Хроника культурной столицы

№ 2011 / 48, 23.02.2015

Глав­ным му­зы­каль­ным со­бы­ти­ем но­я­б­ря тра­ди­ци­он­но стал еже­год­ный все­рос­сий­ский фе­с­ти­валь «Нев­ские хо­ро­вые ас­сам­б­леи», про­во­ди­мый Го­су­дар­ст­вен­ной ака­де­ми­че­с­кой Ка­пел­лой Санкт-Пе­тер­бур­га.

Ноябрь

Главным музыкальным событием ноября традиционно стал ежегодный всероссийский фестиваль «Невские хоровые ассамблеи», проводимый Государственной академической Капеллой Санкт-Петербурга. В этом году фестиваль посвящён 300-летию со дня рождения М.В. Ломоносова. В форуме приняли участие больше 15 российских хоровых коллективов (также были гости из Сербии), которые исполнили русскую светскую и духовную музыку, народные песни.

Особое внимание и интерес вызвала прозвучавшая «Патетическая оратория» Георгия Свиридова (хор и симфонический оркестр Капеллы), ныне, к сожалению, довольно редко исполняющаяся. Ценители этого произведения, в котором так глубоко и мощно воплотилась стихия русской революции, конечно, помнят образцовую запись «Патетической оратории», сделанную в 1975 году Государственной академической хоровой капеллой России имени Александра Юрлова (солистом тогда выступил наш прославленный бас Александр Ведерников). И надо сказать, что нынешнее исполнение этого свиридовского творения с честью выдержало самое пристрастное сравнение и удовлетворило самый строгий вкус (хотя привередливые меломаны, вероятно, могут заметить, что голосу солиста Петра Мигунова немного недоставало басовой «густоты» и героической суровости).

***

По установившемуся порядку в ноябре состоялось вручение ежегодной театральной премии «Золотой софит». Главными виновниками торжества были артисты Олег Басилашвили и Алиса Фрейндлих, которые получили награду в номинации «За творческое долголетие и уникальный вклад в театральную культуру Санкт-Петербурга».

К сожалению, деятельность этой премии в 2011 году нельзя признать удачной. Ещё на стадии объявления номинантов разразился скандал: экспертный совет обвинил в произволе и аморальности номинационный совет. Действительно, сей совет, решение которого является окончательным, позволил себе самочинно изменять состав номинантов. Не обошлось без накладок и на самой церемонии вручения (забыли наградить одного из лауреатов), что побудило вице-губернатора Петербурга Василия Кичеджи выступить с критикой в адрес городского комитета по культуре и организаторов премии.

Однако, на мой взгляд, «Золотой софит» заслуживает критики (причём, самой резкой) и в другом – самом главном – вопросе. Если внимательно изучить список победителей 2011 года в главных номинациях, нетрудно убедиться, что «высшая театральная награда Петербурга» отметила совершенно заурядные явления.

Возьмём, к примеру, спектакль Малого драматического театра «Три сестры», который взял первое место как лучшая постановка на большой сцене. Неужели эту унылую, с нарочитым глубокомысленным метафоризмом (которого, к слову, тончайший Чехов на дух не переносил), с неуместными намёками на «тоталитарные» 1930–1950-е годы (этой излюбленной темой Льва Додина «ушиблены» практически все его спектакли) постановку можно всерьёз считать образцом для подражания?

Интересно также, кому первому пришла в голову мысль назвать пошлый натуралистический фарс Льва Эренбурга («Три сестры», Небольшой Драматический театр) «лучшим спектаклем малой формы»?

Удивляет и решение признать лучшим спектаклем в оперном театре «Мёртвые души» Родиона Щедрина в постановке Василия Бархатова (Мариинский театр). Наш молодой разухабистый пакостник Бархатов, которого не могут и, видимо, не хотят привести в чувства его старшие коллеги по режиссёрскому цеху, взялся реанимировать этот заслуженно забытый ещё в советские годы опус, по-щедрински щедро нафаршированный авангардистско-этнографической музыкой. Результат печальный: в бархатовской постановке опера из скучной превратилась в невыносимо скучную.

***

В Доме книги на Невском состоялась презентация романа «Любовь и другие диссонансы», написанная совместными усилиями двух человек – польским беллетристом Янушем Вишневским и нашей соотечественницей Ирадой Вовненко. Если имя первого автора довольно хорошо известно в России (прежде всего по книге «Одиночество в Сети»), то имя второго до сих пор мало что говорило читателям. Ирада Вовненко известна как основательница фонда «Ренессанс», занимающегося организацией разных благотворительных акций, в частности, детских балов в Екатерининском дворце. С недавних пор Ирада – имеющая, кстати, филологическое образование – увлеклась писанием женской прозы. У неё уже вышло две книги, в оформлении которых участвовал Никас Сафронов. Участие в творческом процессе этого модного арт-тусовщика красноречиво свидетельствует (как говорится: «Скажи мне, кто твой друг, и я скажу, кто ты») о культурном уровне нашей дебютантки. Будем надеяться, что творческий союз с серьёзным интеллектуалом Янушем Вишневским существенно расширит культурный кругозор петербургской благотворительницы.

Да, я забыл сказать хотя бы два слова о книге «Любовь и другие диссонансы». На мой взгляд, суть романа лучше всего раскрыта (как это обычно бывает) в аннотации, которая начинается так: «Она томится в золотой клетке – он прячется от жизни в психбольнице…»

Илья КОЛОДЯЖНЫЙ,
г. САНКТ-ПЕТЕРБУРГ