Страсти по Тюдорам

Рубрика в газете: Моменты Мельпомены, № 2026 / 41, 16.10.2026, автор: Мила ТОНБО (г. Санкт-Петербург)

Мариинский театр редко даёт сцену сторонним организациям. Но уж если даёт, то это «первачи», будьте уверены. Два вечера в октябре 2026 на Новой сцене Мариинского театра оперу «Анна Болейн» представлял Московский академический Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко (МАМТ). Москвичи его называют коротко и ласково – «Стасик». Театр действительно с очень высокой репутацией у зрителей и профессионалов.

Спектакль с Хиблой Герзмава в главной партии у нас (6 октября) закончился не аплодисментами, а стоячими овациями при абсолютно (!) полном зале. Народная молва в гардеробе вынесла свой негромкий вердикт: «Да… В Мариинке теперь так не ставят…».

 

 

* * *

Итак, опера Гаэтано Доницетти «Анна Болейн» (мировая премьера в Милане в 1830 г., театр Каркано, Джудитта Паста в главной роли) – абсолютный раритет в нашей стране (да и в мире это редко исполняемое произведение). В основу сюжета положены две трагедии: «Анна Болейн» (1788) итальянца Алессандро Пеполи и «Генрих VIII» знаменитого француза Мари Жозева Шенье, обличителя абсолютизма и произвола судопроизводства.

 

 

Опера бельканто. Сложнейшая вокальная партитура. Три акта на четыре часа – не для всякого меломана формат. Тема историческая – смелые современные трактовки, наверное, даже неуместны. Оперных хитов при этом – вот взял и запел – нет… Публика попросту незнакома с этим шедевром Доницетти, хотя опера – 33-я по счёту – и принесла композитору заслуженную известность во всём мире. В ХХ веке произведение было возрождено для фанатов оперы легендарной Марией Каллас (1957) – сцена сумасшествия Анны в её исполнении до сих пор считается непревзойдённой. Потом в Милане и Вене будут ещё постановки: титульную партию пели блестящие Монсеррат Кабалье (1982) и наша Анна Нетребко (2011). Хибла Герзмава исполнила партию Анны Болейн впервые в театре La Scala в апреле 2017 г. Так что её дебют в сложнейшей партии Болейн состоялся в Милане. Я посмотрела критику на тот спектакль 2017 г. в старейшем международном журнале Classics Today (от 6 апреля 2017). Совсем непраздничная история премьеры «Анны Болейн» весной 1982 с участием легендарной Монсеррат Кабалье предваряет впечатления критика о миланском спектакле 2017 г. с Хиблой Герзмава.

Представьте, театр La Scala воссоздал свою триумфальную постановку 1957 г., где блистала Каллас. Заявлена гениальная и любимая всеми Монсеррат. Билеты распроданы. Публика слетелась на премьеру со всего света. Перекупщики сделали свои ставки. …И перед самым спектаклем дирекция объявляет о замене Монсеррат (звезда неожиданно серьёзно заболела…). Галёрка ничего не хочет знать – это Милан. На все уговоры и извинения театра – реакции ноль. После получасового свиста и гама спектакль отменяют (единственный раз за историю театра!). Следующие пару спектаклей поёт «второй» состав. Потом Монсеррат Кабалье всё же выходит на сцену (ещё не вполне здорова). Однако ожидания взыскательной публики остались неудовлетворёнными. Такой вот опыт и у мегазвёзд…

Спустя 35 лет La Scala решил в 2017 г. всё же вернуться к заколдованной опере (хотя опасения солистов и самого театра были – историю не переписать). Постановка на этот раз была перенесена из театра Бордо (режиссёр Мари-Луиз Бишофбергер). Критика назвала режиссуру сумбурной и эклектичной, в том числе, из-за присутствия на сцене двух больших собак и маленькой девочки, будущей королевы Елизаветы I, – они отвлекали от действия, решила тогда публика. Досталось и титулованному итальянскому басу Карло Коломбара (Генрих) за «грубоватую манеру игры» и сам вокал – «тяжеловесный и лишённый тонкости», «совершенно не гармонирующий искрящимся мелодиям Доницетти». Вот как!

При этом та же критика писала: «Хибла Герзмава спасает проблемную «Анну Болейн» La Scala!». И публика приняла Хиблу в партии Анны Болейн горячо, искупав в долгих овациях – это тоже Милан – взыскательный, но и щедрый. Были отмечены музыкальность и блестящая вокальная техника нашей певицы – «ласкающие слух триоли и трели», «ослепительная вокальная виртуозность».

 

* * *

И вот у нас. Наконец! В Москве в МАМТе премьера состоялась тоже недавно – в июне 2025 г. Режиссёр-постановщик Сергей Новиков (он же начальник Управления Президента РФ по общественным проектам), дирижёр-постановщик Феликс Коробов. Художник-постановщик и художник по костюмам – Иван Складчиков.

Я не большой фанат постановок Сергея Новикова – как-то всё у него слишком традиционно и слишком пафосно, без особых новаций, нюансов и многослойности замысла. Но этот спектакль не вызывает упрёков прежде всего в силу новизны темы. И из-за поразительной достоверности происходящего на сцене зрелища чувство вовлечённости не покидало в течение всех трёх актов.

