Барыня и гувернантка
(О двух графических портретах Ореста Кипренского)
Рубрика в газете: Былая старина, № 2021 / 43, 17.11.2021, автор: Вера Чайковская
По разным поводам вспоминается строчка из Юрия Левитанского: «Всего и надо, что вглядеться, боже мой!». А ведь и правда, этого умения – умения вглядеться, – многие из нас начисто лишены. Или просто современные режиссёры и кураторы выставок так о нас думают? Не поймут наши современники классики в её «естественном» варианте- драме, живописной картине, балете. Если это драма, нужно её как-нибудь упростить, всё перевернуть, сделать «поголубее» или «пожелтее», перенести в наше время,- иначе ведь зритель заскучает. Если это картина, положим, женский портрет, можно к его репродукции пририсовать усы или добавить в экспозицию каких-нибудь шокирующих деталей.
А ведь всего и надо, что … Ну, я уже цитировала. И тогда можно открыть какие-то удивительные вещи в произведении, которое создавалось много лет назад. Уверяю вас! В самом произведении! Какая там скука!
Вот смотрю на две графические работы, хранящиеся в Третьяковке и созданные в одном и том же 1813 году Орестом Кипренским– замечательным русским художником-романтиком. Поражает, что он, впоследствии свободно общавшийся со многими «сильными мира», родился в семье крепостных крестьян, то есть людей, занимавших низшую ступень на тогдашней социальной лестнице. Впрочем, и его происхождение, и вся его жизнь таят множество загадок. Но сейчас я не об этом.
На одной работе – богатая молодая барыня, жена приятеля Кипренского, петербургского дворянина, любителя искусств и коллекционера, на другой – пожилая гувернантка в загородном имении этой четы. Но вглядитесь! Совершенно художнику не важно, какое социальное положение обе эти женщины занимают и сколько у них денег! Не важен ему даже и возраст, потому что пожилая гувернантка изображена на графическом портрете и более женственной, и более нежной, чем её молодая хозяйка со злобно-недоверчивым взглядом маленьких глаз. Гувернантка-француженка, госпожа Вилло, нарисована с вдохновенным обожанием, почти сквозь слёзы, если не любви, то восхищения, создающие в работе как бы некую дымчатую завесу тайны и недосказанности. Тёмная одежда и прихотливая шляпа оттеняют благородство её осанки и изысканную бледность лица с мягким, грустным, словно бы ласкающим зрителя взглядом.
И её полная противоположность – барыня, Варвара Томилова, дочь олонецкого предводителя дворянства, видимо, в своё время богатая невеста. Через пять лет после брака она напоминает мать пушкинской Татьяны, которая прежде «звала Полиною Прасковью и говорила нараспев», а, выйдя замуж, «крестьянок била, осердясь». Настоящая мегера с жиденькими кудряшками, прорисованными сангиной, колючим взглядом и сутулой фигурой, что только подчёркивается голубенькой пастелью фона, с боков «взлохмаченного» всё той же коричневой сангиной. Современные исследователи так привыкли, что Кипренский не «злой», а «добрый», в особенности по отношению к дамам, что даже и тут пытаются найти в хозяйке «душевную деликатность и доброту к людям». Но эта характеристика говорит только о том, что и профессионалы не всегда «вглядываются». А, видимо, томимая смутным недовольством, барыня некогда пожелала приобрести портрет гувернантки на свой день рождения, написав родственникам, что он «до того похожий, что это просто удивительно ». «Похожий портрет» – это ведь редкость, нечто вроде монстра в Кунсткамере. Как его не купить? Ничего другого в портрете гувернантки барыня постаралась не заметить.
Богатство в данном случае могло помочь только в операции купли-продажи…
Интересный взгляд на два портрета Кипренского. Правда, назвать обаятельную гувернантку пожилой как-то не хочется. И в этом листе ощущаешь традиции французских мастеров, умеющих найти очарование в облике портретируемой. А Томилина выглядит совсем не аристократкой…
На портрете кисти Боровиковского Варвара Томилина выглядит сполне aристократично. В статье есть ошибка в цитировании: Ларина “служанок била осердясь…” (не крестьянок).
Прошу прощения за свою ошибку: фамилия Варвары – Томилова.
Я тоже прошу прощения. Цитировала по
памяти.Что же касается Варвары Томиловой,то Боровиковский писал ее совсем юной и создал явно идеализированный “усредненный” образ девушки своей эпохи , а Кипренский решил показать ее агрессивное и злое”нутро”, что подчеркивается контрастом с портретом гувернантки.
Вера Чайковская
Ничего не мог найти об этой Томиловой. Видимо, о ней мало сведений сохранилось. На портрете Кипренского она не внушает симпатии. Но ведь что-то было у нее за душой.