Приоткрыть завесу тайны
Карен Кавалерян «Фальконеръ II. Фабрика ангеловъ»: ретродетектив (М.: ИД «Зебра Е», 2024)
№ 2025 / 7, 21.02.2025, автор: Александр РЯЗАНЦЕВ
«Репортёр, как вор на ярмарке: всё видь, ничего не пропускай» – говорил герой одного из очерков Владимира Алексеевича Гиляровского в книге «Москва газетная». С этим сложно не согласиться – журналист всегда должен быть начеку, особенно в начале XX века, когда за каждым углом тебя может поджидать опасность. Порой не всегда физическая. Опасность как скрывалась, так и продолжает таиться в искажении фактов, в соблазне упростить сложное, в стремлении поддаться массовым паническим и упадническим настроениям. Главное – не идти на поводу у своих страхов. Ведь настоящий репортёр – это не просто свидетель, но и аналитик, который умеет добираться до самой сути – по крупицам.
Такое впечатление складывается, когда читаешь ретродетективы – жанр, мода на который возникла ещё в начале двухтысячных (достаточно вспомнить романы Николая Свечина), однако начавший активно развиваться только в последнее пятилетие. Достаточно вспомнить прекрасно написанные детективные романы Юлии Яковлевой, популярный цикл Виктора Дашкевича «Граф Аверин» или серию романов Георгия Персикова (Романа Волкова) про Ловцов Чёрных Душ. В одном ряду с ними находится и Карен Кавалерян – российский поэт и драматург, в последние годы создающий большой, разнообразный цикл художественных повестей и романов про журналистку Настю Демидову – пожалуй, первую женщину в дореволюционной России, решившую посвятить свою жизнь газетному ремеслу.
«Благодаря успешным предприятиям отца Настя не нуждалась в деньгах. Ещё слушательницей Высших женских курсов она работала в газете не ради заработка, а из любви к приключениям. Финансовая независимость давала ей возможность избегать рутинных редакционных заданий, выбирая их себе по нраву. Несмотря на недавний скоропостижный уход Родиона Кузьмича, его дело продолжало приносить немалый доход. Но порхать по жизни беспечной бабочкой она не хотела и не могла».
Настя, взявшая псевдоним Фальконер, понимает, что журналистика – не только инструмент в битве за влияние, где сталкивались интересы власти, криминала и общественности. Её работа – это постоянное балансирование на грани, где одно неверное слово или неосторожный поступок могут привести к опасностям. В мире, где правду часто скрывают за фасадом благополучия, репортёр становится тем, кто способен узнать все тайны, даже если это угрожает его собственной жизни.
Карен Кавалерян, создавая образ Насти, не ограничивается поверхностным изображением «сильной женщины». Он погружает читателя в её внутренний мир, где смелость сочетается с уязвимостью, а решительность – с сомнениями. При это у Насти есть характер, стиль и талант – всё это помогает ей в работе. Чувствуется, что автору интересно наблюдать за её жизнью и расследованиями – он как будто находится неподалёку и рассказывает читателю, что видит. Вот она пьёт капучино в кафе. Вот хлёстко разговаривает с коллегами. Вот хоронит мать.
«Сна не было, и мыслей не было, и чувств. Только темнота неслышно кралась из углов да стенные часы в гостиной отбивали время с похоронным боем. Нестерпимо хотелось закричать, но неведомая сила удержала крик в горле. «Какая разница, добродетельно ты жил или грешил как дышал? – подумала Настя. – Всё равно смерть обнулит счёты, оставив без уплаты твой долг…»
Эта мысль прокралась в неё без позволения, заползла скользкой змеёю, отравив каким-то обречённым отчаянием. «Только не смей себя жалеть… – прошептала она. – Слышишь, не смей!» Сколько встречала она сломленных жизнью людей, которые жаловались всем, кто имел терпение слушать, что судьба их сложилась таким трагическим образом исключительно волею неблагоприятных обстоятельств и злокозненных подлецов. Слёзы мешали им увидеть, что каждый в этом мире с рождения и до смерти окружён подобными обстоятельствами и подобными подлецами».
«Фабрика ангеловъ», вторая книга серии «Фальконеръ» – это не просто сборник криминальных историй, а многослойное повествование, где каждая сюжетная линия становится поводом для размышлений о социальных, культурных и политических противоречиях России начала XX века. Автор избегает упрощений, предлагая читателю не только следить за хитросплетениями сюжета, но и вдумываться в мотивы персонажей, их место в историческом контексте и те нравственные дилеммы, которые они вынуждены решать. При этом каждая повесть и роман, входящие в цикл про Фальконера, отличаются увлекательным сюжетом – во времена, когда жанр перегружён похожими скудными историями про типичных маньяков и охотящихся за ними профайлеров, закрытый, куртуазный ретродетектив – всегда глоток свежего воздуха.
Особого внимания заслуживает то, как автор работает с историческим материалом. Кавалерян не просто воссоздаёт антураж эпохи, но и использует его как средство для раскрытия характеров и конфликтов. Например, массовое убийство в Твери становится не только детективной загадкой, но и поводом для разговора о социальной напряжённости, которая царила в провинциальной дореволюционной России – и которая уже начинала выплёскиваться. А история с похищением младенца в Москве позволяет автору затронуть тему социально-экономического и классового неравенства, морального разложения высших слоёв общества. При этом Карен Кавалерян избегает прямолинейных оценок, оставляя пространство для интерпретаций – и фантазии.
«Симпатия Насти и Берга с самого начала пошла крещендо. На вопрос: «верите ли вы в любовь с первого взгляда?», скептики ухмыльнутся, а циники ответят: «да, потому что она экономит время», но правда в том, что ухмылки слетают с лиц и сальности застревают в глотке, если речь идёт о подлинных чувствах. Не о наслаждении или страдании, а о счастье двадцать четыре часа в сутки, семь дней в неделю. Из какого корня подобные чувства растут, не ответит ни один мудрец. На этот счёт есть самые разные мнения – от «подобное тянется к подобному» до «противоположности сходятся», но всё это – только теории.
Что до Берга с Настей, то их вкусы и пристрастия соседствовали, но не до того буквального совпадения, когда две сущности накладываются друг на друга до обезличивания, и никакие обстоятельства их жизни не были сходными, за исключением одного – они оба недавно остались сиротами, похоронив родителей одного за другим».
Следует отдельно сказать про язык Карена Кавалеряна. Автор не стремится к буквальному воспроизведению речи начала XX века, что могло бы сделать текст тяжеловесным. Вместо этого он создаёт стилизованную прозу, где современный литературный язык сочетается с лёгкими историческими отсылками. Это позволяет сохранить аутентичность, не жертвуя динамикой повествования. Короткие, простые предложения, точные и уверенные фразы, их куртуазность и искренность помогают читателю глубже погрузиться в конструируемый автором мир, почувствовать его настроение, логику, а главное – интерес. Поверить героям. Понять их. Иногда даже поговорить с ними. К слову, диалоги, наполненные тонкой иронией и подтекстом, становятся отдельным украшением текста, лишний раз подтверждая богатый драматургический опыт автора.
«Фабрика ангеловъ» – это книга, которая выходит за рамки жанровых ожиданий. Она не только увлекает сюжетом, но и заставляет задуматься о том, как исторические обстоятельства формируют человеческие судьбы. Карен Кавалерян не предлагает готовых ответов, но задаёт правильные вопросы. Его книга – это не просто ретродетектив, а попытка через призму прошлого осмыслить сложность человеческой природы и те силы, которые движут нами в поисках истины.
Добавить комментарий