ТОЧКА РОСЫ В ЛИТЕРАТУРЕ (Журнальный зал)
№ 2016 / 46, 29.12.2016
Точка росы – температура, до которой должен охладиться воздух, чтобы содержащийся в нём водяной пар достиг границы насыщения, иными словами, чтобы относительная влажность газа при этом составляла 100%. Дальнейший приток водяного пара или охлаждение воздуха вызывает образование конденсата. При положительных температурах – росы, при отрицательных – инея, льда или снега.
Появление влаги на поверхностях конструкций чревато неприятными последствиями – это создаёт благоприятную среду для размножения микроорганизмов, таких как грибок и плесень, споры которых всегда присутствуют в воздухе. Для того чтобы избежать этих негативных явлений, необходимо правильно рассчитать толщину всех элементов, входящих в состав ограждающих конструкций, в том числе рассчитать точку росы. Переход состояний литературных образов от поверхностного восприятия до полного забвения и тлена обусловлен беспощадностью времени, пренебрежением авторами учётом всех параметров восприятия, в том числе и точки конденсата литературных озарений.
Журнал
«Дружба Народов»
№ 10 2016
Анна Козлова
F20
Кинороман
В десятом номере способен вызвать заметный резонанс в обществе кинороман Анны Козловой «F20». Если абстрагироваться от сюжета о преодолении душевной болезни и диагноза «F20» , то можно заметить, что на головы читателей вылился ушат в меру ироничного, в меру философского романического варева-кушанья. Привнося в текст вызывающие физиологические подробности, чему обязывает автора творческий шлейф королевы неореализма, писательница преследует разные цели. Главная, конечно, шире и глубже раскрыть образы горячо любимых своих «детей»-героев. Также это объясняется и желанием завоевать широкую аудиторию. Второстепенной целью можно назвать замаскированную политическую подоплёку киноромана. Пока хотя бы у одного человека сохраняется критика к бреду увещеваний современных политиков разных мастей, есть надежда на успехи и счастливое будущее для страны. Главная героиня, будучи подростком, остаётся разумнее всех окружающих её взрослых. Преодолевая немыслимые преграды, стремится к личному счастью, праву любить, жить в полном смысле этого слова. Появление агрессии лишь показатель здоровой реакции на абсурдность и несправедливость происходящих событий и поступков людей её круга. Течение романной мысли приводит к чувству, что рефлексия создаёт только неудобства в будничной жизни. Приступы и обострения недугов героев делают их беззащитными, но и с помощью ближних можно вернуться к нормальной жизни, лишь разобравшись в себе. А любовь при этом только способствует нахождению верного выхода. Читатель с доброй душой вправе сострадать действующим лицам, но впечатление всё же таково, что герои поступают резко, но правильно, их несёт жизнь, обогащая опытом, где интуиция становится лучшим подспорьем. Найдутся и противники данных методов воспитания души, но судить по реальным делам объективно – удел немногих. Освобождаясь от пут привычной жизни, важно не захлебнуться в пучине впечатлений и открытых эмоций. Важно пережить крайности юности, и жизнь будет наполнена ценным смыслом обретения свободы уже взрослого человека. Люди в очередной раз увидели себя в зеркале, пусть кинороман не постиг всех имеющихся страхов, желаний, чувств и эмоций. Но, связывая с литературой собственное развитие, читатели найдут в творении Анны Козловой направления дальнейшего самосовершенствования, меняя окружающую жизнь в счастливых аспектах для себя и большинства, чего достойна много испытаний уже перенёсшая современная Россия.
Журнал «Урал»
№ 10 2016
Константин Комаров
На минных полях мирного времени
В октябрьском номере журнала примечательна рецензия Константина Комарова «На минных полях мирного времени» на книгу Арсена Титова «Маленькие повести о войне и мире».
Рецензент трезво анализирует присущие книге достоинства: «Нерв» повестей составляют постоянные перебросы из «мирной» ситуации в «военную» (Чечня, Афган) и обратно. Переходы эти в большей или меньшей степени естественны и держатся на рефренных мотивах, апеллирующих к читательскому сотворчеству, втягивающих читателя в повествование».
