Попса мастера боится

№ 2012 / 39, 23.02.2015

На­вер­но, есть та­кой за­кон, что вся­кий гол­ли­вуд­ский ре­жис­сёр, как бы хо­рош он ни был, ра­но или по­зд­но дол­жен снять по­псу. И вот те­перь по­до­шла оче­редь Оли­ве­ра Сто­уна.

Режиссёр: Оливер Стоун

В ролях: Блейк Лайвли, Тейлор Китч, Аарон Джонсон, Гэри Стретч, Бенисио Дель Торо, Диего Катаньо, Шей Уигем, Каришма Ахлувалиа, Хоакин Косио, Джон Траволта, Сальма Хайек, Эмиль Хирш, Демиан Бичир

США, 2012, 131 мин.

Наверно, есть такой закон, что всякий голливудский режиссёр, как бы хорош он ни был, рано или поздно должен снять попсу. И вот теперь подошла очередь Оливера Стоуна. «Особо опасны» – это самая настоящая попса, со всеми необходимыми элементами жанра. Вроде есть всё, что составляет идеализированную примитивность массового кино: стандартный набор соевых чувств от любви до ненависти и такие же фальшивые жизни и смерти героев. И на этом в общем-то разговор о фильме можно было бы закончить… Но не всё так плохо.

Если хорошо задуматься над тем, что такое попса, то возникает закономерный вопрос: всегда ли это плохо? И может ли она быть хорошей? Вероятно, – ответим мы, окинув внутренним взором хранилище мирового кино, – может. Кино в первую очередь характеризует не его элитарность или массовость, а то, кто его снял и как. И если за дело берётся мастер, то и консервная банка может стать шедевром (хотя это остаётся спорным вопросом). Достаточно вспомнить «Звёздный десант» Пола Верховена – остроумное, захватывающее, качественное произведение, в каком-то смысле ставшее и подведением итогов для жанра, и эталоном нового жанра (не исключено, что появление впоследствии такого, например, чудесного фильма, как «Миссия Серенити» оказалось возможным благодаря ему).

И вот Оливер Стоун пошёл известным путём: он, бесспорный мастер, решил мастерски сделать попсу. Такое решение не гарантирует стопроцентного успеха, известны и случаи провалов. Вспомним, как другой великий мастер, Мартин Скорсезе, пошедший по тому же пути, потерпел сокрушительную неудачу со своими «Бандами Нью-Йорка» – вместо мастерской попсы он снял просто попсу. Удалось ли справиться Оливеру Стоуну? По всей видимости, да. Потому что он сделал необходимое – для того, чтобы получилось не просто посредственное массовое кино из тысяч в ряду подобных, нужно было нарушить ряд канонов и покрытых плесенью правил. Во-первых, он переосмыслил судьбу отрицательных героев, во-вторых, принципы хэппи-энда.

Сюжет разворачивается вокруг компании молодых людей (двоих парней и девушки, влюблённых друг в друга), выращивающих в Калифорнии коноплю и продающих её. Точнее, не только продающих – они и сами её всё время курят. Парни полярно разные, один – брутальный боец, другой – нежный пацифист, девушке же они оба нравятся и она просто обожает курить. В какой-то момент их деятельность привлекает внимание мексиканского наркокартеля, во главе которого стоит женщина (Сальма Хайек). Им предлагают сотрудничество, отказаться от которого, естественно, нельзя. Это событие и является сюжетообразующим.

Главного злодея в фильме, жестокого мафиози, легко убивающего и с удовольствием пытающего невиновных, играет великолепный Бенисио дель Торо. Несмотря на всё злодейство, это самый харизматичный персонаж. Он резко контрастирует с положительными героями, довольно на его фоне пресными. Его образ – один из важнейших элементов мозаики фильма. И Оливер Стоун верно понял, что такой герой не должен погибнуть, хотя по законам жанра его наказание вроде бы неминуемо. То же касается и другого негодяя, продажного агента ФБР (Джон Траволта). С этим переосмыслением традиций борьбы добра и зла связан альтернативный хэппи-энд, который в целом не вызывает разочарования. А это важнейший закон хорошей попсы – финал должен совпадать с чаяниями зрителей.

Иван ГОБЗЕВ