Есть ещё порох в пороховницах

№ 2012 / 1, 13.01.2012, автор: Ильдар САФУАНОВ

В Ка­мер­ном му­зы­каль­ном те­а­т­ре име­ни Бо­ри­са По­кров­ско­го пре­мье­ра. Ген­на­дий Рож­де­ст­вен­ский по­ста­вил опе­ру Мо­цар­та «Идо­ме­ней». Эта опе­ра, на­пи­сан­ная в ар­ха­ич­ном жа­н­ре «опе­ра-се­рия», но с опе­ре­див­ши­ми своё вре­мя ин­но­ва­ци­я­ми в му­зы­ке, и по­это­му не поль­зо­вав­ша­я­ся боль­шим ус­пе­хом ни при жиз­ни ком­по­зи­то­ра, ни в по­сле­ду­ю­щие пол­то­ра сто­ле­тия. Опе­ра на­пи­са­на в тра­ди­ци­ях Глю­ка и да­же в ка­кой-то сте­пе­ни Мон­те­вер­ди. С тя­же­ло­вес­ным сю­же­том и не­то­роп­ли­вым раз­ви­ти­ем дей­ст­вия, она не по­хо­жа на «Свадь­бу Фи­га­ро» или «До­на Жу­а­на», но не­ко­то­рые но­ме­ра пред­во­с­хи­ща­ют по­зд­ние ше­де­в­ры: на­при­мер, од­на из арий Ис­ме­ны на­по­ми­на­ет арию Ца­ри­цы но­чи.

В 1931 го­ду, к юби­лею со­зда­ния опе­ры, но­вую ре­дак­цию на­пи­сал вы­да­ю­щий­ся ав­ст­рий­ский ком­по­зи­тор Ри­хард Штра­ус, ко­то­рый не толь­ко скор­рек­ти­ро­вал му­зы­ку, до­ба­вив и свои ме­ло­дии, но и ис­пра­вил ли­б­рет­то (на­при­мер, за­ме­нив ца­ре­вну Эле­к­т­ру жри­цей Ис­ме­ной). В ре­дак­ции Р.Штра­у­са опе­ра идёт во мно­гих те­а­т­рах ми­ра, и вот те­перь по ини­ци­а­ти­ве глав­но­го ре­жис­сё­ра Ген­на­дия Рож­де­ст­вен­ско­го по­став­ле­на в Ка­мер­ном му­зы­каль­ном те­а­т­ре име­ни Б.По­кров­ско­го.

Со­дер­жа­ние опе­ры ос­но­ва­но на древ­не­гре­че­с­ком ми­фе о со­бы­ти­ях по­сле взя­тия Трои, на ос­т­ро­ве Крит.

Дочь При­ама, тро­ян­ско­го ца­ря, Илия (Юлия Мо­и­се­е­ва), на­хо­дя­ща­я­ся на ос­т­ро­ве в пле­ну, оп­ла­ки­ва­ет от­ца и бра­ть­ев. В то же вре­мя она влюб­ле­на в Ида­ман­та (Ев­ге­ния Су­ра­но­ва), сы­на крит­ско­го ца­ря Идо­ме­нея (Па­вел Па­ра­му­зов). Ида­мант то­же лю­бит Илию. Их люб­ви про­ти­во­сто­ит жри­ца Ис­ме­на (Та­ть­я­на Фе­до­то­ва), так­же влюб­лён­ная в ца­ре­ви­ча.

Идо­ме­ней, воз­вра­ща­ю­щий­ся с вой­ны, по­па­да­ет в ко­раб­ле­кру­ше­ние и кля­нёт­ся мор­ско­му бо­гу По­сей­до­ну при­не­с­ти ему в жерт­ву пер­во­го, ко­го встре­тит на род­ном бе­ре­гу. Пер­вым спе­шит при­вет­ст­во­вать от­ца Ида­мант.

Идо­ме­ней, что­бы спа­с­ти сы­на, от­сы­ла­ет его вме­с­те с Ис­ме­ной на её ро­ди­ну. Од­на­ко ког­да Ида­мант са­дит­ся в ко­рабль, раз­гне­ван­ный По­сей­дон по­сы­ла­ет на Крит мор­ское чу­до­ви­ще – ги­д­ру. На­род в стра­хе раз­бе­га­ет­ся. Ида­мант ре­ша­ет всту­пить в бой с чу­до­ви­щем и по­беж­да­ет его. Стра­шась но­вых бед, Идо­ме­ней го­тов при­не­с­ти сы­на в жерт­ву. Илия же­ла­ет от­дать за Ида­ман­та свою жизнь. По­сей­дон тро­нут её лю­бо­вью и че­рез ора­ку­ла по­ве­ле­ва­ет Идо­ме­нею ос­та­вить пре­стол и пе­ре­дать его Ида­ман­ту по­сле его бра­ка с Или­ей.

Ди­ри­жи­ро­вал на пре­мье­ре сам Г.Рож­де­ст­вен­ский, сры­вая ова­ции зри­те­лей. Пуб­ли­ки со­бра­лось мно­го – да­же в про­хо­дах сто­я­ли. В ма­лень­ком по­ме­ще­нии не по­ме­ща­лись не толь­ко зри­те­ли, но и ис­пол­ни­те­ли – хор пел со всех бал­ко­нов. Пар­тию Ида­ман­та пе­ла жен­щи­на, хо­тя в ре­дак­ции Р.Штра­у­са пре­ду­с­ма­т­ри­ва­ет­ся воз­мож­ность ис­пол­не­ния этой пар­тии те­но­ром (в XVIII ве­ке пе­ли со­пра­но-ка­с­т­ра­ты). Де­ко­ра­ции мо­дер­нист­ские – тре­у­голь­ные пло­с­ко­сти, как крыш­ка ро­я­ля, под­ни­ма­ют­ся и по­ка­зы­ва­ют раз­ные кар­ти­ны, в том чис­ле ра­не­ных и уби­тых ги­д­рой кри­тян.

Все пар­тии по­ют­ся по-рус­ски, по за­ве­там ос­но­ва­те­ля те­а­т­ра Бо­ри­са По­кров­ско­го. Ра­ду­ет при­вер­жен­ность те­а­т­ра к от­кры­тию но­вых пла­с­тов опер­но­го ис­кус­ст­ва для оте­че­ст­вен­ных лю­би­те­лей му­зы­каль­но­го те­а­т­ра.