Первый вариант «Леоноры»

№ 2014 / 52, 23.02.2015

Камерный музыкальный театр имени Б.Покровского во главе с художественным руководителем Геннадием Рождественским продолжает удивлять и радовать публику

Камерный музыкальный театр имени Б.Покровского во главе с художественным руководителем Геннадием Рождественским продолжает удивлять и радовать публику возрождением редко исполняемых произведений. Последней премьерой стала опера Бетховена «Леонора» причём в первом варианте, который провалился в Вене в 1805 году и с тех пор ставится крайне редко. По мнению Г.Рождественского и его единомышленников в театре, опера, после двух переработок трансформировавшаяся в «Фиделио», в последней редакции, действительно часто и довольно успешно исполняющейся на мировых оперных сценах, многое потеряла как в драматическом содержании, так и в музыкальном богатстве. Именно этим объясняется обращение коллектива к первому, любимому самим композитором, варианту.

Чтобы несколько облегчить тяжеловесное и довольно затянутое содержание, театр решил опустить присутствовавшие в опере прозаические диалоги – оказалось, что и без них смысл происходящего понятен современному слушателю. Кроме того, постановщики во главе с режиссёром Михаилом Кисляровым несколько видоизменили обстановку, время действия и даже статус действующих лиц.

Как известно, первоначально либретто оперы под названием «Леонора, или супружеская любовь» было написано французским драматургом Ж.-Н. Буйи на основе событий, которые он лично наблюдал в бытность судьёй во времена якобинского террора 1793 года в одном из городов Франции. В смутное время автор на всякий случай перенёс действие в Испанию, в государственную тюрьму – крепость, начальник которой Пизарро несправедливо заключил в одну из камер своего личного врага – дворянина Флорестана. Чтобы спасти мужа, жена Флорестана Леонора, переодевшись в мужское платье и назвавшись вымышленным именем Фиделио, устраивается в тюрьму помощником смотрителя тюрьмы Рокко. В это время ожидается приезд с инспекцией министра и гранда Испании Фернандо, который узнал, что в тюрьме, вопреки его приказу, могут содержаться политические заключённые.

Дабы до прибытия вельможи избавиться от Флорестана, Пизарро уговаривает Рокко убить узника, но тот соглашается лишь вырыть могилу. Пизарро собирается сам заколоть Флорестана, но в решающий момент Леонора-Фиделио, угрожая злодею пистолетом, спасает мужа.

В постановке Камерного музыкального театра время действия перенесено в 30-е годы 20-го века, когда в ряде стран установились авторитарные режимы. Место действия не указано, но судя по фуражкам, которые примеряет в один из моментов Пизарро (Алексей Морозов), это мог быть и Советский Союз времён ГУЛАГа, и нацистская Германия, и другие страны с тоталитарным строем.

В постановке М.Кислярова Пизарро из начальника государственной тюрьмы превратился в губернатора и даже в диктатора. Пёстрый костюм с жёлтым галстуком делает его похожим на сказочного угнетателя то ли из «Трёх толстяков», то ли из «Приключений Чиполлино». Фернандо из министра переделан в революционера, который вместе со своим другом Флорестаном возглавляет восстание против ненавистного диктатора. Негодяю Пизарро приходится держать ответ за свои преступления перед Всевышним и перед восставшим народом…

Оркестр во главе с Г.Рождественским и солисты сумели передать музыкальное богатство первого варианта оперы. Татьяна Федотова блестяще спела сложнейшую партию Леоноры, достойно выглядели и исполнители ролей Флорестана (Захар Ковалёв), Фернандо (Кирилл Филин), Рокко (Алексей Смирнов), Марселины (Олеся Старухина) и Жакино (Борислав Молчанов), удались и хоровые номера. Новая премьера – очередная творческая победа коллектива единомышленников.

Ильдар САФУАНОВ