Юмористические рассказы – это серьёзная литература

Рубрика в газете: Жизнь замечательных людей, № 2020 / 31, 27.08.2020, автор: Игорь АНГЛЕР

Игорь Англер родился в 1964 году в Омске. Автор иронических рассказов, миниатюр, романов. Изданы сборники рассказов «Хроники весёлой пекарни» (озвучены в аудио-формате), «Раздолбаи успеха» и «Авантюристы» (озвучены в аудио-формате), криминальный роман «Слышащий Сердце», авторский юмористический «Квадратный 20х20 календарь».

– Игорь, совсем недавно вы закончили третью часть романа «Слышащий сердце», произведения очень необычного, написанного на стыке нескольких жанров: детектива, приключения и мистики. Как возникла идея этого романа? И когда планируете его завершить?
– «Слышащий сердце» – необычный роман, и не только из-за смешения жанров. В его основе лежат несколько реальных историй, которые переплелись в общий сюжет благодаря сумасшедшим 90-м. Я всегда собирал истории. Так, драма одного моего знакомого стала стержнем романа. Именно его семья и бизнес оказались под ударом психотерапевта, который втёрся в доверие. Никто не верил, что такое возможно. Никто не хотел ввязываться в это мистическое дело за пределами обывательского понимания. Отмахивались и частные детективы.
Закончив первый вариант рукописи, я понял, что от страха даже у Стивена Кинга волосы встанут дыбом, и роман нужно переписывать. Заодно пришла идея описать 90-е, но не как на «улицах разбитых фонарей» или у Константинова в его «Бандитском Петербурге», а иначе… Через призму обычных судеб. Так триллер превратился в ночные кошмары некоторых героев. Так в сюжете появились развал Союза и бегство из Баку… И бизнес-история, которую я решил написать с юмором, несмотря на гангстерский подтекст того времени. А поскольку героями этих событий были одни и те же люди, в романе появилась многомерность. Оставалось добавить приключений… И я придумал османский бебут «Слышащий сердце» – это правдоподобная игра воображения, как и новое продолжение романа. О завершении только мечтается. Уже третья часть задумывалась как окончание, но…
– Как-то вы сказали, что во время написания этой книги почувствовали, что герои вдруг перестали вам подчиняться и словно отбились от рук. Кстати, о сходных ощущениях говорили многие известные писатели. Что это за феномен – своевольного поведения героев?
– В синопсисе был чётко прописан финал, в котором вся банда должна была пойти на дно вместе с кинжалом недалеко от замка «Иф», а молодая вдова должна была рыдать на причале в Марселе, но… Но дописав до заключительных глав, я вдруг заметил, что как-то незаметно поведение героев изменилось. Я «стрелял» в них, а они вдруг стали уворачиваться и отстреливаться. И финал вышел таким, каким я себе даже не представлял. В чём причина этого удивительного феномена, не знаю. Могу лишь предположить, что может служить предпосылкой: реалистичность событий, живые, настоящие персонажи из жизни, увлечённость автора, когда он подсознательно затягивает развязку, если не говорить о мистике… Хотя чем можно объяснить, что спустя двадцать пять лет прототип главного героя увидел меня на питерском телеканале, узнал, что я стал писателем, из всех моих книг прочитал именно «Слышащего сердце» и нашёл меня?!
– «Слышащий сердце» очень кинематографичен. Видится ли вам в будущем возможность его экранизации?
– Многие отмечают данную особенность романа, которая обусловлена динамичным языком в стиле «экшен» и «саспенс», диалогами, криминально-приключенческим сюжетом, вписанным в красивый, но реальный антураж. И, конечно, само продолжение написано как съёмка фильма по роману со спрятанным внутри детективом. Надеюсь, что когда-нибудь роман попадёт в поле зрения режиссёра.
– У вас есть несколько сборников юмористических рассказов. Почему вас привлекает именно этот жанр? Помогает ли чувство юмора в написании книг? И по каким законам выстраивается пространство комического? То есть существуют ли какие-то механизмы создания вещества смеха или это происходит непроизвольно?
– Меня привлекает юмор, потому что это серьёзная литература. Юмористические рассказы только кажутся лёгким чтивом на пляже. Писать без чувства юмора невозможно. Ты должен уметь видеть смешное в самых простых бытовых вещах, смеяться над собой, проверяя некоторые трюки на себе как клоун. Существует множество работ о природе смеха. Особенно усердствовали в этом… немецкие мыслители, но у них получался, к сожалению, некролог по юмору. Известны технические приёмы, которыми вызывается смех. Но главное смешно показать что-то важное в том времени, в котором мы живём, чтобы разобраться, хорошо ли это или плохо. Лучший пример – «12 стульев» Ильфа и Петрова. Произведение стало культовым не из-за своего юмористического языка, а потому что уловило авантюристический и мещанский дух того времени – аукционы-барахолки в Петровском пассаже, подпольное дворянство в поисках спрятанных сокровищ и пр. В итоге родился Остап Бендер.
