Некоторые успехи и пять основных проблем российского кино

№ 2022 / 2, 21.01.2022, автор: Вячеслав МИЛЯЕВ (Пенза)

Ушедший год был насыщен новыми кинокартинами, международными фестивалями, где российский кинематограф старается укреплять своё влияние. Это влияние сопровождается награждением отечественных фильмов, открытием новых молодых талантов: режиссёров, актёров и продюсеров. Но проблем не становится меньше, они, как снежный ком, который летит по склону, набирают свою величину и, подкатываясь, внимательно смотрят на зрителя.

Тем временем европейские, азиатские и американские зрители (особенно среднего и старшего возраста) не готовы массово возвращаться в кинотеатры. Они всё ещё боятся заразиться ковидом и вдобавок за время локдауна привыкли к домашнему просмотру через стриминги.

В прошлом году на отечественные экраны нашей страны вышло 153 фильма, среди них: 118 игровых, 22 документальных и 13 анимационных картин. Среди игровых проектов доминировали драмы и комедии: 57 и 44 фильма соответственно, что составило порядка 62 % от общего числа российских релизов.

Российские фильмы имели 29 % от общего количества релизов (153 из 525), общая касса составила 10,6 млрд. рублей.

По итогам кинотеатрального проката России и СНГ окупились только пять игровых фильмов: « Последний богатырь: Корень зла» – режиссёр Дмитрий Дьяченко, « Батя» – режиссёр Дмитрий Ефимович, «Пара из будущего» – режиссёр Алексей Нужный, «Родные» – режиссёр Илья Аксёнов, «Пальма» – режиссёр Александр Домогаров мл.

Группа названных выше режиссёров молодого возраста, каждый по-своему интересен и хорошо знает психологию российского зрителя, стремление к жанрам фантастики, приключений и комедий даёт им положительные результаты.

Но хочу подчеркнуть, что кино – не только развлечение, но и серьёзное проникновение в события и в жизнь людей.

Международные кинофестивали прошедшего года не обошли стороной российские фильмы, 28 раз были номинированы на призы и награды. Министр культуры Ольга Любимова отметила, что фильмы нашей страны получили признания на Каннском, Венецианском и других фестивалях. Вот некоторые примеры:

74-й Каннский фестиваль принёс России несколько наград: Гран-при основного конкурса взял фильм режиссёра Юхо Куосманена «Купе номер шесть», главную роль исполнил Юрий Борисов.

В программе авторского кино «Особый взгляд» первое место завоевала режиссёр из города Нальчика Кира Коваленко, автор фильма «Разжимая кулаки». Сюжет фильма, где дети отца семейства стремятся к самостоятельной жизни.

В «Особый взгляд» включена была и работа «Дело» Алексея Германа–младшего с сюжетом о преподавателе провинциального города в борьбе за свои нравственные идеалы.

В основную программу Венецианского фестиваля попал фильм «Капитан Волконогов бежал» удивительной и интересной пары режиссёра и сценариста Наташи Меркуловой и Алексея Чупова, а также была показана картина «Мама, я дома» режиссёра Владимира Битокова…

В 2021 году в отечественный прокат вышло 10 фильмов, произведённых в копродукции. Копродукция – это совместное кинопроизводство сторон, но они выступают представителями разных стран.

Наибольшего успеха добились картины на международных фестивалях: «Петровы в гриппе» – режиссёр Кирилл Серебренников, «Уроки фарси» – режиссёр Вадим Перельман.

 

Вот теперь поговорим о проблемах российского кино.

Первое. Как сложилась судьба 113 полнометражных игровых художественных фильмов, многие из которых были сняты частично на деньги налогоплательщиков?

Ведь ни один фильм из названной цифры не окупился в прокате, а может быть его «спокойные руки» положили на полку?

Так или иначе, но в поддержку производства национальных фильмов Министерством культуры РФ созданы экспертные советы (всего – 6 советов) из числа профессиональных и известных продюсеров и режиссёров, киноведов и экспертов по отбору игровых, неигровых и анимационных проектов.

Опыт специалистов экспертных советов не подвергается сомнению, но тогда где элементы опережения, предвидения, рекомендаций, помощи и пожеланий и почему эта проблема повторяется из года в год?

Неужели «лидеры кинопроката» продолжают получать солидную бюджетную поддержку от Министерства и Фонда кино на условиях «вечной дружбы», а остальным компаниям, молодым продюсерам и режиссёрам всё оставшееся, крохи с барского стола.

Напомню: для лидеров – 400 млн. руб., для остальных – 60 млн. руб. «Лидеры отечественного кино» – это название нужно заслужить и пройти длинные лабиринты, слагающие баллы за баллами, в тёмном и необъяснимом раскладе фильмов, несмотря на полученные награды и призы на международных кинофестивалях.

