«КОСТЮМЕР» У ТАТЬЯНЫ ДОРОНИНОЙ

№ 2007 / 49, 23.02.2015

Пьеса британского драматурга Рональда Харвуда «Костюмер», написанная в 60-е годы прошлого века, всегда пользовалась популярностью среди театралов всего мира. В 1983 году, когда Питер Йете её экранизировал, «Костюмер» полюбился киноманам.
Большой успех сопутствовал «Костюмеру» и на русской сцене. Многие театралы наверняка помнят замечательную постановку Евгения Арье в Театре имени Ермоловой с Зиновием Гердтом в заглавной роли (1987 год). Много откликов вызвала недавняя работа Николая Пинигина в БДТ имени Товстоногова (Санкт-Петербург), где Нормана играл Олег Басилашвили. И вот буквально на днях состоялась премьера «Костюмера» на Малой сцене МХАТ имени Горького. Постановщик спектакля – народный артист России Анатолий Семёнов (к слову, в его постановке на Малой сцене идут ещё два спектакля: «Монах и бесёнок» и «Дорогая Памелла»).
Надо сказать, что в мхатовской постановке нет конкретной привязки ко времени (у Харвуда действие происходит в 1942 году, под вой сирен и бомбёжек). И, может быть, это правильно. История про старого тяжелобольного актёра сэра Джона и его верного и находчивого костюмера Нормана от этого, на мой взгляд, только выиграла. Она стала как бы вечной историей, исполненной драматизма и щемящей грусти. Режиссёр целиком сосредоточился на психологии взаимоотношений артистов провинциальной труппы. Особенно хочется отметить прекрасный актёрский дуэт Анатолия Семёнова (сэр Джон) и Бориса Бачурина (Норман). Простая, естественная и в то же время тонкая игра держала зрительское внимание весь спектакль. Сужу по себе: лишь в нескольких местах во мне «просыпался» критик, в остальное же время я так увлекался происходившим на сцене, что забывал, где нахожусь и с какой целью пришёл в театр.
Честно говоря, после нынешних экспериментов, самовыражений и самолюбований, которые повсеместно видишь в столичных храмах Мельпомены, мхатовский «Костюмер» кажется спасительной отдушиной, чудом сохранившимся оазисом истинного искусства.
Фёдор ХМЕЛЕВСКИЙ