Самокритика США как укор онемевшему русскому року

№ 2016 / 35, 14.10.2016

«Нет пророка в своём отечестве» – это явно не про последний альбом Дэвида Мастейна, а точнее, всё же, группы, до «сольников» он никогда не опускался. Тем более, что изначально, подло изгнанный из «Металлики», Мастейн и был человек-группа, человек-рифф… Сама обложка альбома, словно кадр из «Терминатор. Да придёт спаситель» – намёк на жёсткую критичность в направлении США. Собственно, «фольксдойче» Дэвид – всегда эту тему держал в руках, а точнее на грифе электрогитары.  Начиная со второго студийного альбома, представляющего на обложке, как выглядеть будет здание ООН после атомной войны, – «Мегадет» социально критичен и среди трэш-команд, пожалуй, «чемпион по тэгам».

 

Таким рок, а тем более металл и должен быть – думал я, слушая, пожалуй, самый тяжёлый по звучанию альбом одного из отцов-основателей трэша. Был из заметных в нулевых ещё (по моим меркам недавно) Endgame. И в нём тоже, напоминающие саундтрэки к кинофильмам, мелькали эпизоды начала ядерной войны – всё же группа должна оправдывать своё название и символику (эмблема радиоактивности на «бочках» барабанщика была у них всегда). «Дистопия» – название-загадка, как и полагается в металле, с высокой степенью «догадливости». Это как бы и «нигде», «вненаходимость» и немного по созвучию «дистрофия». Но главное в состоянии и американского общества, и мирового – ухвачено. Непонимание, куда дальше идти. Кризис капиталистического целеполагания – выжженный конкуренцией пейзаж, засорённая планета, континенты, вымирающие от голода и цветущий в особняках «золотой миллиард», который «классифицирует по классу» ближнего своего (это из песни «Постамериканский мир»). Альбом потому актуальнейший – в период новой конфронтации и возобновившейся «Холодной войны». Не случайно и в «подводке» к первой песне (которую можно перевести как «Рубилово – реально») звучат восточные напевы – где сильнее бомбят, там всех и внимание.

Post American World – песня, которую должен был написать именно американец. Она с солидной долей рифовой мрачности и как бы чёрного юмора, рисует то, что уже просматривается и через бессмысленную «конкуренцию» республиканцев с демократами, и что терроризм несёт как ответ на мировую гегемонию США. Безальтернативность, мировая война – которая казалась пережитком противостояния СССР и США. Робокопы, несущие голову Статуи Свободы (точнее, очень похожий на неё элемент другого робота) – но в руке этого мегадетовского фирменного робокопа – такая красноармейская сабля! Пока тут, на постсоветском пространстве идёт декоммунизация – постамериканский мир уже видит «призрака коммунизма», того самого Котовского, музей которого недавно разорили на Украине? Саморазоблачение «Голого короля» (есть и такая весёленькая песня про поп-звёзд иллюзорного медиа-мира – под конец по-старинному лаконичного, сорокапятиминутного альбома)…

Вот такой удар от классиков! Как укорял нас Егор Летов ещё в 2000-м: где ж вы, молодая шпана, почему за вас ультрамолодёжную музыку пишут бородатые мужики «у которых животики попёрли»? С тех пор и Летова уж нет – а укор остался. Хоть Мастейна с бородой увидеть – редкость большая, но роль политического аналитика был вынужден взять на себя теперь этот классик. Причём, аналитика и за «мазу Рашу» – наши-то все притихли, разбежались по кавер-командам чужие песенки петь. А как гремели в нулевых! Та же «Культурная революция»: «Хочешь жить – разрушь Америку, уничтожь в себе раба!»…

Новый второй гитарист Кико Лаурэйро – конечно, скромнее предыдущего, но именно для такого альбома, как дублёр-в-терцию партий Мастейна, он на месте, идеален. Альбом вообще звучит как «вневременной металл» без признаков ню-металла, оставшегося в нулевых и девяностых. А вернувшийся Дэйв-2 (который Эллефсон, и с которым Мастейн познакомился в клинике, где лечился от наркомании) превзошёл себя самого (интро к песне 1986-го Peace Sells – «Мир продаётся – но кто купит?») в тэйпинговом басовом «запеве» внутри Fatal Illusion.

Lying in State, резко, шокирующе идущая за медляком «Ядовитые тени» (вспоминается летовское «и лишь оскаленные тени после нас») – песня-проклятие. В ней слышится отчаяние вообще всей Западной цивилизации, которая не в состоянии справиться с ею же выращенными угрозами – когда призыв «атаковать их семьи, мечты и ценности», «бить в тело, чтобы упала голова» звучит буквально, почти как из сводки новостей. Про семьи террористов – политики такие команды и отдают. Видно, что Мастейн сейчас (хоть и ходили слухи о его впадении в возрастной маразм – мол, отказался выступать с группой «Гниющий Христос» из-за её названия) живее всех живых в плане ощущения пульса времени, который он неустанно «прочёсывает» на струнах своих «стрелок». Стрелки часов не расплываются в его пристальном взгляде. Прослушав такой альбом – хочется схватиться то ли за автомат, то ли за свою бас-гитару, чтобы срочно записывать «Хороший человек идёт на войну» (название альбома моего «Эшелона», давно обещанного, но вот всё чего-то «оттуда» ожидали, и ждали не зря).

 

Дмитрий ЧЁРНЫЙ