ЖИВЫЕ КАРТИНЫ

№ 2018 / 3, 26.01.2018, автор: Ильдар САФУАНОВ

Начало спектакля «Мёртвые души» по поэме Н.В. Гоголя в постановке Игоря Яцко в «Школе драматического искусства» яркое и обнадёживающее. Едва представив символы дороги – колесо на заднем плане (то ли от прялки, то ли штурвальное) и бричку-вагончик, запряжённую в трёхколёсный велосипед (сценография и костюмы Владимира Ковальчука), постановщики переносят действие непосредственно в поместья основных персонажей. Места действия даже обозначены вывесками с литерами: М, К, Н, С, П, из каждой из которых в соответствующие моменты выпадают полотнища с полными фамилиями: Манилов, Коробочка, Ноздрёв, Собакевич, Плюшкин.

Следует отметить тщательную проработку ряда ролей, прежде всего главного героя Павла Ивановича Чичикова (эту роль играет сам И. Яцко), а также Манилова (Олег Малахов) и Ноздрёва (Олег Охотниченко). В каждый из этих образов внесены новые особенности в сравнении с традиционными воплощениями. Так, Чичиков здесь не всегда слащавый и подобострастный дипломат, часто он бывает жёстким, прямодушным, называет вещи своими именами. Особенно это бросается в глаза ближе к концу взаимодействия с Маниловым, где Чичиков уже не считает нужным скрывать свои намерения и идёт прямо к цели. В целом, герой показан довольно разумным, трезво смотрящим на жизнь человеком. Олег Малахов в роли Манилова скорее подыгрывает главному герою, но делает это уместно, так что эпизод встречи Чичикова с этим помещиком, открывающий спектакль, смотрится в то же время наиболее уравновешенным, гармоничным в постановке.

В образе же Ноздрёва поражает чрезмерность всех проявлений поведения. Оставляя в стороне некоторые изобретённые постановщиками трюки, которые, на наш взгляд, мало что добавляют к содержанию, но в то же время и не убавляют (например, Ноздрёв выскакивает из духовки вместо поросёнка, которого заказал Чичиков), отметим, что Ноздрёв в исполнении О. Охотниченко всё делает как будто в беспамятстве, «не чуя под собою ничего». Поведение его как будто иррационально, тем более что опущено предвосхищающее поездки Чичикова в поместья описание его первой встречи со всеми помещиками на губернаторском балу (где они как бы должны были успеть им заинтересоваться). В то же время Ноздрёв выглядит как вечно обиженный ребёнок, как человек, не понятый обществом, отверженный. Это как будто мотивирует его выходки. Удачно дополняют образ красная рубаха и полувоенная форма.

Милое впечатление производит первое появление Коробочки (Ольга Баландина). Она несёт на сцену небольшую картонную почтовую коробочку. Возможно, это аллюзия на бессмертный спектакль «Женитьба» театра «Колумб», где вместо одного из женихов вынесли на сцену дымящуюся глазунью. В целом образ Коробочки решён в бурлескном ключе. Получился гибрид современной торгашки и бальзаковского возраста нимфоманки, дворовые девки которой похожи на кафешантанных танцовщиц. Образы мало соотносятся с тем, что обрисовывал Гоголь.

Плюшкин, в обрамлении бесконечных бюрократических папок с пожелтевшими бумагами, в белых одеждах и шутовском колпаке, выглядит намного моложе привычного образа. Он воплощает некое бесовское начало и заставляет вспомнить персонажей «Вечеров на хуторе близ Диканьки».

 

Ильдар САФУАНОВ