Звезда Геннадия Мелконяна

Рубрика в газете: Мы – один мир, № 2025 / 32, 14.08.2025, автор: Марина и Гамлет МИРЗОЯН

 

Геннадий Ишханович Мелконян (12.08.1944 – 30.05.2002) – истинный Ереванец, внучатый племянник Каро Алабяна, известный кинорежиссёр, сценарист и драматург. Начал свою деятельность на Арменфильме с 1962 года осветителем, потом ассистентом режиссёра.

 

 

В 1969-м Геннадий Ишханович окончил режиссёрский факультет Ереванского театрального института, продолжал работать вторым режиссёром, а затем и режиссёром. Вместе с Левоном Атоянцем в 1977 году Геннадий Мелконян снял фильм Альберта Мкртчяна «Каменная долина».

 

 

Фильмография яркой и самобытной творческой личности

 

Из статьи «Своё кино Геннадия Мелконяна» Марии Токмаджян (газета «Голос Армении», 2013 г.):

«В 1979 году в армянском игровом кино состоялся замечательный дебют: заявила о себе яркая и самобытная творческая личность. Свою первую работу – короткометражную ленту «Шелковица» –  кинорежиссёр Геннадий Мелконян снимал совместно с «Мосфильмом». Картина пользовалась большим успехом у зрителя. И подтверждением этому служит тот факт, что работа эта удостоилась главного приза кинофестиваля короткометражных фильмов во французском городе Лилль».

 

 

Главные роли в лирической комедии «Шелковица» («Тутовник») исполнили Гаспар – Леонард Саркисов, Элеонора – Нонна Петросян, Тамара Оганесян и непрофессиональный, но колоритный и харизматичный актёр Размик Ароян – Самсон.

Фильм, снятый по рассказу писателя Зорайра Халафяна, яркий пример того самого старого-доброго советского кино, трогательно-наивное и в то же время житейски мудрое, оно западает в душу и оставляет в ней светлый след.

Это история двух многодетных армянских семейств, живших бок-о-бок в своём маленьком, солнечном и добром мире, символической осью вращения которого служит старое дерево в общем дворе – шелковица. Жизнь в этом уголке кажется поистине гармоничной и безоблачной.

Но даже в такой идиллии случаются конфликты, ведь везде найдётся своя «шелковица раздора». Отцы семейств Гаспар и Самсон вынуждены помериться силой и умом, чтобы не ударить в грязь лицом перед своими семьями, а главное, перед своими детьми.

 

 

У малахольного, но сообразительного Гаспара их пятеро – и все мальчики! Как трудно ему порой с ними приходится: ведь нужно уметь подавать им примеры настоящего мужского поведения. А у могучего Самсона, который закидывает Гаспара на плечо, как пушинку, – одни девчонки! Каково ему поступиться своей гордостью и проиграть соседу в рукопашном бою?! Но чего не сделаешь ради друга.

А также шум и гам, беготня ребятишек, весёлые шутки и задорный юмор, чистая и искренняя радость бытия… Они – дети природы. Забираясь на высокую шелковицу и наслаждаясь её сладкими плодами, они чувствуют себя так радостно и беззаботно, органично сливаясь с нею и превращаясь в единое целое.

Затем был фильм «Все возрасты покорны» (1980), куда вошла новелла «Дом матери», снятая Мелконяном.

В «Доме матери», Ваан – немолодой известный врач, приезжает в родную деревню, чтобы в очередной раз попытаться убедить свою мать, которая живёт одна в старом доме, переселиться в город. Но оказывается, что она вовсе не одинока, односельчане очень любят её за постоянную готовность прийти на помощь соседям. Ваан убеждается в том, что его мать должна остаться в деревне, среди людей, рядом с которыми прошла вся её жизнь.

В 1983-м на «Мосфильме» режиссёр создаёт очень полюбившуюся зрителям эксцентрическую комедию «Нежданно-негаданно» с Татьяной Догилевой (дебют в большом кино) и Юрием Богатырёвым в главных ролях. Фильм о девушке, ничем не примечательной, на которую нежданно-негаданно свалилось немыслимо огромное наследство: коллекция картин и антикварные вещи, с которым она не знает, что делать! Казалось бы, ничего особенного!

