МЕРА «КОНЦЕРТМЕЙСТЕРА»

Рубрика в газете: Зеркала в лабиринте, № 2020 / 15, 23.04.2020, автор: Александр БАЛТИН

Сложная конструкция романа интересна, как прохождения в коридорах, уставленных зеркалами – отражения множатся, изламываются, играют тенями.
Роман «Концертмейстер» устроен причудливо: перепады во времени, как перепады температур – а конец 40-х годов завешен мрачными пологами реальности: к свету трудно пробиться.

Калейдоскоп завораживает: персонажи появляются и пропадают, будто сдул их онтологический ветер; или переносятся в другую географическую точку, или вязь взаимоотношений между коллегами по ремеслу скручена так сложно, что и не распутать вовсе.
Мир музыки – в то же время представлен, как мир интриг (или мчащихся квадриг времени: почти античной трагедии, разворачивающейся под носом).
Крылья всезнающего и всеведающего комитета госбезопасности распростёрты надо всем: все действия подконтрольны, и все мысли, кажется, также.
Роман М. Замшева интересен многим – в том числе условными (а кажется, конкретными) зеркалами, установленными в недрах лабиринта романа: когда отражение яви в чьём-либо сознании представляется более важным, нежели сама явь.
Семейные передряги, устраиваемые себе персонажами, точно противоречат их интеллигентской сущности, или… наоборот: доказывают, насколько мы все физиологичны, и любая интеллигентность – тоненький налёт, легко счищаемый обстоятельствами…
Трагическая судьба талантливого пианиста, на руку которого падает крышка рояля, ломая палец, а, в сущности, жизнь – в центре повествования, закручивающего новые и новые гнёзда смыслов, всё более и более витые узлы.
Среди вымышленных героев появляются, или проявляются, подлинные музыканты, всё мешается, и вновь – калейдоскоп завораживает, играя оттенками характеров, ситуаций, мгновений…