ПУШКИН И КЕДРОВ, или СУМБУР ВМЕСТО ПОЭЗИИ

№ 2006 / 12, 23.02.2015

В литературном журнале с претенциозным названием «Футурум Арт» (два номера в год под редакцией Евгения Степанова), в № 2 за 2005 год в разделе «Интервью» резанул по глазам заголовок: «Константин Кедров: «Пушкин – это наше ничто!». «Что, что?!» Ущипнул себя за руку – стало мучительно больно.Когда б вы знали, из какого сора
Растут стихи, не ведая стыда.
Анна Ахматова.

В литературном журнале с претенциозным названием «Футурум Арт» (два номера в год под редакцией Евгения Степанова), в № 2 за 2005 год в разделе «Интервью» резанул по глазам заголовок: «Константин Кедров: «Пушкин – это наше ничто!». «Что, что?!» Ущипнул себя за руку – стало мучительно больно. «Значит, – явь», – ужаснулся и начал читать. (В начале 1980-х я однажды встречался с интервьюентом – ныне 64-летним широко известным в узких кругах функционеров и приверженцев авангардистской литературы «знаменитым поэтом и философом», как он именуется во врезке к материалу, кандидатом филологических наук по кличке «Ихтиозавр» (согласно табели о рангах в основанном им и покойным Генрихом Сапгиром скандально известном литературном содружестве ДООС – «Добровольном обществе охраны стрекоз»), автором нескольких десятков тонких книг и одного толстого ПСС. Тогда этот неброской наружности сотрудник газеты «Известия» производил впечатление вполне вменяемого, адекватно мыслящего «бойца литературного фронта», и ничто не предвещало стремительного превращения его – русского советского человека, чьё эстетическое воспитание велось на основе лучших произведений классической прозы и поэзии (а значит, конечно, и на стихах Пушкина) – в законченного нигилиста, способного на столь кощунственное высказывание о гении.)
Вот отрывки из интервью Константина Александровича (интервьюер – Е.Степанов, «стрекозавр»).
«– Нет ли у Вас ощущения, что культ Пушкина, явно существующий в России, нанёс огромный вред русской поэзии, которая многие века идёт путём прозы, т.е. что-то рассказывает читателю, а не является для него божественным откровением?
– …Пушкин – гений банальности… Он всё время ломится в открытую дверь. Я не понимаю, «что в вымени тебе моём» (каков озорник-извратитель – интервьюент! – Г.Л.). Так и не осилил «Евгения Онегина» до конца, только помню, что «она любила на балконе». Почему бы и нет? Помню «Кончаю. Страшно перечесть…» Тоже неплохо. Ещё какие-то глупости…».
Жаль Кедрова, который не осилил до конца «Евгения Онегина» и из любимого миллионами романа способен вспомнить только два стиха, при этом ёрничая (вряд ли человек, сам приобщённый к поэзии, не знает, что «она» не просто «любила на балконе», а «Она любила на балконе / предупреждать зари восход» и что «кончаю» сказано вовсе не применительно к пресловутому «этому», а сказано «кончаю» о знаменитом письме Татьяны к Онегину и сказать иначе нельзя. Остаётся непонятным, как сподобился такой антилитературный литератор защитить в МГУ диссертацию на тему (сейчас вы сильно удивитесь!) «Эпическое начало в русском романе 1-й половины XIX в. («Евгений Онегин», «Герой нашего времени», «Мёртвые души»)»?!
«– Какая же альтернатива пушкинской традиции?» – спокойно, «чувств никаких не изведав», продолжает спрашивать «ихтиозавра» «стрекозавр».
«– Футуризм, неофутуризм, дадаизм, сюр, метаметафора, концепт. Да мало ли всего ещё не открытого. Что угодно, только не Пушкин…».
И далее идёт позорящая уста всякого (не только российского) нормального человека фраза-утверждение, вынесенная в заголовок интервью.
В брошюре «Ступени поэзии» (2005 г.) её автор – поэт-просветитель Дмитрий Сван отобразил ступеньками (сотами) ход поэтического творчества: тема – сюжет – язык – грамотность – троп – метр – краткость (элементы верлибра) – законченность – рифма (элементы высокой поэзии) – Пушкин – идеал. По всему, Кедров – «один из самых ярких поэтов современности» («стрекозавр» А.Парщиков) – и его единоверцы по ДООС идеалом считают результаты своего творчества.
У наших доморощенных модернистов (у иноязычных, видимо, тоже) не «работают» четыре нижние и две верхние свановские ступеньки творчества. Кроме того, они лишены чувства родины во всём широком смысле этого слова, их творения не трогают душу человеческую. Не зря Есенин, который говорил: «Чувство родины – основное в моём творчестве», увлекался имажинизмом (как известно, это род абстракционизма) всего лишь год. У Кедрова подобных высказываний не обнаруживается . Зато есть такое (в разбираемом злонамеренном интервью Степанову): «Мы докопались до генокода (?– Г.Л.) поэзии… Мы – квантовая механика». «Генокодом», видимо, надо считать, например, такие вот палиндромические упражнения «поэта»:

Спит Онегин они генотип-с
Вызов воз и в
лету тел
Гул о Гоголь лог оголил
Бог: ДА БУДет свет!
Дьявол: Те в сте ДУБ АД!

Или это:

О, гибни, «Боинг»!
тень хана
хана, Манхеттен!
А бен Ладен не дал неба.

То, что «творит» Кедров, – это «чистая поэзия… живой витамин поэзии, чистая энергия новой поэзии, а значит, новой России» (это из отзыва А.Вознесенского о кедровском «Или»).
В брошюре Д.Свана можно прочитать: «Борьба за место в поэзии часто ведётся сомнительными методами. Чего стоят попытки исключить из числа великих Некрасова и даже Пушкина. Это вызывает опасение за будущее поэзии». А Георгий Иванов сказал как будто специально о новой (олицетворённой в Кедрове) и классической (олицетворённой в Пушкине) поэзии: «Состав весеннего воздуха можно исследовать и определить. Но насколько естественней просто вдохнуть его…». Исследуйте, исследуйте, господа модернисты, свою «квантовую чистую поэзию», развлекайтесь в ваших ДООСах, «Футурум-apтах» etc. Как хотите – тихо, громко, «без шума и пыли», с шумом и пылью. Как говорится, чем бы дитя ни тешилось. А мы – будем дышать. Чистым воздухом истинной поэзии, в том числе поэзии Пушкина!
Да здравствует солнце, да скроется тьма!Генрих ЛЯТИЕВ