 

 

Пошла Жанна (в исполнении Татьяны Догилевой) к нотариусу Илье Петровичу (Юрий Богатырёв), чтобы тот помог ей разузнать, действительно ли дядя ей наследство оставил… Получила Жанна своё наследство, однако богатство радости ей не прибавило. Наоборот, теперь на неё стали косо смотреть подруги: мол, миллионерша – классный враг. Да и мужчины в женихи стали набиваться один за другим. В основном, эти были антиквары, охочие не до самой Жанны, а до её имущества. Но внезапно главную героиню картины «Нежданно-негаданно» обворовывают, выносят всё богатство: фарфор, антиквариат, картины, и Жанна снова становится обычным человеком. Все поддельные женихи от неё сразу отворачиваются, потому что с девушки им теперь взять нечего. А Жанне нужна чистая любовь, бескорыстная, и такое чувство она, кажется, находит – в лице того самого нотариуса…

 

 

Но фильм как-то запал в душу зрителям, и его такая нелепая, незадачливая героиня в великолепном исполнении Догилевой вызывает искреннее сочувствие. В картине немало смешных, остроумных сцен, приятной музыки и старых, но верных рассуждений о том, что не в деньгах счастье, а добро должно быть бескорыстным. Сценаристом фильма был близкий друг Эльдара Рязанова, выдающийся советский драматург Эмиль Брагинский, композитором – Георгий Гаранян.

 

 

Кстати, со многими актёрами и теми, кто работал над этим фильмом, он сохранил дружбу на долгие годы.

В 1985 году Геннадий Мелконян смог реализовать свой давний проект – полнометражный фильм «Последнее воскресенье» по одноименному рассказу Норайра Адаляна. Картина эта отстаивает извечные морально-этические категории: человеческое достоинство, честь – темы культовые, в чём-то сакральные для армянской ментальности. Главную роль Армена в этой психологической драме исполнил талантливый актёр Микаэл Погосян.

 

 

Армен, инженер-технолог одного из ереванских молокозаводов, был всегда честным, принципиальным, щепетильным и отзывчивым. Когда в его отсутствие новый сотрудник лаборатории Каро за солидное вознаграждение подписал документы, завысив процент жирности молока, Армен всю вину взял на себя, за что и поплатился. Теперь ему угрожал суд. Однако в воскресенье, когда его должны были взять под стражу, Каро понял, что надо выручать нового друга из беды, – и пошёл к следователю с повинной.

 

«Моей задачей в этом фильме, – рассказывал Геннадий Мелконян, – было создание образов людей, которые в сегодняшнее время живут честной и достойной жизнью. Это наши современники, которые, попадая в тяжёлые ситуации, могут стать героями… В образе главного героя фильма я сгустил все те моральные качества, которые предоставляют возможность людям раскрыть все свои лучшие черты».

 

В следующем, 1986 году, на экранах страны появляется трогательный детский фильм «День бумажного змея», снятый по одноименному рассказу Эльды Грин (Григорян), где проникновенно и искренне сыграла юная актриса Тагуи Варданян главную роль девочки Ани.

 

 

Ани живёт вместе со своей мамой. Папа её давно ушёл к другой женщине. А после смерти бабушки дедушка тоже стал жить отдельно. Девочка тяжело переживает разлад в семье. В своих мечтах она магическим образом преображает реальность… и возвращает отца домой, однако в действительности её детские выдумки и уловки ни к чему не приводят. И только разговоры с любимым дедом, каждое утро провожающим её в школу, помогают маленькой девочке восстановить душевную гармонию и внутреннее равновесие.

 

 

Психологический киноальманах «Трое из нас» (1987) состоит из трёх новелл: «Иллюзия» (режиссёр Дмитрий Кеосаянц), «Слово» (режиссёр Геннадий Мелконян) и «Действие» (режиссёр Агаси Айвазян). Каждая из этих трёх новелл представляет собой сложную психологическую драму.

Последней работой режиссёра был документальный фильм «Искусство зоны» (1997), название которого говорит само за себя. Сквозь фильм мы знакомимся с тюремными годами Сергея Параджанова через его письма, отправленные с мест его заключения.

 

Мария Токмаджян:

«Дальнейшая творческая жизнь режиссёра совпала с мрачными 90-ми годами… Холод, голод, темнота… вот что досталось в наследство этому «потерянному» поколению армянских кинематографистов. Долгие годы они были лишены возможности творить… Лишь позднее, в 1997 году, когда политические страсти в нашей стране немного улеглись, Геннадий Мелконян вернулся к работе и попробовал свои силы в документальном кино. Вместе с киноведом Гарегином Закояном он создаёт документальный фильм «Искусство зон». Как впоследствии признавался кинорежиссёр, «это было время именно документального кино, ведь реальность вокруг нас в то время была так богата жизненным материалом».