Да, действие несколько статично, взаимодействия солистов довольно ходульны (напоминают незамысловатую сценографию концертного исполнения). Страсти присутствуют больше в либретто, чем на сцене. Но музыка, вокал высшей пробы, поразительная самоотдача артистов и хора, монументальность, пропорциональность и величие декораций и (особенно!) качество костюмов вызывают только восторг и чувства глубокого уважения ко всей команде – на сцене и за сценой.

Костюмы эпохи династии Тюдоров (Англия XVI века) – парча, тафта, бархат, шляпы, перья, декор… Покрой (!!!). Но и секрет «прост»: «Проект реализуется при поддержке Государственного Эрмитажа».

 

 

Дорого-богато? Да… Но это тот редкий случай, когда – «почему бы и нет»? На радость и гордость всем театралам – знай наших! Костюмы роскошные не только у солистов – у хора, статистов – исторические костюмы эпохи: «Henry Days», – сказали бы удовлетворённо англичане. Ни дать, ни взять – Хэмптон Корт. Кстати, и хор звучал великолепно во всех сценах. Короля играет свита – как раз наш случай. Мультимедиа (художник по видео Дмитрий Иванченко) тоже присутствует. Органично и ненавязчиво.

Дирижёр Феликс Коробов. Деликатная работа маэстро и его оркестра – всё работает на вокалистов, никакого «соло» оркестра (безупречные оркестровые прелюдии не в счёт). Сложнейшая партитура оперы превратилась в лёгкую изящную ткань, оттеняющую вокал. Браво! Самые нежные эмоции и поклон музыкантам.

Генрих VIII (Алексей Кулагин, бас). По внешней фактуре вокалист соответствует своему прототипу (король Генрих VIII был гигантского роста – 188 см! (при среднем росте мужчин того времени около 165 см), рыжеволос, настоящий красавец). Алексей Кулагин демонстрировал достойный вокал: голос сильный и роскошный уверенно перекрывал огромный зал. Заслушаешься! Драматически партия Генриха мне, однако, не показалось убедительной – есть ещё куда углубляться молодому басу, чтобы блистать по-настоящему в партии короля – для этого все данные у него есть.

 

 

Анна Болейн (Хибла Герзмава, сопрано) – настоящая королева: одна осанка чего стоит! Вторая жена Генриха VIII (шесть (или даже семь?) лет ухаживания за знатной гордячкой, но после трёх лет брака, не принесшего наследника, король охладел к своей супруге…). Страдания Анны безмерны. Она-то любила своего короля…

А её платья?! Одно, пишут, весит целых 15 кг! Эрмитаж, одним словом. Анна-Хибла уходит на эшафот в платье с роскошным красным шлейфом… Как на Небеса. Картина маслом. «Ни на один бал не одевалась Анна Болейн так тщательно, как в утро казни». И тут же появляется образ её совсем маленькой ещё дочери в королевском убранстве с атрибутами власти – полная аллюзия на будущую «справедливость»…

 

 

Пела Хибла весь вечер блестяще. Уверенно, как и подобает богине сцены. Правда… Сцену «сумасшествия» я у неё не заметила: если бы не следила за титрами, вообще бы не знала, что оно («сошествие с ума») имело место быть. Увы. Или это «эффект» огромного зала Новой сцены Мариинского театра?..

Но финал!.. Затмевает всё (и все мелкие придирки): красный тонкий тюль опускается сверху на сцену, будто заливая ВСЁ пространство кровью… И эшафот с королевой Англии в просвете… Симметрия ужаса. Монументальное зрелище, ошеломляет и бывалых.

 

 

Джейн Сеймур (Лариса Андреева, меццо-сопрано). Тут сложно. Голос сильный, красивая, нежная, благородная Джейн. Кажется, даже и не манипулирует особо в борьбе за трон (хотя трон у обеих соперниц имеет значение!). Однако голос Ларисы Андреевой звучит как-то металлически, сухо, явно выпадая по тембру из ансамбля главных солистов. Не бельканто… И даже будто из другой оперы. Вагнер?..

Паж Марк Сметон, придворный музыкант и молодой паж королевы Анны Болейн, безответно и пылко в неё влюблённый (Маргарита Глазунова, меццо-сопрано). Мальчик для битья?.. Вокал хорош у солистки – спору нет. И драматически роль сыграна вполне убедительно – наивный, даже комичный вышел юный паж. Но всё же что-то неуловимо женское в этом образе вызывает смущение и нарушает баланс на величественной сцене историзма. Не верю…

 

* * *

Ну, и интриги… тоже весь вечер. Двор, одним словом. Анна и погибла-то в силу интриг, «государственных целей» ради. Её дочь Елизавета всё-таки будет Первой! Продолжит династию Тюдоров достойно. Париж стоил мессы.

Поскольку оперная программка вечера содержит только очень короткое либретто, поясняющее скорее сценографию, исторический контекст будет совсем нелишним. Добавим красок.

