Бейл против Деппа

№ 2009 / 30, 23.02.2015

Но­вый фильм «Джон­ни Д» Май­к­ла Ман­на вы­гля­дит как по­пыт­ка по­вто­рить ус­пех его зна­ме­ни­той кар­ти­ны «Схват­ка» с Ро­бер­том Де Ни­ро и Аль Па­чи­но в глав­ных ро­лях за счёт при­ме­не­ния уже про­ве­рен­ных при­ёмов.

Режиссёр: Майкл Манн

В ролях: Джонни Депп, Кристиан Бэйл, Ченнинг Татум, Марион Котияр, Лили Собески, Стивен Дорфф, Джованни Рибизи, Лили Тэйлор, Мэтт Крэйвен, Билли Крадап, Эмили де Рэйвин, Джеймс Руссо

США, 2009, 140 мин.

Новый фильм «Джонни Д» Майкла Манна выглядит как попытка повторить успех его знаменитой картины «Схватка» с Робертом Де Ниро и Аль Пачино в главных ролях за счёт применения уже проверенных приёмов. Налицо та же оппозиция ярких актёров, только в этом случае схватка происходит между Джонни Деппом и Кристианом Бейлом. Интересно, что в оригинале фильм называется «Public Enemies», что буквально переводится, как «Враги общества». Из рекламных соображений российским прокатчикам понадобилось искалечить оригинальное название, сменив его на нелепое «Джонни Д» и приблизив таким образом к имени известного актёра, исполняющего главную роль.

Тема противостояния двух личностей, очевидно, не даёт покоя Майклу Манну. Сюжет диалога, борьбы один на один, противостояния закона и беззакония и смещения ценностей (обусловленного личным обаянием актеров) встречается по крайней мере в трёх его фильмах – помимо двух названных эта тема всплывает в «Соучастнике» с обворожительным злодеем, сыгранным Томом Крузом. Режиссёрский расчёт верен – ставка на хороших характерных актёров, ведущих себя с большой долей самостоятельности на съёмочной площадке, и противопоставленных сюжетно друг другу, почти всегда срабатывает.

«Джонни Д» – история американского гангстера эпохи Великой депрессии Джона Дилинджера (Джонни Депп). Он грабил банки, убивал людей, но, по легенде, в народе имел образ положительного героя, своеобразного Робина Гуда. Сюжет фильма достаточно близок к реальности, он правдоподобно повествует об основных делах Дилинджера, его романтической любви и трагической гибели. Агент ФБР Мелвин Первис (Кристиан Бейл) – охотник на опасного гангстера, он должен любыми средствами выследить и поймать его. Отрицательное обаяние Бейла знакомо зрителю по фильмам «Американский психопат» и «Крутые времена». Его образ защитника закона несколько двусмысленный, в то время как он зловеще молчалив и негативен, его враг Джонни, вор и убийца, открыт и позитивен.

Одна из самых замечательных сцен в фильме – сцена охоты агента Первиса на гангстера по прозвищу Красавчик Флойд. Это в буквальном смысле охота, Первис под весёлую музыку преследует по подлеску убегающего в панике гангстера. Преследователь спокоен, уверен в себе, не спешит, и в итоге точным выстрелом из ружья хладнокровно убивает загнанную жертву, затем становится над умирающим и равнодушно ведёт с ним протокольный диалог. Ясно, что ничто не способно сместить мускулы на каменном лице этого человека. В другом показательном эпизоде раскрывается характер его противника Дилинджера – Первис навещает его в тюрьме. Едва агент входит в помещение, где томится гангстер, как тот вскакивает, подбегает к решётке и начинает длинную истеричную речь, в которой пытается набить себе цену, показать свою проницательность и угрожает побегом. Первис не отвечает ему почти ни слова, он сдержанно смотрит на него, как на обезьяну в зоопарке, едва заметно улыбается краем губ и уходит, так и не прояснив, зачем приходил. Если Бейл являет собой образец сдержанности и холодной рациональности, Джонни Депп, напротив, как обычно, слегка придурковат и непредсказуем, словно болен синдромом Туретта.

Фильм сделан крайне скрупулезно и точно, предметы, окружающие героев, сами герои, их отношения, обстановка, призваны максимально передать атмосферу той эпохи. Выбор актёров, по-видимому, удачен, сюжет не скучен (вероятно, критерий «скучно/не скучно» является одним из ключевых при зрительской оценке картин данного жанра). Однако речь здесь не может идти о новом слове или по-новому сказанным старом, каждый ход выглядит штампом на фоне сотен подобных фильмов, снятых Голливудом, и, более того, на фоне отснятых самим Манном.

Выражаясь образно, режиссёр бьёт в одну и ту же цель из одного и того же оружия, но это едва ли может вызвать большую похвалу, чем равнодушное: «Ну что же, молодец, снова удалось».

Иван ГОБЗЕВ