Ни пэ, ни мэ

№ 2011 / 17, 23.02.2015

В про­кат вы­шла дол­го­ждан­ная эк­ра­ни­за­ция куль­то­во­го ро­ма­на Вик­то­ра Пе­ле­ви­на «По­ко­ле­ние П». Ре­жис­сёр Вик­тор Гинз­бург обо­шёл­ся с кни­гой так бе­реж­но, как буд­то она хру­с­таль­ная, не поз­во­лив се­бе прак­ти­че­с­ки ни­че­го лиш­не­го.

В прокат вышла долгожданная экранизация культового романа Виктора Пелевина «Поколение П». Режиссёр Виктор Гинзбург обошёлся с книгой так бережно, как будто она хрустальная, не позволив себе практически ничего лишнего.

Поскольку материала в книге хватит на добрый сериал, побочные сюжетные линии пришлось сокращать. Однако авторы фильма добросовестно постарались перенести на плёнку всё что можно, и сделать это максимально близко к оригиналу. В этом добросовестном переносе и кроется первый промах. Пытаться пересказать любую книгу – дело неблагодарное, ведь у каждого зрителя в голове уже есть своя собственная, непохожая ни на одну другую, «раскадровка». И уж тем более неблагодарным делом является попытка пересказа книги вроде «Поколения П», где всё строится не только на диалогах, но и на большом количестве описаний и авторской речи. Создатели картины выкрутились как сумели – в ленте есть, например, закадровая речь Вавилена Татарского, который в начале фильма от первого лица пересказывает несколько абзацев, есть и знаменитая лекция Че Гевары. В книге она занимает около двадцати страниц, в фильме её умудрились уложить в минуту, снабдив видеорядом в стилистике популярных в начале девяностых годов игр для видеоприставок. Кому-то понравилось, кому-то не очень, но всё же это лучше, чем ничего.

До просмотра казалось, что подбор актёров – торжество конъюнктуры. Режиссёр зазвал к себе почти всех известных шоуменов и медийных персон – Романа Трахтенберга, Сергея Шнурова, Ренату Литвинову, Ивана Охлобыстина, Леонида Парфёнова, Александра Гордона. Это, в принципе, общая болезнь нашего кино последних лет – продюсеры почти всех российских фильмов считают, что для хороших сборов необходимо дать роль, скажем, Ренате Литвиновой, или включить в саундтрек песню группы «Ленинград». Продюсеры «Поколения П», как видим, пошли ещё дальше – тут есть и Рената Литвинова, и песня, и даже её автор, играющий Гиреева.

Главную роль первоначально должен был играть Константин Хабенский, который, однако, из-за начавшихся проблем дал сманить себя в «Адмирала». Авторы картины вышли из положения, пригласив на главную роль Владимира Епифанцева (кому-то он известен ролью в ленте «Живой», кому-то – как режиссёр трэшэвого ролика «ТАЙД, или Отрубание головы»). Увы, как актёр Епифанцев гораздо слабее Хабенского. Не порадовал и Андрей Фомин (Морковин) – наружность подходящая, а игра ничем особенным не запоминается. Удалась, на мой взгляд, только одна главная роль – Азадовского. Михаил Ефремов великолепно изобразил развращённого нежданной властью ограниченного человека.

Удивительно, но «вытянули» картину исполнители второго плана. Хорош и естественен Сергей Шнуров, в совместных сценах заметно переигрывающий Епифанцева. Александр Гордон, который роль Ханина получил, казалось бы, по какому-то недоразумению, сыграл прекрасно и превратил своего персонажа в этакого циничного, но ленивого, вяло-сардонического Мефистофеля от рекламы. Особой похвалы заслуживает смачно и весело изобразивший Сашу Бло покойный Роман Трахтенберг. Владимир Меньшов (Фарсейкин) – сам по себе знак качества. Особенно запомнилась Амалия Мордвинова – она умудрилась так здорово изобразить прожжённую и циничную, всего навидавшуюся барышню (собирательный женский образ 90-х годов!), что её трёхминутное появление на экране запоминается так же хорошо, как главная роль Епифанцева или Фомина.

Ренату Литвинову адекватно оценить, к сожалению, трудно, так как её эпизоды из разряда – «похлопать глазами и поулыбаться». Единственная неудачная работа второго плана – Малюта. Играть этого персонажа, который в романе описывается как «здоровый жлоб в потёртом джинсовом костюме», досталось щуплому Ивану Охлобыстину. Ему зачем-то приклеили окладистую купеческую бороду, набили множество татуировок и одели под какого-то рокера 70-х годов. Свои реплики Охлобыстин произносит выпучив глаза и слегка подвывая. В результате всех этих метаморфоз киношный Малюта своим внешним видом и манерой речи в одних сценах напоминает укуренного пожилого байкера, в других – придурковатого гусляра из рекламы «Пятёрочки».

Вообще, авторы фильма немного не уловили подводные течения пелевинского текста, не поняв, что нужно принимать всерьёз, а к чему отнестись с иронией. Можно долго спорить о том, есть ли вообще в романе места без подвоха, но, например, сцена галлюцинаций Татарского, или его восхождение на зиккурат-недострой, или лекция Че Гевары явно писались Пелевиным с фигой в кармане. И эту фигу режиссёр умудрился не заметить, экранизировав все эти эпизоды с большой долей серьёзности. Временами лента напоминает не то «Код да Винчи», не то Бог знает что ещё.

На этой серьёзности и бережном отношении к книге создатели картины и погорели. Стоило бы проявить меньше пиетета к исходному тексту и попытаться самостоятельно развить сюжет. Ведь в тех случаях, когда режиссёр пытается это делать, у него получается совсем неплохо – чего стоит, к примеру, эпизод с шофёром Колей Смирновым (Андрей Панин), которого делают премьер-министром взамен отправленного в отставку Кириенко. Авторы прозрачно и довольно остроумно намекают на Путина: «одновременно запускаем рекламную кампанию водки Смирнофф». Впрочем, если бы роман вышел после 1999 года, в нём наверняка было бы что-то подобное от самого Пелевина. Другой отсебятины режиссёр себе не позволяет, а жаль. В результате на выходе – неплохой фильм, но не представляющий из себя ничего большего, чем просто пересказ литературного произведения – местами удачный, местами не очень.

Андрей ТАРНАВСКИЙ