…Рождение Елизаветы 7 сентября 1533 года стало разочарованием для её отца Генриха VIII. До этого он успел «развестись» (с огромными юридическими препятствиями и скандалами) с Екатериной Арагонской – та не смогла родить ему сына, и он надеялся, что вторая супруга, Анна Болейн, сможет стать матерью наследника. С благочестивой католичкой Екатериной Арагонской брак длился почти 20 лет. Супругой Анна Болейн стала при живой жене в изгнании (народ не признал «технический развод» своего короля). В народе сильно не любили Анну за это и не считали своей королевой, называя «ведьмой» (ах, как тонко сыграл эту нелюбовь хор в финале: казнь королевы и …беззвучные «аплодисменты» придворных – только пальцами…).

После появления на свет Елизаветы отношения Анны Болейн и Генриха VIII стали портиться. В 1535 году, после того, как очередная беременность Болейн закончилась выкидышем, её арестовали, обвинив в супружеской неверности (страшное преступление в те времена), приписали целый отряд любовников (там был даже родной брат Анны – Джордж Болейн). Абсурд обвинений не отменил вердикт королевского суда.

Так мать будущей первой королевы на троне – Елизаветы – стала первой английской королевой, которую приговорили к смертной казни. Когда Анна взошла на эшафот, её единственной дочери было около трёх лет (у нас на сцене тоже была девочка (Валерия Новикова)). Золотоволосая, смелая, материнская отрада. Но лет всё-таки семи (?)).

 

 

Генрих VIII немедленно приказал аннулировать брак с Анной Болейн. Елизавета официально стала считаться бастардом и была исключена из линии наследования (позднее отец всё же включил её в список престолонаследников, но это другая история). До этого то же – исключение из линии наследования – произошло с её сводной сестрой, принцессой Марией, первенцем короля. Вот где корень будущих страстей и войн. Бедная Англия… Генрих был твёрдо намерен передать трон мальчику и не желал думать, что какая-либо из его дочерей сможет однажды самостоятельно править Англией, но судьба распорядилась иначе. Ему бы знать… Гордился бы своей Елизаветой.

… Джейн Сеймур была помолвлена с королём на следующий день после казни Анны. Через 10 дней состоялась и официальная свадебная церемония – Сеймур стала третьей женой Генриха. Ненадолго. На момент свадьбы ей было 27-28 лет, умерла рано – после родов долгожданного наследника. Она вошла в историю как любимая жена Генриха VIII, мать будущего короля Эдуарда VI (умер в возрасте 16-ти лет предположительно от туберкулеза). Неизвестно, была ли Джейн и вправду тем «светлым ангелом», образ которого сохранился в истории. Стараниями Генриха VIII и его историографов, в глазах потомков леди Джейн Сеймур – практически божество, тихая гавань после мятежной бури своенравной Анны. Болейн была ярой протестанткой, прекрасно образованной дамой и большой спорщицей – на всё имела свой взгляд, критический. И «английские традиции» не вызывали у неё священного трепета. Какому мужчине такое понравится? А уж королю-то Англии?.. Нет, не Английская Роза.

Король же страдал трофической язвой (под коленом у него был незаживающий свищ в результате ношения тугой повязки – дань тогдашней светской моде). Боли невыносимые. Боли никого не делают ангелом. А уж при медицине тех лет – с прижиганиями калёным железом и т.д.!? Можно только посочувствовать.

Генрих VIII остался в истории не только Синей Бородой, но реформатором, талантливым государем и вообще легендой – страстный охотник, прекрасный музыкант и композитор, любитель естественных наук и даже архитектор. Тюдор. Эпоха. Стюарты придут позднее: Елизавета I назначит своим преемником Якова I, сына Марии Стюарт…

 

* * *

А Хибла Герзмава гордится партией Анны Болейн по праву. Хороша Анна-Хибла – страсть! Труд титанический. Хибла любит свою героиню. Возможно, и за родинки, которыми было усыпано, пишут, тело опальной королевы… Своей родинкой на щеке наша дива тоже гордится – даже камеру просит выставлять на «рабочую» половину лица. Присутствие Хиблы на любой сцене – всегда образец высокого служения искусству и зрителям (имела счастье быть на паре её концертных программ – неизменный восторг). Это редкое ЯВЛЕНИЕ на отечественной и мировой оперной сцене. Звезда, несущая энергию добра, редкой красоты человек – гармоничный и щедрый. Дар небес.

 

 

* * *

Спасибо, МАМТ, за счастье добротной оперы. Это настоящая постановка в стиле оld school: историческая опера, как она была задумана самим композитором. Такие постановки тоже важны (признание любителя новаций в оперном жанре). Они образовывают. Воспитывают. Будят любопытство. Задают планку.

Отдельный восторг – охотничьи собаки на сцене (большая королевская охота). Это уж что-то совсем (у нас) запредельное (собаки Экспериментального театра Яны Шаниковой). Хороши! Только что не пели. Я же говорю – овации настоящие, заслуженные. Театр, одним словом. И ностальгия по настоящему.