Наглядно объясняет автор предложенные творческие приёмы: «Война и мир у Титова взаимопроникают друг в друга. Чаще всего через воспоминания героев. Нехитрый приём ретроспекции работает здесь максимально эффективно. Война не отпускает людей, преследует их и, в конце концов, становится очевидно, что магистральная тема цикла – не столько война сама по себе, сколько война, оставшаяся в человеке, сформировавшая или изменившая его личность, неизгладимо отпечатавшаяся в его душе и сердце».
Останавливает свой взгляд Константин Комаров и на стиле: «Перегружая текст избыточными, на первый взгляд, синтаксическими конструкциями и оборотами, напластовывая их друг на друга, Титов достигает стереоскопического эффекта, основанного на детальном «расчленении» ситуации и дотошном её описании, и таким образом держит читательское внимание: «Он просто включил в коридоре свет, чтобы посмотреть на Севу – и не столько именно на Севу, сколько посмотреть, кто пришёл. А так как пришёл Сева, то вышло, что дворник включил свет, чтобы посмотреть на Севу» («Большой верблюжий рассказ»). Часто это замедление кадра работает на углубление психологизма. Титов любит и умеет играть с языком. Нарочитая стилистическая «хромота» фразы («вошёл в свою улицу», «некоторость последнего времени», «наш римский шаг принёс нам кофейню в несколько минут»), элементы «корёжащейся» речи художественно индивидуализируют язык повестей».
Выводы твёрдо уверяют читателя в положительных оценках книги: «Хорошо удаются Титову переходы между различными эмоциональными тональностями – юмористическая интонация плавно переливается в лирико-драматическую и наоборот, трагедийность оттеняется комизмом, а нелепость зачастую приобретает контуры пугающего абсурда. Не менее искусно инструментованы и художественно мотивированы и смены типов и субъектов повествования. Многоголосие, пересечение точек зрения придаёт произведениям внутренний объём».
Журнал «Урал»
№ 10 2016
Мария Гарбер
Между сказуемым и подлежащим…
Стихи
В десятом номере журнала достойна восхищения поэтическая публикация Марии Гарбер «Между сказуемым и подлежащим…». Доходчиво донесена до читателей личная система взглядов на мир, пусть и в стихотворной форме, но с обязательным погружением в вечные смыслы суждений на современном этапе. Российская поэзия претерпевает колоссальные изменения. Кто поведёт её за собой вперёд – мужчины-«ремесленники» или женщины-пассионарии, покажет ближайшее будущее. Народ надеется на долгожданный ренессанс поэтического слова.
В каждом ощущении автора переполняет живописность природы, ответная реакция на которую предельно продумана:
Антеннами прощупывая воду,
дом-сом глядит замыленным глазком,
к нему дорога – пень через колоду,
но кто-то здесь бродил, не зная броду,
кромсая лёд бездушным каблуком.
Мир нежно объят взаимной любовью поэта, предоставляя палитру чувственных находок и красок:
Там соловьи сзывают соловьих,
ползут мурашки по стеклянной коже,
чтоб здесь на терракоту губ моих
ложился букв коричневатый обжиг.
Выводы Марии Гарбер пронзительны до глубины ужаса, но оставляют надежду на последнее сбывшееся прозрение:
что мы живём на языке пропащем,
меж волком и собакой, на черте
между сказуемым и подлежащим:
мы – сумерки, мы – ямы в темноте.
Запечатлён в сознании автора и след будущего, где иллюзии и крепкая вера находятся по соседству:
Как закончится наша беда – города,
поезда отшумят бестолково,
так уйдём восвояси, поскольку тогда
замечтается счастья такого,
где бы старец, живущий в последней избе, –
балахон в алебастре и краске –
нам нашарил землицы в своём рукаве,
голубой, как сибирская хаски.
Своим творчеством талантливая представительница оригинальной поэтической школы напоминает золотые этапы литературы и проливает свет на восхитительные зарницы её будущего. Только лишь словом возможно сегодня повернуть человека лицом к добру и вечным истинам. И представленные в журнале стихи ещё раз уверяют в данных предположениях.
Николай ПАЛУБНЕВ
г. ПЕТРОПАВЛОВСК-КАМЧАТСКИЙ
Добавить комментарий