Чудная баба

№ 2011 / 48, 23.02.2015, автор: Ильдар САФУАНОВ

Николай Коляда. Баба Шанель. «Коляда-театр» (Екатеринбург). Режиссёр-постановщик Николай Коляда. Гастрольный спектакль в Москве.

 

 

В последнее время творчество Николая Коляды не только как драматурга, но и как режиссёра и художественного руководителя театра получает всё большее признание как в нашей стране, так и за рубежом. Театр ежегодно приглашается на гастроли во Францию, Польшу и другие европейские страны, участвует в международных фестивалях. Вот и московские гастроли стали ежегодными. На последних, состоявшихся в конце прошлой осени, театр представил спектакль по новой пьесе Н.Коляды «Баба Шанель» (опубликована в № 1 журнала «Современная драматургия» за 2011 год).

Новая комедия Николая Коляды, как и многие из его последних пьес, посвящена людям сцены. На этот раз – самодеятельной. Героини – участницы ансамбля песни «Наитие» при районном обществе инвалидов, выступающего обычно в Доме культуры Всероссийского общества глухих. Таким образом уже с первой сцены становится ясно, что в спектакле будет много гротеска, буффонады: ясно, что публика названного Дома культуры вряд ли услышит фальшивые ноты в исполнении перезрелых любительниц хорового пения, самой младшей из которых – бывшей бухгалтерше и балерине Тамаре Ивановне (Тамара Зимина) – 70 лет, а старшей – Капитолине Петровне (Сергей Фёдоров) – все девяносто.

Действие происходит после отчётного концерта, во время юбилейного (ансамблю 10 лет) застолья. Героини вспоминают былое, дурачатся, подшучивают над Сарой Абрамовной (Сергей Колесов), 85-летней любительницей поэзии Ахматовой и Цветаевой, ждут своего руководителя – молодого баяниста и самодеятельного композитора Сергея Сергеевича (Олег Билик).

И вот он является, но не один, а с Розой Николаевной Рябоконь (Василина Маковцева), новой начальницей охраны Дома культуры. Она только что вышла на пенсию, проработав тридцать лет секретарём главы города, и по блату получила инвалидность. Сергей Сергеевич надеется воспользоваться не только её голосовыми данными, но и обширными связями в административных органах, а для этого надо устроить «ребрендинг» ансамблю, сделать Розу Николаевну солисткой, чтобы она стояла в центре сцены «в костюме в красивом таком, в кокошнике… в луче света», а все остальные «на заднем плане, в темноте» будут «изредка эхом, эхом таким» подпевать. Это решение вызывает бурное возмущение старожилок. И они сразу дают новенькой кличку «Баба Шанель», выискивают у неё недостатки и поднимают такой шум, что обиженные Сергей Сергеевич и Роза Николаевна уходят, хлопнув дверью…

Во втором действии героини продолжают делиться воспоминаниями, перемывают косточки друг другу и знакомым, но всё заканчивается закономерно – идут они на поклон к Сергею Сергеевичу и «бабе Шанель», просить прощения.

Режиссёр Н.Коляда поставил свою пьесу привычно хорошо, с присущим ему мастерством, артисты играют предоставленный материал ярко и эмоционально, и даже всё до тонкостей хорошо сделано: например, на поклоны баба Шанель уже выходит как солистка в лучшем платье и кокошнике.

Среди гротескных, на грани карикатуры, ролей старух (особенно выразительны С.Фёдоров и С.Колесов в ролях самых пожилых – Капитолины Петровны и Сары Абрамовны) особняком стоит сдобренная нотками печали и даже трагикомизма роль одинокой Нины Андреевны (Вера Цвиткис).

С достаточно сложной, с двойным дном (персонажу приходится притворяться, лицемерить в разговоре с участницами руководимого им ансамбля) ролью Сергея Сергеевича блестяще справляется Олег Билик.

В общем, спектаклю присуща не только мастеровитая режиссура, но и высоко поднятая планка актёрской игры.

Но почему-то мало цепляет этот спектакль (в отличие, например, от «Букета», который Н.Коляда также ставил по собственной пьесе). Конечно, Н.Коляда большой мастер в драматургии, и квалифицированно написал эту пьесу, и язык довольно сочен, и характеры раскрываются и строятся выпукло, и драматизм кое-какой есть. И всё же мало трогает это произведение, вроде и написанное на, можно сказать, сентиментальную тему – о беспомощности старого поколения в столкновении с реалиями новой жизни.

Не хватает какого-то чуть-чуть. Чуть-чуть недостаточно замешаны конфликты, чуть-чуть банальны персонажи, чуть-чуть излишне рассыпаны по пьесе поговорки и пословицы (а не собраны в кулак и не вброшены в зрительный зал так, что бьют прямо по голове, как в «Женитьбе» по Гоголю того же режиссёра), чуть-чуть банальны исполняемые песни (а не неожиданны, как «Голубка» или «Баядера» в «Букете»). Чуть-чуть лишних реалий современности в устах древних старух. Чуть-чуть не хватает элемента неожиданности. Впрочем, для зрителей спектакль достаточно комфортный, и многие почти всё время смеялись, а с одной зрительницей даже случилась истерика.

Показалось, что сценическому произведению всё же недостаточно заложенного в тексте содержания, поэтому спектакль, благодаря мастерству режиссёра, стал в некотором роде кашей из топора. Кашей вполне съедобной и местами вкусной.