ПРЕДЧУВСТВИЕ ТРОЯНСКОЙ ВОЙНЫ

№ 2015 / 6, 23.02.2015

1. Прекрасная Елена

В Московском музыкальном театре «Геликон-опера» поставили оперетту (точнее, оперу-буфф) Жака Оффенбаха «Прекрасная Елена», Театр во главе с художественным руководителем Дмитрием Бертманом не впервые обращается к творчеству плодовитого француза. Ещё в 1998 году были поставлены «Сказки Гофмана».

 

Дмитрий Хворостовский

«Прекрасная Елена», написанная и впервые поставленная в 1864 году, возможно, не самая популярное произведение знаменитого композитора, но именно эта оперетта имеет замечательную историю постановок на лучших отечественных сценах: долгие десятилетия шли отличные спектакли и на сцене музыкального театра имени К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко (постановкой руководил сам Немирович-Данченко), и в Ленинградском театре Музыкальной комедии. Правда, поставлены были те спектакли по переводу М. Гальперина с совершенно анекдотическими куплетами: например, греческие цари с пафосом воспевали гастрономию – «почки телячьи» и т.п.

Д. Бертман решил восстановить оригинальный текст времён Оффенбаха, взяв за основу перевод либретто Анри Мельяка и Людовика Галеви, выполненный ещё в 19 столетии Виктором Александровичем Крыловым.

Вкратце сюжет заключается в том, что Парис, сын царя Трои Приама, после того, как отдал предпочтение красоте Венеры в её споре с другими богинями, получает от неё награду – любовь самой красивой женщины на свете – жены греческого царя Менелая Елены. Используя различные ухищрения, ссылаясь на волю богов, Парис похищает царицу и увозит её к себе в Трою.

Конечно, не обошлось без забавной отсебятины – ведь именно это произведение прославилось тем, что в спектакли часто вкладывали смыслы, соответствующие злобе дня.

Ещё одно важное отличие от большинства постановок состоит в том, что партию Ореста, сына Агамемнона, исполняет не женщина – меццо-сопрано, как это принято, а мужчина-тенор. В день премьеры это был Юлий Котов. В модных шортах и в майке с изображением обезьяньей морды, исполнитель ярко воплотил образ представителя золотой молодёжи.

Художественное оформление (декорации и костюмы) осуществил австриец Хартмут Шоргхофер. Основа декорации – широкая лестница, примерно как в Пергамском музее в Берлине. Такая же основа была в декорациях известных европейских постановок этой оперетты последнего времени в Цюрихе (дирижёр Н.Арнонкур) и в Лозанне (дирижёр К.Захариас). К европейскому тренду можно отнести также яркость и разнообразие костюмов: тут и древнегреческие хламиды, и современные шорты с разрисованными майками, и даже, в случае двух Аяксов (Виталий Фомин и Антон Артамонов), телесного цвета «костюмы Адама» с фиговыми листочками. Вообще, образы царей по традиции сделаны наиболее гротескными – здесь и толщинки, подчёркивающие гипертрофированную мускулатуру и жировые отложения, и кухонная утварь вместо доспехов. Больше всех, конечно, достаётся ревнивому Менелаю (Анатолий Пономарёв). У героя огромный шарообразный живот и выпирающий зад, он отличается обжорством и глупостью.

Несколько неуверенно пел на премьерном представлении (особенно первую арию) исполнитель центральной роли Париса Андрей Паламарчук, а Елена Семёнова блестяще справилась со сложнейшей партией своей тёзки Прекрасной Елены.

Особо стоит сказать о прекрасной игре оркестра. На премьере дирижировал музыкальный руководитель постановки главный дирижёр театра Владимир Понькин. Он не только виртуозно управлял музыкантами, успевая ловко подыгрывать сценической буффонаде, но даже сам спел куплеты наряду с «греческими царями» и выглядел отнюдь не последним среди артистов.

Таким образом, «Прекрасная Елена», давно не ставившаяся на московской сцене, обрела здесь второе рождение, причём с тем же содержанием, что полтора столетия назад

.

                                                             2. Ангелы и демоны

В конце января в Концертном Зале имени Чайковского с большим успехом прошла премьера оперы Антона Рубинштейна «Демон», заглавную партию в которой исполнил выдающийся баритон Дмитрий Хворостовский. Режиссёр-постановщик Дмитрий Бертман. Партию Гудала исполнил известный бас Александр Цымбалюк (Украина).

В концертной (semi-stage) версии спектакля также приняли участие солисты Московского музыкального театра «Геликон-опера» Лариса Костюк (Няня), Игорь Морозов (Синодал), Вадим Волков, Василий Ефимов, Дмитрий Скориков, артисты хора «Геликон-оперы» и Государственный оркестр России имени Е.Ф. Светланова под управлением Михаила Татарникова. Видео-мэппинг для постановки создавал художник из Венгрии Ласло Бордос.

Накануне премьеры в Зимнем саду Зала имени Чайковского состоялась пресс-конференция спектакля, в которой приняли участие Дмитрий Бертман, Дмитрий Хворостовский, исполнительница партии Тамары Асмик Григорян (Литва) и другие создатели спектакля. Д. Хворостовский, в частности, в ответ на наш вопрос подробно рассказал о работе над заглавной партией Демона, об изучении опыта Ф.Шаляпина, Г.Отса и других классических исполнителей этой партии

 

Ильдар САФУАНОВ