Музыкальная драма и комедия

№ 2015 / 37, 21.10.2015

В.А. Моцарт. Свадьба Фигаро. Большой театр.
Режиссёр-постановщик Евгений Писарев. Дирижёр-постановщик Уильям Лейси.

 

Пожалуй, главное достоинство новой премьеры оперы Моцарта «Свадьба Фигаро» в Большом театре состоит в том, что постановщики сумели в полной мере вскрыть и бережно донести до слушателей и зрителей комедийную драматургию шедевра великого композитора.

Анна Аглатова, Евгений Писарев, Анна Крайникова. Фото Дамира Юсупова

 

Разумеется, несмотря на подзаголовок «Опера-буффа» (то есть комическая опера), Моцарт в этом произведении не ограничился передачей комического содержания пьесы Бомарше «Безумный день, или женитьба Фигаро». Он пошёл гораздо дальше драматурга и не только (искусным построением музыкальных и вокальных номеров) заострил как комические, так и мелодраматические повороты сюжета, перипетии и кульминации, но и прибавил произведению драматической глубины и даже печали. Недаром общепризнано, что опера во многом превзошла драматургическую основу по богатству содержания и качеству его воплощения.

По-видимому, не так просто поставить эту оперу во всей полноте вложенного Моцартом содержания: невозможно объять необъятное. Режиссёр Евгений Писарев подчёркивает в своей постановке именно комедийную, буффонадную драматургию, не забывая, конечно, об убедительности характеров персонажей.

Интересным представляется решение перенести действие в 60-е годы 20 века. Этот «золотой» период жизни послевоенной цивилизации вообще в большой моде сейчас и в самом деле привлекателен расцветом разнообразных стилей в одежде, интерьере, промышленном и бытовом дизайне, в музыкальном (эстрадном) и изобразительном искусстве и т.п. Соответствующий антураж воссоздан художниками Зиновием Марголиным (сценография), Викторией Севрюковой (костюмы) и Дамиром Исмагиловым (свет). Из персонажей наиболее соответствует упомянутой эпохе Керубино (Юлия Мазурова), то и дело щеголяющий в шортах и аккомпанирующий своим ариям на электрогитаре в позе Элвиса Пресли.

И въезжающий на сцену автомобиль, и элементы мебели – диваны-кровати в спальнях, кресла и столы в офисе графа, также не позволяют усомниться в принадлежности к временам полувековой давности.

Граф Альмавива (Андрей Жилиховский), как и положено, является не просто бонвиваном и ловеласом, но и крупным чиновником во вверенном ему регионе. Поэтому, в частности, не может воспользоваться отменённым вышестоящими властями правом первой ночи, и вынужден прибегать к ухищрениям и подкупу, пытаясь завоевать любовь Сюзанны (Анна Аглатова), невесты своего камердинера Фигаро (Александр Миминошвили). Названные исполнители продемонстрировали не только вокальное мастерство, но и незаурядные драматические таланты. Насыщен внутренним драматизмом образ Фигаро, а А.Аглатова в роли Сюзанны стала центральной комедийной фигурой в представлении. Буффонным получился образ дяди Сюзанны, садовника Антонио (Валерий Гильманов).

Не выпадают из ансамбля и стиля спектакля и исполнители других партий, например, родителей главного героя Марселины (Ирина Рубцова) и Бартоло (Николай Казанский).

Ещё одно достоинство постановки в том, что опера почти не сокращена (продолжается более трёх часов), что, в свою очередь, тоже важно для полноценного восприятия зрителями сюжета и драматического содержания.

Разумеется, спектакль не лишён моментов, которые можно было бы, вероятно, улучшить. Пожалуй, не такими яркими и запоминающимися, как хотелось бы, стали арии Розины в исполнении Екатерины Щербаченко. Во второй половине спектакля, на наш взгляд, имеется перебор в пестроте одеяний, мизансцены кажутся чересчур замысловатыми и растянутыми, в результате спектакль порой становится громоздким и рыхлым, местами выглядит претенциозным.

Оркестр же под управлением английского дирижёра Уильяма Лейси играет превосходно, и общее впечатление от премьеры весьма приятное. Думается, что каждому любителю оперы можно посоветовать посетить этот спектакль, идущий на Новой сцене Большого театра.

Ильдар САФУАНОВ