Рисуя картины словом

Рубрика в газете: Литературное наследие – XXI век: Имена и Фигуры, № 2023 / 42, 28.10.2023, автор: Максим БУРДИН

Татьяна Долбенько

В многочисленных списках номинантов и лауреатов национальных литературных премий нередко можно встретить имя талантливой петербуржской поэтессы, автора сборника лирических стихотворений «Пером и кистью о любви и красоте» Татьяны Долбенько. В аннотации к первой авторской книге, выпущенной Интернациональным Союзом писателей в 2019 году, стихи поэтессы сравниваются с произведениями классических мастеров мировой живописи – столь красочно Татьяна Долбенько умеет словом вырисовать каждую деталь, ювелирно воссоздать в воображении читателя яркий, запоминающийся исторический антураж, обрамляющий тонкость передаваемых чувств и игру эмоций.

В кружевах тонкий гребень в камнях аметиста,

Ниспадает волна белокурых волос,

И в закатных лучах полыхает монисто,

И в объятьях с любимым мечтанье сбылось.

Потемнеет в саду цвет сапфировых циний,

Бросит ночь на тропинку туманный ковёр,

И польётся со звёзд свет сиренево-синий,

И накроет сад звёздно-лиловый шатёр…

Читая стихи Татьяны Долбенько, мы словно переносимся на век назад, к самым истокам поэзии Серебряного века, с его возвышенными, романтическими образами, наполнявшими бессмертные строки Иннокентия Анненского, Николая Гумилева, да и, пожалуй, ранней Анны Ахматовой (вспомним её знаменитое «Я на правую руку надела /Перчатку с левой руки»). В поэзии Татьяны Долбенько всё решают детали, чётко схваченные подробности, полное погружение читательской фантазии в атмосферу стихотворения.

Как признаётся сама Татьяна Долбенько, она мечтатель и в своём поэтическом творчестве тяготеет к красоте прошлых веков, к истинным чувствам, благородству речей и поступков. Кружась в веренице певучих, мелодичных строк, нередко напоминающих ритмы вальса или классические старинные романсы, мы вслед за автором окунаемся в мир сладостных женских грёз, где царствуют Любовь и Красота.

В камзоле бархатном прошли Вы через сад,

И передали свиток, вставши на колено…

А время медлило, растягивало такт,

Сливая взгляды наши откровенно.

И нет Вам времени на отдых и покой,

Лишь долгий взгляд и грустная улыбка…

Вы лишь помашете мне издали рукой

Я прошепчу Вам вслед слова молитвы.

В саду Её Величества шуршат шелка,

Выводит контрабас охрипшее легато,

Кивают гроздьями сирени облака,

Дурманя головы нежнейшим ароматом.

Традиционный стиль женской любовной поэзии овеян в творчестве Татьяны Долбенько флёром исторической реконструкции. Однако стихи поэтессы едва ли можно отнести к собственно исторической тематике. Автор не столько живописует перед внутренним взором читателя реальную картину прошлого, сколько масляной кистью набрасывает на холст архетипическое, мифологическое, возвышенно-романтическое представление о прошлом, со всей его характерной атрибутикой и набором устойчивых художественных ассоциаций.

Буквализм и историография никогда не являлись и не могли являться добрыми сподвижниками поэтического мастерства. Важно не о какой стране или эпохе ведёт речь поэт, важен сам фантазийный образ стародавних времён, который живое, богатое воображение автора наделяет идеалистическими, совершенными чертами, многоцветной палитрой высоких чувств и страстных порывов – в исторической литературной традиции таковые принято приписывать представителям старого дворянства, средневековым рыцарям и их прекрасным дамам, вдохновенным трубадурам или офицерам царской армии. Громогласным лейтмотивом в каждом лирическом стихотворении поэтессы звучит бессмертная тема вечности, неизменности взаимоотношений между мужчиной и женщиной, вне зависимости от смены эпох и нравов. Взаимная или безответная любовь, утолённая или потаённая страсть, горечь разочарования или слёзы разлуки – весь калейдоскоп чувственных переживаний, связывающих два сердца невидимыми узами притяжения, находит своё отражение в изысканных, наполненных романической, эклектичной эстетикой строках стихотворений Татьяны Долбенько.

По белой скатерти бежит прозрачный луч,

И аромат пьянит от выпечки и чая,

И, провожая Вас, любезный, в дальний путь,

Я не признаюсь, что по Вам скучаю.

Я не признаюсь, как грустно мне без Вас,

Как в тёплый день я не могу согреться,

И что за Вас тревога так сильна подчас,

Что неизвестность мучает и разрывает сердце.

Не правда ли, подобные сцены вынужденной разлуки знакомы каждому не по книгам? Отсылка к прошлому не лишает стихотворное творчество автора свежести и современности, а скорее напротив – подчёркивает неразрывную связь времён в едином культурно-эстетическом пространстве.

