Люди и куклы

№ 2024 / 50, 27.12.2024, автор: Марина АНКУДИНОВА

 

Сборник рассказов Егора Плитченко «Книги из огня», на первый взгляд, посвящён взаимоотношениям людей и изучению их внутреннего мира. Но произведения, входящие в сборник, не одномерны, они несут более глубокие смыслы.

«Книги из огня» очень тесно связаны с предыдущим сборником автора «Переблеск». Хронотоп произведений «Переблеска» – это некая альтернативная реальность, какой бы могло быть прошлое, настоящее и будущее нашего государства. И один из рассказов, а именно «ПТМО», вошёл в новый сборник. В этом рассказе (как и в целом в сборнике «Переблеск») есть элементы антиутопии. Государство проявляет заботу обо всех сферах жизни человека, в том числе о его личной жизни. На самом деле, это попытка контролировать абсолютно все действия и чувства граждан. По заказу государства была изобретена машина для объятий. Само по себе это звучит как оксюморон. То есть совмещает в себе противоположные понятия. Объятия ассоциируются с людьми из плоти и крови, это нечто нежное и очень личное. Машина не может априори выполнять такие функции, у механизма нет эмоционального интеллекта, её объятия всего лишь программа, заданная заранее. Механизм или кукла заменяет человека, становится его двойником. Робота создавали максимально приближенным к человеку: обили кожей, вставили имитацию сердца. В данном случае, механизм воплощает идеал тоталитарного государства. Он выполняет только те действия, которые в нём запрограммированы заранее.

Мотив куклы (механизма), двойника является центральным для сборника «Переблеск». В рассказах представлены разные роли, которые может выполнять кукла. В «Пострелёнке» – механизмы, копирующие людей, служат для своего создателя игрушками. Мастер Кукол играет свой, ведомый только ему спектакль. Важная функция куклы во многих литературных произведениях – это функция двойника героя. При этом она может быть двойником физическим, но нести в себе черты, противоположные характеру персонажа. А может быть духовным двойником героя, воплощая его тёмные стороны. Тайный Мастер Кукол создает свои суррогаты, наделяя каждого из них одной из своих иррациональных черт. Феномен куклы, двойника в литературе возник, потому что социум, как правило, принимает только тех людей, которые соответствуют стандартам. Остальных – отвергает. Куклы имеют качества, подходящие под эталон, и вытесняют человека.

Сборник «Книги из огня» в большей степени посвящён внутреннему миру человека, его восприятию жизни, точнее говоря. Но тут не всё так просто. И мы ещё вернёмся к мотиву куклы и к образу механизма, заменяющего человека. Место действия большинства произведений – это Новосибирск или вымышленный город, в котором угадывается Новосибирск. В сборнике «Переблеск» рассказы расположены не по хронологии, а в определённом фабульном порядке. То есть представляют собой единое целое. Схожая картина и в сборнике «Книги из огня». Но, помимо этого, произведения объединены ещё и по тематике.

Центральное произведение сборника – рассказ «Пелена». Главная героиня сначала воспринимает любой предмет, закрывающий от глаз происходящее, как пелену (например, занавес в цирке). Пелена в прямом и переносном смысле слова – это сплошной покров, то, что закрывает и заволакивает со всех сторон. Она мешает видеть, чётко слышать, помнить детали, улавливать суть. Не зря существует выражение «пелена с глаз упала». Люди зачастую не видят, что происходит вокруг, от них пелена скрывает настоящее положение дел. Иногда люди сознательно закрывают пеленой то, что происходит вокруг. Они не хотят видеть окружающую действительность. Герои сборника живут в том иллюзорном мире, который сами создали. Сбросить с глаз эту пелену означает разрушить привычный мир, а персонажи всеми силами пытаются его удержать. Повзрослев, героиня стала воспринимать пелену не буквально, как занавес, а как нечто метафизическое, похожее на дымку, которая покрывает горы. И эта пелена существует только в сознании персонажа. Для главной героини это защитный механизм, он появляется в её голове в моменты, когда она испытывает стресс, дискомфорт, волнение. Например, когда её спрашивают на уроке, или на новой работе объясняют, что входит в её обязанности. И для многих современных людей подобная пелена является своеобразной защитой в потоке информации. И эта завеса настолько плотна, что люди отгорожены не только от внешнего мира, но и друг от друга.

Персонажи рассказов существуют разрозненно, каждый в своем мире. Они окутаны пеленой своих представлений о жизни. Даже если рассказ посвящён взаимоотношениям двух людей, герои максимально удалены друг от друга, и каждый из них имеет свою картину мира, которая не пересекается с мировоззрением другого. Так в рассказе «Холодный борщ» герои существуют в разных реальностях. Их связывают «ниточки», такие как совместный ужин в пятницу, но и они рвутся на глазах. Очень четко видно, что герои в разных плоскостях, когда он приходит домой и задаёт обыденные вопросы о том, что на ужин, а в её голове выстраивается совершенно другая картина беседы, всем репликам она придает иной смысл. Герои из-за пелены, которая скрывает от них мир и их от мира стоят на месте. Они не развиваются, не двигаются вперед. Даже в тех произведениях, где присутствует хронотоп дороги, который предполагает изменение героя. В произведениях, где пространство представляет собой дорогу, предполагается описывает и путешествие героя из пункта А в пункт Б, и его внутреннее преобразование. То есть дорога, как правило, не только в прямом смысле – полоса земли, предназначенная для перемещения, но и духовный путь героя.

В рассказах «Рядом станция» и «Девушка идет на вокзал» хронотоп дороги должен быть основой сюжета. Но этого не происходит. В рассказах нет движения. Ни в прямом, ни в переносном смысле. Нет описания движения по дороге. Есть диалоги героев и события, которые происходят на станции или в вагоне. И сами персонажи статичны, они не меняются. Таким образом, в рассказах хронотоп дороги не работает. Потому что люди не хотят никуда двигаться, не хотят меняться. Они действуют по заранее заданной программе. Девушка каждый день ходит на станцию с сумками с определенной целью, которой достигает. Герой рассказа «Рядом станция» каждый день едет на службу в электричке, его дорога – это замкнутый цикл, он не может в нем измениться, но и выйти из него тоже не желает. Герои механически повторяют свои действия, уподобляются машинам. И тут очень интересное пересечение со сборником «Переблеск». Там механизмы заменяли людей, здесь, наоборот, люди стремятся стать механизмами. Они пытаются соответствовать стандартам, принятым в обществе, поэтому их поступки, мысли и даже чувства приобретают механический характер. Девушка хочет выйти замуж, потому что так положено по правилам социума, в котором она живёт. И она совершает определённые запрограммированные действия: ходит каждый день на вокзал.

Рассказы сборника «Книги из огня» не о развитии персонажей, не об их духовном пути. Это произведения о том, как люди превращаются в кукол, у которых нет сознания, способного рефлексировать. Они находятся в плену стандартизированных представлений о мире. Герои не пытаются преодолеть стандарты, они хотят им соответствовать. Персонажи не протестуют против пелены, скрывающей от них действительность, они всеми способами пытаются её удержать.