Великие советские комики
Рубрика в газете: Изумляемся вместе с Александром Трапезниковым, № 2019 / 7, 22.02.2019, автор: Александр ТРАПЕЗНИКОВ
Эраст Гарин, Игорь Ильинский, Сергей Мартинсон – культовые артисты советского театра и кино, «штучный товар», как сказали бы сейчас, в век рыночных отношений. Кого можно было бы сравнить с ними в нынешнее время? Пожалуй, никого, если речь идёт о комическом жанре. Ну, не этих же из «Кривого зеркала», «Аншлага» или «Комеди клаба». Хотя, кому нравится поп, кому попадья, а кому и свиной хрящик. Любопытно, что все трое принадлежат к числу артистов, рождённых, по сути, Октябрьской революцией, а по метрикам – на стыке XIX и XX веков. И все они вышли из «гнезда Мейерхольда», были его учениками, любимцами, ведущими актёрами в тех театрах, которыми он руководил. Дружили между собой, со временем их пути разошлись, у каждого была своя судьба, но все стали выдающимися мастерами весёлого жанра, «королями эпизодов» (кроме Ильинского, которому посчастливилось сыграть и главные роли), неотъемлемыми фигурами советской комедии. О них рассказывается в книге Александра Хорта «Смехачи Мейерхольда», выпущенной в серии «Жизнь замечательных людей» издательства «Молодая гвардия».
Автор пишет: «Они были первыми. Они преодолевали барьер косности, сопротивление ретроградов и принципиальных недругов сатиры, противников юмора. Преодолевали талантом и завидной работоспособностью. Они стали мастерами своего дела, эталоном для актёров подобного амплуа. Они вели за собой других, и многие пошли по их следам». Сейчас любимый миллионами жанр комедии постепенно утратил свою весомость. Показательно, что под Новый год идут только старые советские фильмы, которые народ смотрит с неизменным удовольствием по много раз. После Гайдая, Данелия, Рязанова достойных кинокомедий нет, отдельные образцы юмора без особого резонанса бродят по закоулкам телевидения, эстрада совсем захирела. Однако перелом неизбежно наступит. В серьёзном драматическом кино достойные режиссёры и актёры уже есть, чему свидетельство фильмы «Движение вверх» или «Т-34», найдутся со временем и подлинные мастера смеховой культуры, вытеснив копеечных шутов и клоунов.
Читатели старшего поколения, наверное, помнят юмористические рассказы Александра Хорта, особенно, в «Литературной газете», все его творческие пристрастия в основном простираются в сфере сатиры. Неудивительно его обращение в последнее время к исследовательской работе мастеров «весёлого цеха» (а Гарин, Ильинский и Мартинсон были бы в нём «директорами производства»). С привлечением архивных материалов РГАЛИ, исторических библиотек, воспоминаний родных и близких этих артистов. Поэтому книга получилась весомой, качественной, серьёзно-остроумной, словно писалась любящим внуком героев этого документального романа. Да, романа, поскольку и законченная жизнь каждого реального человека, исчезнувшего далеко не бесследно – это почти художественный роман. А уж всевозможных перипетий в судьбах трёх великих комиков прошедшей эпохи было немало. Достаточно вспомнить, как на вокзале Гарин с товарищем были арестованы по навету бдительного проводника, который подслушал в купе «антисоветские разговоры» артистов.
– В бани теперь всякая шантрапа ходит, даже неинтересно мыться.
– Коммунисты Россию спасти не позволят.
А они-то всего-навсего репетировали роли из пьесы Николая Эрдмана «Мандат». Еле-еле отпустили. Кстати, о предыдущей книге А. Хорта «Радости и страдания Николая Эрдмана» я писал три года назад в «ЛР», где уже тогда отмечал среди главных достоинств автора – серьёзный подход к исследовательской работе, нацеленной на возвращение полузабытых имён. А это нужно, в первую очередь, новым поколениям. Конечно, описывая биографии людей, живших в сравнительно недавнем прошлом, о которых всё или почти всё известно, трудно рассчитывать на сенсации, коих жаждет толпа, приученная уже к перемыванию белья поп-див и поп-звёзд на передачах Малахова и иже с ним. Но задача Хорта и не состояла в том. Он собрал и систематизировал рассыпанные по многочисленным источникам голые факты, свидетельства современников, посмотрев их глазами на события разного масштаба, очевидцами которых они были. А поскольку Гарин, Ильинский и Мартинсон вели активный образ жизни, встреч у них было видимо-невидимо. Любимых женщин тоже. А полную биографию человека составить невозможно. Сколько подробностей ни откопай, что-то неизбежно останется за кадром. Автор это хорошо понимал, поэтому выбирал наиболее интересные, поучительные фрагменты, а не «жареные сенсации».
Постскриптум. Его книга, как он сам подчёркивает, написана с целью показать, каким образом люди добиваются успеха, имея природный дар и не растрачивая его впустую. Они жили осмысленно и целеустремлённо, имели собственный взгляд на вещи, пройдя вместе со своей страной все этапы советской истории: революцию, нэп, индустриализацию, трагические 30-е годы, Великую Отечественную войну, пятилетки, а Ильинский ещё и Перестройку. Блистали в кино, театре и на эстраде. Своей игрой эти актёры поднимали настроение огромному количеству зрителей. Хотя в повседневной жизни судьба далеко не всегда улыбалась им, не платила тем же. В причинах этого и попытался разобраться автор. И это ему, на мой взгляд, беспристрастно удалось. А были ли они сами удовлетворены своим творчеством? Реализованы ли на все сто процентов? Какие главные роли в мировой драматургии могли бы сыграть? К тому же, у каждого из них были периоды досадных простоев по независящим от них причинах, когда эти роли буквально уплывали на глазах. А порой приходилось играть то, что совсем не лежало на душе. Наверное, их творческие потенциалы использованы не полностью. Но, с другой стороны, как пишет автор, это гораздо лучше, чем, если бы они без конца мозолили глаза зрителям, «штампуя» сами себя, как отвратительно случается с современными деятелями шоу-бизнеса, набившими зрителям оскомину. Ведь лучше меньше да лучше.
Великих комиков сегодня навалом. Для того, чтобы в этом убедиться, достаточно посмотреть нынешнее ЛЮБОЕ телевизионное ток-шоу. Вот уж где комик на комике!
Какое хамское название у книги. Особенно, если учесть, что Мартинсон воспитанник фэксов, а не Мейерхольда.