Говоря о своих стихотворениях, Татьяна Долбенько называет некоторые из них «видеокартинками». Кинематографичность в поэзии – явление нечастое, поскольку в своём эстетическом, экзистенциальном порыве объять необъятное, войти в пределы трансцендентного, поэзия, пожалуй, монументальна, статична и более близка к скульптуре. Если это и движение, то движение «внутри», а не «вовне». Тем драгоценнее для нас те редкие мастера слова, которым удаётся выйти из замкнутого статичного поэтического пространства «вовне», наполняя свои стихи движением и сюжетом без потери качества:

Январь заблудился под капли дождя,

Под шорохи ветра и шёпот деревьев,

Бежала вода, как в апреле, журча,

И слышались птиц одинокие трели.

Карета подъехала, вышла княжна,

Стянула перчатку, поправила локон,

Прощайте, мой князь, – прошептала она, –

Без Вас или с Вами – я всё ж одинока.

– стихотворение, можно сказать, представляет собой готовый, полноценный кадр из фильма, где мы слышим и звон капели в нежданную оттепель, и топот копыт, и звон упряжки. И вот уже сам собой перед нами возникает прекрасный, воздушный женский образ. Всего в двух катренах, несколькими яркими штрихами создав весь необходимый киноэффект, Татьяна Долбенько в последующих трёх четверостишиях излагает целую историю роковой любви между княжной и её легкомысленным соблазнителем, которая приводит героиню стихотворения к необходимости в самом расцвете лет отречься от всего земного и вверить свою душу Богу:

Княжна обернулась на храм за спиной,

Теперь он – мой дом, я – невеста Христова…

И сыпал дождём тот январь, как весной…

Князь плакал в карете до самого дома…

– любовь и разлука, оплаканная покинутым возлюбленным, умывается слезами самой природы. И это слияние сердечного чувства и мира вокруг – характерный для автора художественный приём, при котором элементы пейзажной лирики служат вдохновляющим, эмоциональным фоном лирики любовной. Мир внутри человека и мир вокруг человека создают единое духовное пространство, наполняемое любовью как абсолютной идеей, как высшей, незыблемой ценностью.

Описывая свой творческий процесс, Татьяна Долбенько признается:

«Если в голове пошли слова – надо записывать. И не важно время суток. Надо поймать этот момент вдохновения. Иначе потом могу забыть. И «полёта» уже не будет. А именно это состояние важно. Оно делает слова понятными».

Вероятно, именно благодаря ощущению полёта, эйфории, в состоянии которой они были написаны, стихи поэтессы читаются на одном дыхании. Да и не только стихи – у автора есть также и малая проза, в которой сохраняется всё тот же принцип кинематографичности и завершённости сюжета. Рассказы Татьяны Долбенько ёмко и колоритно изображают характеры и судьбы героев, которые раскрываются перед нами целым букетом сложного сочетания чувств и переживаний. Как и в поэтическом творчестве, талантливому автору при написании прозаических рассказов порой достаточно всего нескольких штрихов или даже одной яркой детали для создания нужного настроения – как, например, в рассказе «Бабушкин сундук», где под крышкой старого, забытого сундука скрывается большая прожитая жизнь, со всеми её радостями и потерями, нелёгкими перипетиями и дорогими сердцу воспоминаниями. И хотя проза Татьяны Долбенько по стилю заметно контрастирует с её поэтическим творчеством за счёт своей реалистичности и «твёрдости пера», да и действие произведений, как правило, разворачивается в наши дни, в её рассказах мы видим всё тот же незатихающий лейтмотив – поиск любви и неугасающую надежду однажды обрести её.

Проводя своих героев сквозь череду тяжёлых испытаний, Татьяна Долбенько неизменно вознаграждает их в конце заслуженным счастьем и успокоением. И любовь, которую они обретают, может носить совершенно необычные, разнообразные формы. В рассказе «Дурочка» добрая, сердечная женщина, тщетно добивавшаяся любви и уважения своего супруга в течение долгих лет, до самой его смерти, внезапно становится счастливой, получив случайное, судьбоносное право излить свою нерастраченную нежность на его незаконнорожденную дочь, которая становится для неё родной. А героиня рассказа «Нелюбимая», с раннего детства ставшая безвинной жертвой взаимной неприязни между свекровью и невесткой – её бабушкой и матерью, – в конце концов находит в своём сердце прощение и умиротворение уже после того, как её родные, причинившие ей столько горя, уходят в вечность.

Творя собственный мир многогранных человеческих взаимоотношений в стихах и в прозе, Татьяна Долбенько вызывает неподдельный интерес своей искренностью и глубиной чувствования, сквозящими в каждой строке, в каждом создаваемом ею образе. И каждый раз – это словно ожившая картина, которая напоминает нам, как важно для человеческой души любить и ценить прекрасное.

Максим БУРДИН,

издатель, писатель, публицист,

общественный деятель