоль гниющей кукурузы, так и не примирившись с дочерью, все мы, глядя на его лицо, сопереживали ему так, как будто сами были соучастниками его драмы. Да, именно в этом и состоит актёрское мастерство: сделать зрителя своим соучастником. В этом плане небольшая роль Мэтта Деймона тоже весьма показательна: трудно не поверить ему и не увидеть мир его глазами.

Второе, что произвело на меня впечатление, это сюжетные перипетии, режиссёрские ходы, просто потрясающие воображение. И хотя некоторые положения теории относительности в фильме, мягко говоря, использованы некорректно и даже наивно, это не влияет на общую оценку фильма. В конце концов, быть предельно точным в деталях, чтобы удовлетворить знаниям специалистов во всех возможных областях науки, означает сделать невыносимо унылый и малопонятный фильм. Призыв к стопроцентной правдоподобности – одно из самых нелепых требований в искусстве. Допустим, Стивен Хоккинг, специалист по чёрным дырам, смотрит «Интерстеллар». И вдруг он узнаёт, что на планете, расположенной в окрестностях чёрной дыры за один час проходит семь лет. Он, конечно, рассмеётся, потому что в реальности разница будет намного меньшей. Ну и что с того? Из-за того, что несколько человек в мире может указать на ошибку, стоит ли кипятиться и негодовать? Обычно, это делает всякий критик, разбирающийся в какой-то области, – в таком случае он сразу начинает кричать и пылить о недостоверности. К счастью, в большинстве случаев этого не происходит, потому что критики, как правило, не разбираются вообще ни в каких областях (за исключением филологии – но это другой разговор).

Давным-давно Аристотель сказал, что цель искусства – это катарсис. И именно это со мной и случилось во время просмотра фильма. И когда наступил финал, я уже не испытывал ненависти к потному любителю попкорна и, более того, – я примирился с миром. Посмотрев налево, я заметил, как украдкой мой сосед вытирает слезу с лоснящейся щеки. Из старого неприятного жирдяя он вдруг превратился в маленького мальчика. И то же самое случилось со всеми остальными, кто находился в зале.

Иван ГОБЗЕВ