Второе. Уже не первый год продюсеры и режиссёры в своих выступлениях и публикациях говорят о низком качестве сценарного мастерства. Сценарии бледнолицые, слабые идейные замыслы, сюжет бесцветен, диалоги с отсутствием активной роли персонажей и т.д.

Мои наблюдения показывают, что творческий и дружный союз в работе режиссёра и сценариста даёт хорошие результаты, если они творчески и вдохновенно пишут.

Режиссёры Александр Сокуров и Андрей Звягинцев, Наташа Меркулова, киносценаристы Юрий Арабов и Олег Негин, Алексей Чупов и многие другие. Их мощно связывает сама жизнь, наблюдения за ней и окружающим миром дают интересные сюжеты для киносценариев.

На мой взгляд, заслуживает внимания работа кинодраматургов на Западе и в США, где они объединяются группами до 4-х человек, глубоко осмысливают идею будущего фильма и пишут с разбивкой сценарий по направлениям, эпизодам и диалогам, с последующим обсуждением о проделанной работе и идут дальше.

Третье. В прошлом году российские кинотеатры показали 37 новых фильмов ужасов. Телесный хоррор всё больше и больше набирает темп, как укол адреналина, после которого эмоции забывают спокойную жизнь. Но главное опять не это, а стремление, несмотря на Covid-19, получать прибыль от того или другого фильма-ужаса.

Администрация кинотеатров хорошо знает, что посещаемость зрителей, особенно молодёжи на фильмах с кровью и убийствами наиболее высокая, в сравнении с другими кинокартинами, имеющими награды и призы на международных кинофестивалях. В кинотеатрах страны прошли фильмы-ужасы с такими названиями: « Остров проклятых», «Злое», «Дом на другой стороне», «Проклятие пиковой дамы», «Обитель зла: Раккун- Сити» и др.

Из года в год прокат ужасов становится всё больше, организаторов не интересуют психологические и морально-нравственные итоги воздействия на зрителя того или другого фильма. Они на своей территории, им интересны кассовые сборы.

Вот и сейчас впервые недели двадцать второго года в российских кинотеатрах продолжают демонстрироваться, но уже новые американские ужасы: «Крик» – режиссёров Мэтта Беттинелли-Олпина и Тайлера Джиллетта, «Проклятие монахини» – режиссёр Корина Харди.

Сегодня ни в Министерстве культуры РФ, ни в Фонде кино, ни на телевидении нет ответственных за духовно-нравственное качество. Министерство культуры российской Федерации, должно иметь права и нести ответственность за исполнение Основ и Стратегии государственной культурной политики.

Четвёртое. Зрителю уже два года назад стало понятно, что онлайн-кинотеатры развиваются и становятся популярной площадкой для видеоконтента наравне с традиционным прокатом.

Стриминг будет развиваться на своём отдельном рынке и по своим собственным правилам. Но прогнозы были о том, что массовое возвращение людей в кинотеатры замедлит рост стриминга. Всё это требует времени.

Однако, зрители кинозалов не уходят с платформ, а это значит, что два способа дистрибуции не вредят друг другу и нет отличий между полными метрами, которые снимаются для платформ и для проката.

Получается, что «засилье» стримингов – это скорее надуманная проблема.

Пятое. Общая касса отечественных фильмов убедительно показывает снижение четвёртый год подряд.

Зритель в жизни кино всё больше формируется как «подготовленный зритель», привлечь его в кинотеатр непросто, в условиях ковидных ограничений, с одной стороны. Из-за низкокачественной кинорекламы российские фильмы неделями не попадали в Топ-10 по итогам уикендов.

Сегодня, в первые недели нового года, в отечественных кинотеатрах продолжается активная борьба за зрителя.

Но в репертуаре театров и кино вновь происходит значительный перевес в сторону американских, английских и канадских соблазнов (не первый год кинокомпании этих стран работают вместе над фильмами) с разными жанрами: драмы, боевики, фантастика и ужасы.

Но российское кино не стоит в стороне, оно принимает активное участие вместе с фильмом-сказкой «Последний богатырь: Посланник Тьмы», анимационной лентой «Три богатыря и конь на троне», драмой «Чемпион мира» и другие.

На поддержку российского кино в 2022 году будет дополнительно выделено 5,5 млрд. рублей, заявил премьер-министр России Михаил Мишустин на заседании правительственного совета по развитию отечественной кинематографии.

 

Сумма прямой государственной поддержки киноиндустрии вырастет в два раза. Надеюсь, нас ждёт серия замечательных релизов и значимых событий, российское кино и дальше будет демонстрировать яркие признаки своего пусть не быстрого, но возрождения.