– А насколько важна, на ваш взгляд, в юмористической литературе этическая составляющая? Или она должна лишь развлекать читателя, не отягощая его размышлениями над философскими вопросами?
– Этическо-нравственная составляющая чрезвычайно важна. Смех самый сильный инструмент привлечения внимания к проблеме.
– Не секрет, что сегодня неизвестному автору крайне сложно пробиться в мир большой литературы. Многие авторы издают книги за свой счёт и испытывают серьёзные сложности с распространением. Какой путь лично вам кажется перспективным с точки зрения продвижения своего творчества?
– Если под миром большой литературы понимать тиражи и коммерческий успех, то лучше туда не соваться, чтобы не сломать себе матрицу. Посмотрите на любую книжную выставку. Там маются и неизвестные авторы, и мажорные издательства, пытаясь уловить конъюнктуру рынка и настроения читателей. Но это путь в никуда. Неизбежно придётся писать миллионный рецепт яичницы, потом изобретать комплекс упражнений на основе пинка пониже спины и заниматься мотивационным психотренингом как пнуть самого себя. Это, если кратко, о современных тенденциях.
Поэтому лучше писать о том, что тебе интересно. Остальное не так важно. Сегодня технологии позволяют издаваться в интернете с минимальными издержками. Закажите 19 обязательных экземпляров для Российской книжной палаты и успокойтесь: «Если не оставите след, то наследите точно!» Плюс десяток книг для друзей, которые терпят ваше увлечение.
– Как относитесь к премиальной системе? Может ли помочь премия дальнейшему раскрытию потенциала автора или же наоборот, скорее помешает?
– К литературным премиям я отношусь положительно, потому что они позволяют оценить технический уровень писателя, во-первых, и ценность произведения, во-вторых. Если премию рассматривать как стимул к творчеству, то она никогда не будет препятствием. Премия, как самоцель, это подножка творчеству.
– Как лично для себя определяете подлинность литературы? Ну с классикой всё понятно, а если взять современный текст: вот вы начинаете его читать и что должны почувствовать, чтобы определить: это настоящее, а это, пусть и мастеровитая, подделка…
– Первое, на что я обращаю внимание, это язык. Второе – достоверность. Эти два фактора видны по первым страницам текста. Третье – это то, что автор увидел в нашем времени. Умение оценить современность – черта подлинного писателя. Возьмите Чехова – в любом его произведении, даже коротком рассказе, вы увидите время.
– Проблема с толстыми журналами и вообще культурологическими изданиями остаётся сегодня очень острой. Как вам видится их будущее? Насколько они будут востребованы в будущем и как их поддержать?
– С толстыми журналами не проблема, а беда. Самое страшное, что им даже «похудеть» нельзя. Если говорить об общих тенденциях, то их две: недостаток финансирования и отсутствие запроса в обществе на качественную литературу.
Как только вспоминают про деньги, все сразу смотрят на государство – типа, давай… И забывают, что государству – любому – культура не нужна. Посмотрите, что происходит с образованием, то есть с нашим будущим. Почему так? А потому что умное, образованное население никому не нужно – с ним же придётся договариваться, объяснять, убеждать, и популизм уже не прокатит. Куда проще иметь дело с электоратом. Для этого нужно упростить систему образования, забыть про двойное «нн» в причастиях и прилагательных, слитное или раздельное написание частицы «не». Молчу про знаки препинания. Препинание нынче вообще не модно. Актуально нажимать кнопку в смартфоне, а программа сама всё расставит.
Сегодня обществу навязывают искусственный интеллект. А в алгоритмах культуры нет. Скоро мы всерьёз задумаемся над вопросом «Вы не робот?» И машине наш ответ может не понравиться. Живой разум непобедим, пока в алфавите есть буква «ё». Искусственный интеллект бессилен перед ней.
Если в обществе нет запроса на культуру и литературу, значит у нас такое общество. Это «варварское» время придётся пережить. Вспомните советское тоталитарное общество, в котором сначала появился запрос на пропаганду, а затем на культуру и литературу. Как на школьной доске, сначала сочинения на заданные темы, а в конце – на свободную.
Как решить проблемы журналов? Искать меценатов – людей самодостаточных, сделавших себя с нуля, понимающих значение культуры. Они в России есть. Но и журналы должны меняться. Присмотритесь к попечительским советам. Есть там третьяковы, дягилевы и другие умные состоятельные россияне? Может, стоит освободить пару стульев в президиуме? У многих журналов нет работающего сайта, рукописи просят присылать по почте. Я спрашиваю: «А нафталином не посыпать?»