Репертуарная редкость
Опера Гаэтано Доницетти «Фаворитка» в Мариинском театре
Рубрика в газете: Моменты Мельпомены, № 2024 / 24, 28.06.2024, автор: Марина ЧЕРНЫШЕВА (г. Санкт-Петербург)
XXXII фестиваль Мариинского театра «Звёзды белых ночей», ставший визитной карточкой летнего музыкального Петербурга, открылся в День города, 27 мая и щедро одарил своих благодарных слушателей музыкальными редкостями. В ряду разнообразных событий фестиваля: опер Джузеппе Верди, юбилеев Игоря Стравинского и Николая Римского-Корсакова, премьер опер и балетных спектаклей, гастролей балета Большого театра – не затерялась «репертуарная редкость» (так обозначено в программе) – опера Гаэтано Доницетти «Фаворитка». В концертном исполнении, но с полным составом оркестра и камерным хором Мариинского театра, эта жемчужина бельканто произвела на слушателей неизгладимое впечатление. Пронзительный драматизм оперы был созвучен музыкальным драмам Верди и естественным образом объединял творчество двух великих итальянцев под крышей фестиваля.
Либретто «Фаворитки» включает три драматические линии. Одна связана с драмой короля Кастилии Альфонсо XI. Он узнаёт, что его фаворитка Леонора, которую он уже готов был возвести на трон, любит другого. Другая сюжетная линия оперы связана с драмой отца, настоятеля монастыря Бальтазара. Его дочь, жена короля, отринута мужем, жаждущим видеть фаворитку на троне, и погибает, сын Фернандо, вопреки своим чувствам, должен по требованию отца отомстить разлучнице за унижение сестры, да и за свою «поруганную честь»; король «в благодарность» за своё спасение предлагает Фернандо жениться на его любовнице. И, наконец, основная драма, связывающая в единый узел все линии сюжета, – драма самой Леоноры, ответившей на любовь Фернандо. Она самоотверженно – как это всегда делают истинные женщины! – взваливает на себя обиды всех мужчин – о, мужское самолюбие! Причина многих бед…– и погибает под их тяжестью тогда, когда Фернандо уже опомнился, и счастливый конец истории был бы возможен. Захватывающий сюжет, яркие характеры и прекрасное бельканто сулили опере долгую сценическую жизнь, но приговоры капризной госпожи Истории искусства бывают несправедливы, и после первых постановок «Фаворитки», имевшей большой успех, она превратилась в «репертуарную редкость». Какая радость, что В.А. Гергиев и Мариинский театр вернули эту оперу Доницетти слушателям!
Для успеха современной постановки её создателям важно было уловить востребованность новых сильных эмоциональных впечатлений у слушателей, а также создать ансамбль исполнителей с высоким уровнем не только певческоего, но и драматического мастерства.
Певцы, точнее, «поющие актёры» – по выражению Владимира Мороза в одном из интервью, – достойны самых высоких похвал. Голоса всех певцов первого и второго плана, прекрасные по тембру, диапазону и мощи звучания, в сочетании с высокой техникой вокала оставляют незабываемое впечатление. Каждый артист создаёт живой самобытный образ героя, имеющего свою жизненную историю, своё отношение к королю Альфонсу и разворачивающимся событиям.
В исполнении Владимира Мороза король Кастилии, в меру эгоистичный, властный, даже вызывает сочувствие из-за крушения его жизненных планов, построенных на искренней любви к Леоноре, любви взрослого ребёнка к игрушке… Также, «по-детски», он пугается проклятий своего тестя Бальтазара, который, будучи настоятелем монастыря, обладает бóльшей властью, чем сам король. Конечно, из нашего «прекрасного далёка» мы можем сказать, что Бальтазар использует своё «служебное положение», чтобы защитить честь дочери, королевы. Бас Мирослава Молчанова в упоении своей властью клеймит Альфонсо за грехи и требует изгнания фаворитки из дворца. Но совсем по-взрослому король в отместку мстит счастливому сопернику Фернандо, предлагая взять в жёны Леонору, но, согласно понятиям XIV века, при этом потерять честь. Нетрадиционные сюжетные ходы – либретто основано на реальных событиях – позволяют певцам в полной мере проявить свои драматические и вокальные способности.
