Изнанка

№ 2022 / 21, 03.06.2022, автор: Ильдар САФУАНОВ

Пьеса одного из популярнейших драматургов современности француза Флориана Зеллера «Обратная сторона медали», по мнению критиков, относится к «бульварному жанру», при этом неся на себе печать влияния французской «интеллектуальной драмы» двадцатого века.

На самом деле в этой пьесе трудно усмотреть что-то общее с творчеством не только Камю или Сартра, но и абсурдистов Ионеско, Беккета. Выигрышная сторона творений Ф. Зеллера – пристальное внимание к семейным конфликтам, вызванным глубокими противоречиями, накапливающимися с течением времени. В то же время эти бытовые драмы показываются с неожиданных ракурсов, что делает конфликты еще более неприкрытыми и в то же время запутанными, усиливая драматизм содержания и предоставляя возможности для сценического успеха. На наш взгляд, в таком подходе просматривается влияние итальянского драматурга Луиджи Пиранделло.

Сильнее всего упомянутое смещение ракурса проявилось в самой известной пьесе драматурга – «Отец». В пьесе же «Обратная сторона медали», поставленной на Новой сцене театра имени Вахтангова начинающим режиссёром Эльдаром Трамовым, используется другой прием: персонажи произносят не только реальные диалоги и реплики, но и то, что в реальности не произносится. У Станиславского это называлось внутренним монологом, а в старину – в коммедиа дель арте или некоторых классических жанрах – «репликами в сторону».

В первом же эпизоде главный герой, литературный редактор Даниэль (Евгений Князев) долго описывает, как он боится поговорить с женой Изабель (Яна Соболевская) о каком-то чрезвычайном происшествии. Заинтригованные зрители ждут, что речь идет о чем-то ужасном и скандальном, но после прозвучавшего наконец признания Даниэля вздыхают с облегчением. Оказывается, новость состоит в том, что герой встретил на улице своего приятеля Патрика и пригласил его к себе домой на ужин. Деликатность момента в том, что Патрик недавно развелся с женой – лучшей подругой Изабель. Даниэль боится, что его жена устроит скандал, если Патрик придет со своей новой молоденькой подругой Эммой. Однако Изабель ведет себя на удивление спокойно – соглашается принять гостей, и во время ужина предупредительна и даже доброжелательна. При этом гость – Патрик (Игорь Карташёв) ведёт себя развязно, его распирает от самодовольства, от ощущения, что он наконец-то начал жить свободно – так, как хочет, что он может «смеяться, путешествовать, заниматься любовью». Он бравирует тем, что уже успел съездить с новой пассией в Италию, на Амальфитанское побережье – «самое красивое место на земле», что принес на ужин самое дорогое вино; что собирается снять квартиру в пентхаусе с видом на Эйфелеву башню, а на лето снял домик на курортном острове Ибица. Даниэль же, напротив, страдает от зависти, от того, что он не может так же круто изменить жизнь и зажить свободно, как его друг. Он воображает, что Эмма может полюбить именно его. Е. Князев воплощает образ закомплексованного, замороченного работой и семейной жизнью человека, выглядит растерянным и рассеянным. Актёр искусно отделяет произносимый «внутренний» монолог от реального с помощью богатой мимики, выразительных интонаций.

Спектакль пока выглядит не вполне сбалансированным, поскольку не все исполнители добиваются той глубины воплощения образов, которая достигнута в игре Е. Князева. Даже если сделать скидку на то, что эти роли, возможно, задумывались как вспомогательные, призванные лишь выявить драму главного героя, они всё же могли бы быть сильнее обогащены содержанием, «вторым планом». А пока в образе Патрика, например, просматривается только самодовольство. Было бы интереснее, если бы в этот характер было привнесено больше сдержанности, как это сделал, например, Жерар Депардье в киновоплощении этой роли.

Эмма (Ася Домская) представлена как клишированная блондинка в мини-юбке.

Возможно, такие особенности ролей вызваны желанием постановщиков воплотить пьесу как весёлую комедию.

Декорации, напротив, выдержаны в скромных, неброских тонах. Пустое черно-белое пространство с ширмами. Из мебели лишь диван, кресло да кухонная этажерка (художник Максим Обрезков, художник по свету Александр Матвеев).

Так выигрышнее подаётся такое достоинство пьесы, как три единства: места, времени и действия (все происходит в течение одного ужина в одной квартире).

Завершается сюжет тем, что и Даниэль, и Изабель утверждаются в убеждении, что не надо ничего менять, а необходимо ценить то, что имеют, быть внимательнее и добрее друг к другу. Заслуга постановщиков в том, что такой финал выглядит логичным.