На светофоре

№ 2010 / 26, 23.02.2015

Кни­га «Грех» За­ха­ра При­ле­пи­на по­лу­чи­ла в 2008 го­ду пре­мию «На­ци­о­наль­ный бест­сел­лер». Пре­мия при­шлась по ад­ре­су – «Грех» был с тех пор не­сколь­ко раз пе­ре­из­дан и до сих пор дер­жит­ся в обой­ме на­и­бо­лее про­да­ва­е­мых книг со­вре­мен­ной рус­ской про­зы.

Книга «Грех» Захара Прилепина получила в 2008 году премию «Национальный бестселлер». Премия пришлась по адресу – «Грех» был с тех пор несколько раз переиздан и до сих пор держится в обойме наиболее продаваемых книг современной русской прозы.

Не забыли о «Грехе» и критики. Правда, анализируют они лишь рассказы из этой книги, обходя вниманием цикл стихов, вошедший в этот сборник. И вообще о Прилепине-поэте почти не говорят, хотя он довольно часто выступает с чтением своих поэтических произведений, участвует в фестивалях… Этот пробел решил заполнить собрат Прилепина по поэтическому цеху Михаил Андреев.

Может быть, поэт настолько тонкое создание, что, останавливаясь на своём мерседесе на красный свет, всем телом наслаждается звучанием второй буквы Н в слове деревянный.

Дано ли это Захару Прилепину? Претендуя на медлительную интонацию, обилие раздумчивых пауз, сближение внешне далековатых понятий, которые в поэтическом пространстве служат выражению неторопливой пластичности мысли, Захар подбирает конструкцию реальности, которая если и совместима с действительностью, то ненадолго; неправильный подбор интонации не даёт возможности влиять бессознательному потоку мира, сотворённого в соседних строчках:

По верховьям деревьев бьёт крыльями влага, наклоняет лицо задышавшая зелень…

А вот иной пример, высокомерно цитирующийся из стихов автора этих размышлений:

Туман бережёт лодки и тихо стоит над водой, так градусник под мышкой держит больной.

Слияние определённой мысли и звука создаёт здесь то, ради чего пишутся все стихотворения.

Господин Прилепин, если вы всё ещё стоите на светофоре, то я, может быть, успею ещё порассуждать о вашей поэзии.

И иррациональный подход в организации ритма, и интонация с некоторой авторской отстранённостью иногда изящно позволяют приблизить к оптимальному балансу формы и содержания, что несомненно ведёт к выявлению чего-то третьего, с чьей позиции только и видна поэтичность. Видна ли она у вас?

ещё я растерял ценность своего слова так часто признаваясь в неживых выдуманных мертворождённых чувствах – растерял за что и был наказан…

А вот пример, где эмоциональная основа, преобладая над смысловой, порождает поэтическую точность. Но это уже из моих алчных стихов.

Слово – ничто, звук – это животное; ты молчишь, огонь скажет больше, чем шерстяная тишь.

Михаил АНДРЕЕВ