«Орфей» в Москве

№ 2012 / 5, 23.02.2015

«Ор­фей в аду» – од­на из са­мых из­ве­ст­ных опе­ретт Жа­ка Оф­фен­ба­ха и пер­вое из про­из­ве­де­ний это­го ком­по­зи­то­ра, по­став­лен­ное в Рос­сии ещё в 1877 го­ду. Опе­рет­та обя­за­на сво­ей по­пу­ляр­но­с­тью глав­ным об­ра­зом зна­ме­ни­то­му «Ад­ско­му га­ло­пу»

Жак Оффенбах. Орфей в аду. Московский Театр Оперетты. Режиссёр-постановщик Алина Чевик. Музыкальный руководитель и дирижёр Константин Хватынец. Балетмейстер-постановщик Ирина Корнеева. Художник Владимир Арефьев. Новый перевод А.Кортнева. Световое оформление Дамира Исмагилова.






«Орфей в аду» – одна из самых известных оперетт Жака Оффенбаха и первое из произведений этого композитора, поставленное в России ещё в 1877 году. Оперетта обязана своей популярностью главным образом знаменитому «Адскому галопу», более известному как «Французский канкан», который где только не использовался (вспомним хотя бы яркий одноимённый фильм Жана Ренуара с Жаном Габеном в главной роли). В советское время произведение в СССР почти не ставилось – с лёгкой руки Станиславского и Немировича-Данченко самой репертуарной опереттой Ж.Оффенбаха в нашей стране стала «Прекрасная Елена». Разве что в начале 80-х годов в студенческом спектакле Б.Покровского в Камерном музыкальном театре прозвучали отрывки из этой оперетты. В последние годы Ж.Оффенбаху не везёт на московской сцене – «Прекрасная Елена» давно не идёт, а поставленная несколько лет назад «Парижская жизнь» продержалась недолго.


«Орфей в аду» написан Оффенбахом в середине 19 века в фельетонном стиле, с множеством намёков на общественную и политическую жизнь тогдашней Франции. Неудивительно, что и в дальнейшем, и в других странах оперетту всегда старались ставить в духе злободневности, с множеством намёков на жизнь соответствующего времени постановки общества.


Таким образом, в постановке Московского театра Оперетты экспозиция оперетты происходит на телестудии, где проходит съёмка некоего ток-шоу «Острая кнопка», сильно напоминающего некоторые «разговорные» передачи, идущие в прайм-тайм на главных телеканалах нашей страны. Прекрасно стилизован и Ведущий передачи (А.Каминский), в ботинках на высоких платформах. Таким подходом постановщики убили сразу двух зайцев.


Во-первых, в виде беседы с якобы приглашённой на передачу Эвридикой (Э.Меркулова) раскрыли суть первоначальной интриги между героиней, её мужем – музыкантом Орфеем (О.Корж) и Плутоном (А.Маркелов), который под личиной фермера-олигарха Аристея пытается соблазнить Эвридику. Прямо во время съёмки ему удаётся похитить её и утащить в преисподнюю.


Во-вторых, коллектив, создающий передачу – как журналисты, так и «медийные лица» – примелькавшиеся общественные деятели (говорят, что в спектакле они похожи на реальных персонажей из отечественной действительности), – как раз и воплощает в себе «общественное мнение» – новаторский персонаж, введённый в своё время Оффенбахом в сценическое произведение. Другой вопрос, насколько правомерно создатели и участники передач вроде пародийной «Острой кнопки» присваивают себе монополию на выражение общественного мнения.


К сожалению, пародируя «разговорные телепередачи», постановщики и исполнители не выдержали необходимой дистанции от пародируемого, в результате их «пародия» порой превращается в копию. Поэтому для любителей подобного рода передач ничего нового нет, а тех, кого такие передачи раздражают, пародия может раздражать в той же степени. Кроме того, слишком большое место, занимаемое инсценировкой телевизионного ток-шоу, отвлекает внимание как от остроумного сюжета, так и от прекрасной музыки (театр заявляет, что использована оригинальная оффенбаховская партитура из первой постановки).


Показалось, что многие исполнители не подобрали ключи к жанру оффенбаховской оперы-бурлеска с французским, несколько фривольным юмором. Неуютно им в этом спектакле. Возможно, привыкли к опереттам И.Кальмана и Ф.Легара. Лишь ведущие актёры Ю.Веденеев в роли Юпитера, С.Варгузова в роли Венеры да, пожалуй, комикующий А.Голубев в роли Купидона смотрятся органично. А, например, исполнители центральных ролей Орфея и Эвридики как будто отбывают повинность и играют без блеска и остроумия.


Даже знаменитый канкан исполнен как-то постно, что вообще странно – ведь после фильма Ж.Ренуара все постановщики стараются как-то разнообразить, снабдить изюминкой этот коронный номер.


Тем не менее, стоит отметить, что уже сам факт постановки этой оперетты Ж.Оффенбаха – важный шаг вперёд в возвращении на московскую сцену наследия замечательного композитора.

Ильдар САФУАНОВ

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *