Гибель Лермонтова: преднамеренное убийство или трагическая случайность?
№ 2025 / 7, 21.02.2025, автор: Вадим ДОЛГУШЕВ (г. Киров)
Время от времени в печати появляются самые фантастические гипотезы относительно дуэлей А.С. Пушкина и М.Ю. Лермонтова: дескать, на Дантесе под сюртуком якобы была надета кольчуга, и потому он уцелел, и тому подобные. Но одно дело, когда такие гипотезы высказываются дилетантам и совсем другое – когда крупными общественными деятелями, высокообразованными людьми, имеющими большой вес и уважение в обществе. К числу таких принадлежит весьма уважаемый актёр Николай Петрович Бурляев, заслуги которого в кинематографе очевидны и неоспоримы. Он – весьма многогранная личность – актёр, режиссёр, депутат Государственной Думы, народный артист Российской Федерации, член Патриаршего Совета по культуре, член Союза писателей России, президент театрального форума «Золотой витязь». Заслуги Николая Петровича можно перечислять и перечислять. В настоящей заметке речь пойдёт о Михаиле Юрьевиче Лермонтове. На протяжении многих лет Николай Петрович усиленно продвигает две точки зрения: во-первых, что стихотворение «Прощай, немытая Россия» написано не Лермонтовым, а кем-то другим, а во-вторых, что гибель Лермонтова – якобы заранее спланированное убийство. В связи с последней гипотезой он даже обратился к Председателю Следственного комитета Российской Федерации Александру Ивановичу Бастрыкину с запросом о том, чтобы расследовать гибель Лермонтова.
Что касается стихотворения «Прощай, немытая Россия», то дело состоит в том, что рукопись данного стихотворения отсутствует, а опубликовано оно Петром Ивановичем Бартеневым лишь в 1890 году, через много лет после гибели поэта. В настоящее время вопрос об авторстве этого стихотворения окончательно не решён. Многие современники не верили Бартеневу, такие, например, как издатель П.А. Ефремов, историк Н. Путята, которые отказались печатать это стихотворение в собраниях сочинений М.Ю. Лермонтова. Очень многие литературоведы и лингвисты – М.Д. Эльзон, пушкинист Николай Николаевич Скатов, русист Виктор Владимирович Виноградов и другие – также не считали данное стихотворение принадлежащим перу Михаила Юрьевича Лермонтова, тем более что среди вариантов стихотворения имеются разночтения. Есть мнение, принадлежащее философу Анне Кутыревой, что стихотворение принадлежит поэту Дмитрию Минаеву, но оно не выдерживает никакой критики, поскольку третьестепенный поэт Минаев просто не мог сочинить такое блестящее стихотворение.
Между тем в советское время господствовала точка зрения, что это лермонтовское стихотворение, оно включалось в собрания его сочинений. Например, в самом многотиражном двухтомнике произведений поэта, вышедшем в издательстве «Художественная литература» под редакцией Ириной Сергеевной Чистовой в 1990 году тиражом в четырнадцать миллионов (!) экземпляров, оно есть.
Однако после распада СССР возобладала иная точка зрения: «Мол, не мог великий русский поэт назвать Россию «немытой». Задал тон ещё в 1989 году писатель и критик Владимир Бушин в статье «Странная судьба одного произведения», опубликованной в журнале «Кубань», его точку зрения поддерживают автор книги о Лермонтове, вышедшей в серии ЖЗЛ писатель Владимир Бондаренко и Николай Петрович Бурляев.
Владимир Высоцкий в одном из своих интервью, когда его спросили о том, как он относится к приписываемым ему песням, в шутку ответил, что относится, как Пушкин, который говорил, что от своих не отказывается и гордится, а от хороших чужих и сил нет отказаться. Мне кажется, что такое стихотворение, как «Прощай, немытая Россия», мог написать только Лермонтов, любивший свою страну «странною» любовью, ненавидевший казённый патриотизм.
Что до дуэли Михаила Юрьевича Лермонтова с Николаем Мартыновым, то здесь всё более однозначно. Дуэль во времена Лермонтова была делом чести и совершалась она по строгим канонам. Отступление от этих канонов могло привести к тому, что дуэль могла быть признана недействительной. За соблюдением этих канонов и следили секунданты. Вспомним Зарецкого из «Евгения Онегина», который «некогда буян, Картёжной шайки атаман, Глава повес, трибун трактирный», однако «в дуэлях классик и педант Любил методу он из чувства И человека растянуть он позволял не как-нибудь, Но в строгих правилах искусства, По всем преданьям старины».
Михаил Лермонтов и Николай Мартынов хорошо знали друг друга ещё по юнкерской школе, где они оба учились, затем судьба свела их в Пятигорске, где они жили на одной квартире, неподалёку от дома Верзилиных, где и произошла ссора, послужившая основанием для поединка. Нужно прямо сказать, что Лермонтов вёл себя по отношению к Мартынову неуважительно: называл его Мартышкой, постоянно подтрунивал над ним за его вид и наряд, рисовал на него карикатуры. Вот и в тот злополучный июльский день в доме Верзилиных Лермонтов сначала начертил на ломберном столике очередную карикатуру на Мартынова, а затем отпустил на его счёт очередную остроту, назвав его «montagnard au grand poignard» , т.е. «горец с большим кинжалом», намекая на привычку Мартынова ходить в черкеске с кинжалом, чтобы подчеркнуть свою мужественность и храбрость. Как раз князь Трубецкой, сидевший за роялем, окончил играть и эту реплику Лермонтова все услышали, что Мартынова просто взбесило. Он сказал Лермонтову: «Сколько раз просил я Вас оставить свои шутки при дамах». При выходе от Верзилиных последовал вызов на дуэль, от которого Лермонтов не мог отказаться. Несмотря на вызов, все отнеслись к этому происшествию, как к недоразумению, и думали, что всё закончится примирением. Однако всё оказалось серьёзно, Мартынов требовал удовлетворения. Дуэль состоялась через несколько дней, вечером 15 июля. Вот как описывал её позднее один из участников князь А.И. Васильчиков:
«Мы отмерили с Глебовым тридцать шагов, последний барьер поставили на десяти и, разведя противников на крайние дистанции, положили им сходиться каждому на десять шагов по команде «марш». Зарядили пистолеты. Глебов подал один Мартынову, а другой Лермонтову, и скомандовали: «Сходись!» Лермонтов остался неподвижен и, взведя курок, поднял пистолет дулом вверх, заслоняясь рукой и локтем по всем правилам опытного дуэлиста. В эту минуту, и в последний раз, я взглянул на него и никогда не забуду того спокойного, почти весёлого выражения, которое играло на лице поэта перед дулом пистолета, уже направленного на него. Мартынов быстрыми шагами пошёл к барьеру и выстрелил. Лермонтов упал, как будто его скосило на месте, не сделав движения ни взад, ни вперёд, не успев даже захватить больное место, как это обыкновенно делают люди раненные или ушибленные. Мы подбежали. В правом боку дымилась рана, в левом сочилась кровь, пуля пробила сердце и лёгкие» (М.Ю.Лермонтов в воспоминаниях современников. – М.: «Художественная литература», 1989. – С. 471).
Мы видим, что всё совершалось по правилам дуэли. На чём же основывает Николай Петрович Бурляев свои подозрения, что это было убийство, в статье из «Комсомольской правды» от 13 февраля 2025 года «Загадка гибели Лермонтова: это была не дуэль, а расправа»?
Во-первых, на том, что «Лермонтов был убит пулей, летевшей по невероятной для ровной поверхности траектории – снизу вверх, под углом почти в сорок градусов. Или даже до 60 градусов, как говорят современные криминалисты. На реальной дуэли такого быть не может. Уже один этот факт требует, чтобы было проведено справедливое расследование» – говорит Николай Бурляев. Но не следует забывать о том, что дуэль состоялась у подножия горы Машук, причём место дуэли не могли отыскать уже через сорок лет после случившегося, как сообщается в биографии П.А. Висковатого «Михаил Юрьевич Лермонтов. Жизнь и творчество». Лермонтов стоял вверху, а Мартынов внизу, поэтому пуля прошла под углом. Я был в окрестностях горы Машук, где произошла дуэль. Склон там очень крутой. Был и в домике Верзилиных, где произошла роковая ссора.
Второй аргумент Николая Петровича состоит в том, что следователи зафиксировали кровь. Отсюда будто бы следует сделать вывод, что поэт умирал долго. Но пуля прошла навылет. Лермонтов был убит наповал, как Ленский в «Евгении Онегине». Но Пушкин пишет об убитом Ленском: «Под грудь он был навылет ранен; Дымясь, из раны кровь текла».
И третий аргумент Бурляева состоит в том, что как Мартынова, так и объявивших себя секундантами князя А.И. Васильчикова и корнета Глебова, ждал относительно мягкий приговор. Мартынова ждало три месяца гауптвахты и церковное покаяние, а секунданты были милостиво прощены. Но следует иметь в виду отношение Николая I к поэту, которому очень не понравились как его стихотворение «Смерть поэта», за что Лермонтов был послан на Кавказ, так и роман «Герой нашего времени», в котором царю пришёлся по душе лишь образ Максима Максимовича. По слухам, узнав о смерти поэта, Николай I произнёс «Собаке собачья смерть», «Туда ему и дорога». Ненавидела поэта и часть великосветского общества: ведь Лермонтов не принадлежал к высшему свету.
Так, например, писатель Владимир Соллогуб в своей повести «Большой свет» в образе Леонова дал карикатуру на Лермонтова. Леонов, армейский офицер, всеми правдами и неправдами старается втереться в великосветские салоны, но это ему плохо удаётся.
Несомненно одно: заранее спланированного убийства на дуэли не было и быть не могло, а была роковая случайность, тем более, что все знали, что Мартынов плохой стрелок и стрелял в тот роковой день всего третий раз в жизни.
О чем и главное – зачем написан этот материал? Ничего нового, кроме того, что автор сходил на горку – на место дуэли и собственноглазно обозрел домик поэта. Это не аргументация – это вариант – “и я там был и эту пыль глотал…” Ни одного аргумента – это еще надо было суметь так текст сформулировать… Самое интересное, что, – по информации СМИ, – запрос Бурляева принят к исполнению и кто знает, что мы увидим в итоговом заключении комплексной экспертизы… Может стоит дождаться, а не зря насиловать клаву…
СК РФ не подтвердил, что открыто дело об убийстве Лермонтова.
Ну, вообще-то посыл материала – верный.
Пиарится на теме Коля Бурляев.
Это есть.