Зимняя «Женитьба»
Рубрика в газете: Весна на сцене, № 2023 / 15, 21.04.2023, автор: Светлана ГОЛУБЕВА (г. Орёл)
29 марта 2023 года Санкт-Петербург подарил своим жителям и гостям спектакль «Женитьба» по одноимённой пьесе Н. В. Гоголя, поставленный труппой Александринского театра.
Зрителей ждала широкая палитра эмоций и ощущений, среди которых – радость встречи с известным и удивление от множества находок, которые делают постановку не похожей на все прежние. В самом деле, перед режиссёром стояла непростая задача: увлечь зрителя классической, не единожды и повсеместно игранной пьесой, явить её в новых гранях, приблизив к современности. И он – Валерий Фокин – с этой задачей, несомненно, справился.
Читатель, взявший в руки «Женитьбу», далеко не в первую очередь задаётся вопросом, в какое время года события могли иметь место. Тремя неделями ранее эта пьеса (режиссёр Владимир Хрущёв) была показана в Орловском драматическом театре им. И. С. Тургенева, действие разворачивалось в летнюю пору. Но известно, что Гоголь закончил пьесу осенью, стало быть, и она могла подразумеваться. Когда же на сцене Александринского театра начала свершаться зимняя «Женитьба», возник вопрос: «А почему бы нет?». Смелым и новаторским можно назвать решение режиссёра поставить артистов на коньки. Из декораций удачным решением и важным центром действия оказалось окно.
Но декорации выполняют своё назначение лишь тогда, когда среди них артисты проживают жизни своих героев.
В спектакле несколько совсем маленьких ролей. Небольшую роль сделать яркой и запоминающейся – исключительный, сугубый творческий труд. Если большим ролям помогает сам непревзойдённый язык автора пьесы, то малословные роли требуют поиска особенного хода, некоей «фишечки». С этой точки зрения удачны Александринские Степан (Ефим Роднев), Стариков (Владимир Лисецкий) и Дуняшка (Анастасия Гребенчук).
В Орловском варианте эти роли (Евгений Дронников, Сергей Бурлаков, Екатерина Дворниченко соответственно) тоже запомнились. А вот Орловская Арина Пантелеймоновна была более характерной, чем Петербургская. На удивление похожи Подколесины (Орловец Александр Аксиненко и Петербуржец Владимир Кошевой) – довольно молодые люди, в смущение и робость которых не слишком верится. Зато оба Подколесина оказались очаровательными самовлюблёнными бездельниками.
Оригинально, забавно, неожиданно явлена публике Петербургская Фёкла Ивановна – поклон Марии Кузнецовой.
И совершенно два разных Кочкарёва. Орловский Кочкарёв (Павел Сыромятников) более соответствует представлению об этом персонаже. Но Петербургский (Иван Ефремов) более утончён, интеллектуален, непрост, что пришлось по душе всему залу.
Если Орловская Агафья Тихоновна (Екатерина Автононова) близка к классике, то Петербургская (Василиса Алексеева) озадачила.
По пьесе выходит: затурканная отцом-деспотом, потому изрядно засидевшаяся девушка ищет после смерти родителя спутника жизни. В советчиках у неё не слишком надёжные люди – тётка да сваха. Девушке настолько страшен тип мужчин, напоминающий отца, что все остальные кажутся прекрасными при всех явных недостатках, и сделать выбор она не в состоянии. Мужчин боится, вести себя в их обществе не умеет и настоять на своём не может. Это не просто смущение; личность девушки задавлена отцом-самодуром.
Вопреки традиционным представлениям о роли, Петербургская Агафья оказывается девушкой, так сказать, с чертовщинкой. Оставшись наедине с Кочкарёвым, она принимается «охмурять» его! А на свидании с Подколесиным искренне робеет… Похоже, в лице одной артистки соединились два совершенно разных характера, что вызывает некоторое недоверие, зато такая двойственность здорово осовременивает героиню. К тому же, не стоит забывать, что это комедия, и режиссёр постарался явить зрителю черты характеров, достойные смеха.
Случилось всё, как он задумал: зритель был увлечён и смеялся, награждая благодарными и заслуженными аплодисментами прекрасных артистов.
Орёл – Санкт-Петербург
Это прям Брейгель какой-то!