 

 

Друзья отца, проходя мимо его дома, всегда заходили хоть на минуточку в гости

 

Список картин Геннадия Мелконяна не длинный. Да и жизнь Геннадия Ишхановича была неоправданно короткой – всего неполных 58 лет. На стене дома, в котором он прожил в Ереване всю свою короткую, но такую наполненную и насыщенную жизнь, в мае 2014-го установлена Мемориальная доска.

 

 

Когда-то двухэтажный дом на улице Арама (ранее Спандаряна), – названной в честь основателя Первой Республики Армения (1918 – 1920) Арама Манукяна – где жил Геннадий Мелконян, теперь вознёсся ввысь, превратившись в многоэтажное элитное здание. Частично восстановленный фасад смутно напоминает о старом строении. И то смотрится он, мягко говоря, нелепо на фоне нового великана. Вместо уютного дворика и маленьких улочек – вокруг строгие безликие новостройки, рядом с которыми просто теряешься. Кажется, ничего кроме мемориальной фрески режиссёру не напоминает о прошлом.

 

 

 «Отец прожил в этом доме от рождения до самой смерти, – рассказывает сын режиссёра Георгий Мелконян. – Здесь он творил, собирая вокруг себя много талантливых людей. Была такая традиция – друзья отца, проходя мимо его дома, бросали в окно камушки, здоровались и шли дальше, или заходили на минуточку в гости. Часто слышу вопрос: «не абсурдно ли видеть эту мемориальную доску на здании новостройки?» Абсурдно или нет –  такова реальность. И частичка отца всегда останется в этом уголке, она никуда не денется. Этот дом станет местом паломничества всех, кто любит и помнит отца, и благодаря им это место всегда будет напоминать о нем и о времени, в котором он жил».

 

Микаэл Погосян – актёр:

«Дом, в котором жил Гена был открыт для многих. Я был там завсегдатая. Жить в таких условиях, в которых жил Гена, мог только он. Но именно эта аура «лачужки» и притягивала всех в этот дом. Этот человек был настолько внутренне полон и духовен, что внешняя сторона его не беспокоила. Этот мемориал сегодня одухотворяет все строение. Остался кусочек прошлого в виде фрески, на которую можно посмотреть и вспомнить все хорошее, что происходило в этом доме».

 

Из воспоминаний сына кинорежиссёра,

главного врача Госпиталя для Ветеранов Войн №3 города Москвы,

д.м.н., профессора Георгия Мелконяна:

 

– С самого раннего возраста я помню отца в постоянном творческом процессе. Это была или работа над киносценарием, либо обсуждение с коллегами нового проекта, либо процесс съёмки фильма и т.д. Параллельно с этим было множество встреч с актёрами, при этом для нас было привычное дело, если в гости приходила звезда отечественного кино. Соседи собирались поглазеть, а для отца это были просто друзья и приятели из мира кино.

 

 

Помню, как в гостях у нас были такие метры отечественного кино, как Александр Панкратов-Чёрный, Лия Ахеджакова, Лев Дуров, Игорь Кваша, Олег Анофриев, Амаяк Акопян и многие другие. Помню истории, которые связаны с некоторыми из них. Так, например, когда Олег Анофриев музицировал на фортепиано и пел у нас дома, в перерывах между тостами, я посчитал, что нужно тоже держать марку и, будучи учеником первого класса музыкальной школы, достал свою скрипку и пропиликал что-то, чем вызвал бурные аплодисменты Анофриева и смех у остальных. Но Анофриев меня похвалил, и я был доволен.

 

 

Амаяк Акопян учил меня с братом Каро делать разные фокусы, один из них, я помню до сих пор. Лию Ахеджакову и Льва Дурова, которые снимались в фильме в Ереване, отец повез на экскурсию в Эчмиадзин, и они настолько прониклись историей христианства в Армении, что решили покреститься в Армянской церкви, а крестным отцом им стал мой отец.

Помню, как Панкратов-Чёрный рассказывал, как его приняли за армянина на рынке в Баку и связанную с этим историю.

Много было историй. Ещё больше встреч и историй было в Доме Творчества Кинематографистов в Дилижане, где мы ежегодно отдыхали во второй половине августа и куда съезжались многие деятели кино СССР. А с учетом того, что отец к этому времени уже поработал на Мосфильме и поставил там полнометражный фильм «Нежданно-Негаданно», то он знал многих и вечера проходили за полными столами, с песнями и весельем.

Отец очень много читал, причём он параллельно читал несколько книг, и исторические произведения, и сценарии, и профессиональную литературу. Любил раскладывать пасьянс и курить трубку, которую он привёз из Франции, куда поехал по приглашению, после того, как фильм «Шелковица» взял первое место на кинофестивале в Лилле. А мне с братом привёз пистолеты, очень похожие на настоящие, большую бутылку Кока Колы и книжки.