Антон Халанский, создатель образа Фернандо, героя классического любовного треугольника, обладает прекрасным лирико-драматическим тенором, позволяющим с успехом демонстрировать сильные эмоции любовной страсти и оскорблённой чести. Тенор приглашённого аргентинского певца Карлоса Д’Онофрио, хорошо известного петербургскому слушателю, в небольшой роли офицера короля дона Гаспара успешно дополняет прекрасный ансамбль мужских голосов в опере.
Женских партий в «Фаворитке» всего две: партию Инес, наперсницы Леоноры, исполняет Екатерина Латышева (сопрано), а партию Леоноры – Анна Кикнадзе (меццо-сопрано). В каждой из них Доницетти с первых нот подчёркивает трагическое начало, предопределяя дальнейшую судьбу героинь: Инес за попытку передать Фернандо записку Леоноры попадает в тюрьму. Красота голоса и прекрасное бельканто Екатерины Латышевой заставили слушателей пожалеть, что так кратковременно присутствовала её героиня на сцене.
Судьба Леоноры – трагедия сáмой женственной из женщин. Очевидно, что женственность и понимание мотивов поведения героини являются обязательным условием для того, чтобы созданный ею образ был сценически оправдан. Действительно, слушателю невозможно исключить мысль о Женственности как знаке судьбы и самой певицы. Красивая, статная, с легко льющимся по всему диапазону меццо-сопрано, доходящим в последней арии до глубоких контральтовых нот, в жизни – счастливая жена и мать семейства, – чем не символ Женственности? Способность к самоотречению от благ жизни во имя любви в образе Леоноры – неплохое дополнение к цельности такого символа.
В замечательном ансамбле исполнителей артистический талант Анны Кикнадзе в роли героини позволил сохранить в течение всего спектакля нарастающее крещендо драматизма сюжета. Этому в немалой степени способствовали хор и оркестр.
Молодой китайский дирижёр Хаожань Ли продемонстрировал (по мысли В.И. Чернышева, с которым после прослушивания оперы мы делились впечатлениями) глубокое понимание идеи композитора о ведущей роли музыки в раскрытии драматического замысла. Владение секретами оперного дирижирования позволило ему отчётливо подчеркнуть красоту звучания голосов певцов и, одновременно, использовать их как инструменты партитуры. Во время спектакля слушатели ясно ощущали не только гениальность музыки, созданной знаменитым композитором, но и высокий профессионализм взаимодействия между музыкантами Мариинского оркестра и дирижёром.
Публика, без исключения, была на высоте, не только восторженно принимала исполнителей, понимая, какая редкая удача выпала им (то есть нам всем) в этот вечер, но и словно бы переливала флюиды своего восторга на протяжении спектакля дирижёру, певцам и певицам, хору и оркестру, помогая совершенству сценического чуда.
М.П. Чернышева – это постоянный автор журнала “На русских просторах”, профессор большого ( или единственного) петербургского университета, биолог по образованию, меломанка. Упоминаемый Василий Иванович Чернышев. тоже автор “НРП” – это член Союза писателей России с незапамятных времён, поэт, прозаик, философ, редактор малотиражного (до 20 экземпляров) “Русского журнала”, который очень тонко чувствует музыку. Это уникальная чета, воплощение истинной петербургской интеллигенции, я бы сказала, “раритетная редкость” в наше преимущественно бескультурное рыночное время.
Большое спасибо Марине Павловне за подробный рассказ. Согласна, очень важно, что Мариинский театр знакомит слушателей с такими шедеврами. Это настоящее открытие для многих.