Ваше время придёт
№ 2012 / 18, 23.02.2015
У меня несколько базовых образований. Первое театральное я получил в Новосибирске, затем была армия. Потом я учился на актёра в Москве, в ГИТИСе. И вот на втором курсе актёрского факультета – в 1988 году – произошло событие
УТВЕРЖДАЕТ АНДРЕЙ ЗВЯГИНЦЕВ
О жизненном пути
У меня несколько базовых образований. Первое театральное я получил в Новосибирске, затем была армия. Потом я учился на актёра в Москве, в ГИТИСе. И вот на втором курсе актёрского факультета – в 1988 году – произошло событие, которое определило мою судьбу…
 |
| Андрей ЗВЯГИНЦЕВ Фото: Олег ТАТКОВ |
В просмотровом зале ВГИКа я посмотрел фильм Антониони «Приключение». А вообще реально на кино я «подсел» благодаря Тарковскому, Бергману. Но именно фильм Антониони стал в моей жизни «поворотным пунктом»…
Кинорежиссуре я обучался у Наума Клеймана. В лихие 90-е годы закончил актёрский факультет. 10 лет я был нигде – работал дворником три года, снимал рекламу. Но был в моей жизни музей кино, где я смотрел хорошие фильмы.
Вообще 90-е были диковатым временем – стёрлись многие границы, в т.ч. и в профессии. Я пришёл и сказал «Я режиссёр!». Это была чистой воды авантюра. Но это сработало, хотя фильм «Возвращение» я ждал 12 лет…
Второе рождение для меня состоялось в Венеции в 2003 году. Я получил ответ «да» на свой вопрос – нужно ли людям такое кино. Было тотальное счастье и чувство заново родившегося человека. Я сделал то, что доставило огромное удовлетворение.
О творчестве
Удивляет, когда люди мечтают о прекрасном. Творцы и творчество – это те, кто делает это прекрасное настоящим… Это должно быть нормой в кино, но его мало – и это удивляет.
Можно, конечно, пять лет сидеть и слушать мэтров – как было весело на площадке во время съёмок фильмов, но… Если не делать усилия вверх, дорога одна – вниз.
Надо много смотреть хорошего кино и конкретно – брать и делать своё.
О монтаже
Представьте Буратино, разобранного на части. Только когда вы его складываете – рождается человечек.
Тут есть одна особенность. Иногда на съёмках рождается чудо, но бывает, что оно не попадает по тем или иным причинам в смысл фильма. Это трудно, но нужно безжалостно расставаться с лишним, пусть даже очень любимым.
(И Андрей Петрович отослал аудиторию к своему сайту, где можно посмотреть материал, не вошедший в «Елену».)
О подборе актёров
Я очень долго, детально и подробно ищу актёров. Окончательному решению предшествует встреча, долгий разговор.
Для меня главное понять – готов ли актёр быть элементом живой жизни в пространстве кадра. Если что-то не живёт в самом актёре, то добиться от него этого очень трудно, но нужно.
О коллегах
В «Совке» была идеология, которая «раскладывала» фильмы по полочкам.
Я восхищаюсь мужеством Алексея Германа, выдержавшего идеологический пресс…
Сейчас пресс – деньги, и в данной ситуации могут помочь только меценаты в истинном значении этого слова.
О будущем российского кино
Будущее у российского кино есть – невозможно убить мысль. Но личные ощущения печальны…
Попытаюсь объяснить. Основной контингент возрастной в наших кинотеатрах – это люди от 14 до 25 лет. В России 2500 кинотеатров было в 2010 году и сейчас 2700 на 140 миллионов зрителей. (В США для сравнения 40 тысяч кинотеатров, и от 360 до 500 из них показывают только авторское кино.) Поэтому авторское кино без фестивалей у нас просто загнётся…
Основной отечественный зритель кинофильмов смотрит их по телевидению, причём у этого зрителя огромный интерес и к авторскому, и к советскому кино.
Но 80% кинопродукции нашего телевидения – «телемувики». А они, на мой взгляд, – девальвация профессии, откровенный «чёс», халтура… Повторяю ещё раз – «телемувики» – понижающая селекция и девальвация профессии.
Поэтому и перспективы и личные ощущения относительно российского кино у меня печальные.
О зрителях (наших и «забугорных»)
У зрителей, которые смотрят мои фильмы здесь и там и потом приходят на встречи со мной, отличий особых нет. Разве что в Европе реакция более деликатная. Ну, может, немного ещё в плане предсказуемости…
(Андрей Петрович рассказал, что «Елена» выпускалась во Франции на 60 копиях и в первый же уик-энд собрала 60 тысяч зрителей, при всём том, что дистрибьюторы рассчитывали максимум на 65 тысяч зрителей вообще. В России «Елену» в кинотеатрах посмотрели всего в общем итоге 100 тысяч зрителей. Правда, её показали по российскому национальному телевидению в праздник и в прайм-тайм, но тем не менее…)
О бюджетах своих фильмов
«Возвращение» – 420 тысяч долларов.
«Изгнание» – от 4 до 5 млн. долларов.
«Елена» – 2,5 млн. долларов + 500 тыс. долларов от «Фонда кино» на дистрибьюцию.
О блокбастерах
Я могу это посмотреть, но делать это скучно…
О мечте
Есть четыре сценария, по которым я мечтаю сделать кино. Они лежат и ждут своего часа. Один из сценариев о Великой Отечественной войне. В этой истории нет ни боёв, ни взрывов – голая, чистая правда.
Без кино я жить не могу и буду его делать, невзирая ни на что.
О крайней работе
Это киноновелла из сборника «Нью-Йорк – я тебя люблю». Она «висит» на моём сайте (http://www.az-film.com/ – Авт.) на английском языке.
Будет русскоязычный вариант.
Напутствие
Занимайтесь творчеством! Чем ещё заниматься? Истинное счастье. Побольше смотрите кино. Ваше время придёт…
Из «Википедии»:
«Возвращение» (2003) – два «Золотых льва» в Венеции (лучший фильм и лучший режиссёрский дебют), два «Золотых орла», две кинопремии «Ника».
«Изгнание» (2007) – Приз Федерации российских киноклубов на Московском кинофестивале.
«Елена» (2011) – Приз жюри конкурсной программы «Особый взгляд» на Каннском кинофестивале, Гран-при Гентского кинофестиваля, Премия «Ника» в категории «Лучшая режиссёрская работа», четыре «Золотых орла» – лучший фильм, лучший режиссёр (Андрей Звягинцев), лучший оператор (Михаил Кричман), лучшая женская роль второго плана (Елена Лядова).
Записал Олег ТАТКОВ
Добавить комментарий