 

 

В старом, покосившемся от времени доме, в котором жил отец, была какая-то особая, притягательная аура. Сюда заходили все. Часто приходя к отцу заставал его в компании со своими друзьями, и удивлялся, а что они тут делают. А они говорили, что им интересно общаться с папой, и часто приходили к нему советоваться по разным вопросам.

Вообще, отец очень большое внимание уделял образованию и говорил, что это залог того, что мы не будем потребителями в этой жизни, а будем созидателями. Очень был рад и гордился, что мы с братом поступили в медицинский институт, ведь это была его несбывшаяся мечта. С раннего детства он часто посещал больницу, где работала наша бабушка Елизавета Сионовна врачом-физиотерапевтом, и с тех пор хотел быть врачом, но судьба распорядилась иначе. Маму он потерял очень рано и в раннем возрасте начал работать, времена были сложные.

Отец нас часто брал с собой на работу, нам нравилось быть в мире кино, приезжать с ним на киностудию, встречать там известных людей. Присутствовать на съёмочной площадке, наблюдать за тем, как создаётся кино. Когда мы немного подросли, отец решил и нас попробовать в кино, так мы с братом появились в эпизодических ролях его фильмов, а позже мне была доверена вполне большая роль в фильме «День бумажного змея». Но это была больше прихоть нашей мамы, а отец не очень поддерживал это и считал, что коллеги неправильно его поймут.

Помню встречу с Сергеем Параджановым на Арменфильме, он тогда поприветствовал отца, они дружили, и посмотрев на нас сказал: – «А вот и дети Кеннеди», посмеялся и пригласил в гости к себе в Тбилиси. Впоследствии мама и папа спорили, почему он нас назвал детьми Кеннеди. Мама считала, потому что мы были светлыми с веснушками, и были похожи на Кеннеди, а отец говорил, что это из-за того, что он его называл Кеннеди.

В гостях у Параджанова я был зачарован, будто оказался в сказочном мире. Везде стояли куклы, на люстре висели украшения и виноград, всё было увешано в картинах и каких-то экспонатах, а на столе стояла огромная ваза, заполненная разными фруктами. Мы с братом с открытыми ртами на всё это глазели, пока родители общались с великим Параджановым.

 

 

Помню начало 90-х, когда вовсю шла война в Карабахе, не было электричества, было холодно. Естественно, Армении было не до кино. К сожалению, начались процессы приватизации, распада Киностудии, творческие процессы резко затормозились. Отец не переставал работать над сценариями, искал спонсоров для реализации фильмов, не уставал объяснять на разных уровнях как важно развивать отечественное кино, но власть имущим и банкирам было не до этой сентиментальности. Это очень удручало отца и думаю повлияло на его здоровье.

В 1997 году отец нашёл спонсоров и снял документальный фильм со своим другом Гарегином Закояном «Искусство зоны», фильм посвящён творчеству заключённых и основан на воспоминаниях из писем Параджанова, которые он писал, будучи заключённым в колонии.

Затем был снят фильм «Прикосновение», посвящённое путешествию А.С. Пушкина на Кавказ и произведению «Тазит», в котором расшифровал те самые строчки, которые очень любили некоторые цитировать в негативном контексте. Оба этих документальных фильма были посвящены предстоящему празднованию 1700-летия принятия христианства как государственной религии в Армении.

К сожалению, в 2001 году у отца выявили онкологию, по поводу которой была выполнена операция в ноябре месяце. Но выявлено заболевание было на поздней стадии, и операция не повлияла на дальнейшее развитие онкологического процесса, и 30 мая 2002 года отца не стало.

Но память о нём живёт и сейчас, в его детях, внуках, в его фильмах и творчестве. В 2019 году, в Ереване, на площади имени Шарля Азнавура, которая перед кинотеатром Москва, где находится аллея славы, была заложена звезда имени Геннадия Мелконяна.

 

 

Также был учреждён специальный приз имени Геннадия Мелконяна, который присуждается режиссёрам армянского происхождения, и эту награду получают побудители в рамках ежегодного международного кинофестиваля «Золотой Абрикос».

 

 

Награда подразумевает и денежную премию, которая направлена на поддержку молодых деятелей кино и их дальнейшее развитие.

 

Вручение специального приза им. Геннадия Мелконяна на XXI международном кинофестивале «Золотой Абрикос», 13 июля 2024 г. Приз вручает сын и внук Геннадия Мелконяна – Георгий Мелконян и Геннадий Мелконян-младший.