Не выходи ИЗ КОМНАТЫ (По следам кинопремьер)

№ 2016 / 11, 23.03.2016

После просмотра фильма Леонарда Абрахамсона«Комната» я могу смело заявить: это то, что нужно видеть. Фильм представляет собой экранизацию одноимённого романа Эммы Донохью.

В основе лежит история женщины (в исполнении Бри Ларсон), похищенной ещё в юности и 7 лет пробывшей в заключении вместе со своим сыном, который был рождён в этой комнате и ничего никогда кроме неё не видел. Я долго не хотела смотреть этот фильм. Отталкивала тематика. В аннотациях всё звучало так, будто речь идёт о каком-то триллере или даже фильме ужасов, где тебя ожидает море физической жестокости. Но все мои опасения не подтвердились, когда я всё-таки решила посмотреть эту кинокартину.

Главным мессяджем фильма является не дикая ситуация похищения женщины и рождения ею ребёнка в неволе, а наличие множества психологических моментов, связанных с этим обстоятельством. Так что сам факт похищения оказывается лишь точкой отправления к развитию основных линий сюжета.

Что мы видим? Перед нами обычная такая комната, которая даже кажется уютной, ведь мы наблюдаем радостного мальчика, бегающего по ней и играющего в игры, а также женщину, его мать или «Ма», как он сам её называет. Она готовит завтрак и следит за сыном, чтобы тот не слишком шалил. Потом камера плавно подводит нас к моменту правды: комната расширяется – и мы видим, что в ней и ванная, и туалет, и кухня – всё в одном. Мы видим мрачные краски этой комнаты и одно единственное окно в потолке. А дальше зритель ощущает постоянно нарастающее беспокойство Ма. Ма, но не её сына Джека.

Джек был рождён в этой комнате и ни разу не видел мира за её пределами, а посему всё, что по другую сторону, ребёнок совершенно точно считает нереальным. Что такое «там?». Он не знает даже смысла этого слова. Окно в потолке – это космос, а единственные реальные существа – это мама и комар, когда-то залетевший в комнату и укусивший ребёнка. Есть ещё люди, но все они плоские и живут в телевизоре. Хотя нет… есть ещё один персонаж – это старый Ник, временами приходящий в комнату. Он приносит еду и необходимые вещи, разговаривает с мамой и уходит. Он почти всегда недоволен. И зритель понимает, что этот дядя и есть похититель.

Весь мир мальчика – это комната, и этот мир в своём роде необычайно насыщен красками. Это первый и очень значимый момент, который впоследствии проходит через весь фильм и возвращает нас к началу. Момент, когда пространство этой комнаты и то – другое – пространство за её дверью теряют какие либо различия. Мы, зрители, как бы смотрим на комнату с той, другой стороны, со стороны космоса, и это, может быть, не просто понять: каково это, не знать другого мира, нашего мира? Мы оцениваем ситуацию с нашей позиции. Но теперь зайдите в комнату и закройте дверь. Представить, что вы не знали ничего до этого, сложно, но попытаться стоит. Эта комната – вселенная Джека. Он, конечно, слышал много историй от Ма, удивительных, красочных, необъятных, но он знает, что это всего лишь сказки.
Выбор мальчика невелик, точнее его просто нет, и так было всегда. Но всё меняется на его 5-летие. Теперь он достаточно взрослый, чтобы услышать от мамы правду, и это дастся нелегко для них обоих.
И то, что он взрослый именно теперь, решает Ма. Мы-то понимаем, что он всё ещё ребёнок. Но таковы обстоятельства, и время в комнате течёт совершенно иначе.

Это второй значимый момент фильма. Мы видим мать, любящую своё чадо, но также мы видим её взаимодействие с ним как с другом и как со взрослым человеком. Она в отчаянии, она понимает, что осталась последняя возможность покинуть комнату, сбежать, и её 5-летний сын – единственный ключ к успеху. Диалоги матери, планирующей побег, и сына, не понимающего, что происходит и, кажется, совершенно не готового к встрече с тем, другим, миром, потрясают своей эмоциональностью. В 5 лет ребёнок должен не только открыть целую вселенную для себя самого, но и спасти себя и мать, находясь в сложной ситуации наедине с похитителем. Они разыгрывают сцену смерти мальчика, и «труп», завёрнутый в ковре, похититель вывозит на машине подальше в лес, чтобы закопать. Тот момент, когда мальчик, как и наставляла мама, вылезает из ковра в движущейся машине, невероятен. Ведь это его первая встреча с «космосом». Кажется, он забыл о том, что он должен спасти себя и маму. Вокруг столько всего – и это сразу потрясает и пугает. Он не знает ничего из того, что видит. И хотя сквозь весь этот ураган в уме мальчика проносятся слова мамы о том, что нужно делать, зритель должен пережить этот момент встречи с новым миром вместе с ребёнком, пускай и в такой момент, когда у него совсем нет времени ни на что другое, кроме плана побега. Джек справляется, и теперь он и Ма на свободе.

И вот это третий ключевой момент фильма. Момент реабилитации, такой разной и тяжёлой для каждого из них. Теперь не только Ма и Джек должны понять этот новый мир, но и мир должен понять их.
А мир-то и не очень готов. В нём царит всё тот же цинизм, погоня журналистов за славой… И вот уже Ма – плохая мать, раз позволила сыну гнить в комнате, когда могла, да могла, отдать младенца старому Нику, а он бы передал его в приют. Она могла! Могла ли? Я думаю, что нет. У неё не было выбора, и даже мысли такой не было, отдать своё чадо старому Нику, похитителю. Ведь Джек для неё – всё. Но мир жесток и диктует свои правила. У меня на этом моменте появилось чёткое понимание того, что та комната при всём своём ужасе стала была для них домом, они были счастливы в ней, и у них было всё, что нужно, ведь они всегда были друг у друга. Этот же новый мир, эта другая вселенная пытается их разделить. И не является ли она такой же комнатой только со своими правилами?
О да, определённо. Потому как, и это действительно важный момент, границы пространства определены лишь нашим восприятием и нашим опытом. Но из комнаты нужно было выйти, потому что другой мир должен быть узнан и понят.

В который раз я удивляюсь: почему Оскара не дают детям? Юный актёр Джейкоб Тремблэ играет до того потрясающе, что невозможно оторваться от экрана. Правда, тут стоит отметить, что в фильме присутствует очень тесное взаимодействие актёра и оператора. Операторская работа – точно проводник и опора ему. Оператор так близко, что как будто опекает ребёнка. Множество крупных планов и передача взгляда и эмоций ребёнка позволяют зрителю полностью погрузится в мир мальчика. Это удивительный фильм: мать и сын, два друга, прошли через ад, будучи узниками в четырёх стенах, а потом прошли ещё и ад по другую сторону стен. Но Ма и Джек справились, они вышли за пределы всех комнат.

 Ольга ПЕЛЕНКОВА