Джазовый Маяковский и органная Ахматова

№ 2023 / 19, 22.05.2023, автор: Иван КОРОТКОВ

Есть спектакли, отзывы и рецензии на которые пишутся сразу, слету. Пришел, увидел, написал. Но есть иные, впечатлениям от которых нужно хорошенько отстояться, уложиться, перебродить, если хотите. Так и вынашиваешь эти впечатления, живешь себе, а незримая работа внутри идет. А потом – бац! – и уже дальше молчать не выйдет. Бабочка освобождается из кокона. Таковые спектакли, кстати, мне встречаются не часто. Зимой вдруг получилось посетить сразу два таких – «Поэма без героя» в театре «ГЛАС» и «Без галош элегантнее» в Театре Терезы Дуровой. И только к концу весны все ощущения оттаяли и дали ростки.

 

Итак, два спектакля.

Во-первых, «модный» Маяковский в Театре Терезы Дуровой. Смелая джазовая интерпретация. Самого Маяка в спектакле я, увы, не увидел – видимо, это своеобразная плата за вход на столь смелое поле экспериментов. А эксперименты и правда смелые, это не фигура речи. И, что важно –  это правда настоящие театральные эксперименты, а не топорный дешевый эпатаж и балаган, коими часто пытаются их подменить.

 

Фото Александры Муравьёвой

 

Тереза Дурова – режиссер спектакля – действительно честно ставит художественные опыты, а не провоцирует околополитические скандальчики. Так, например, её актеры буквально поют поэзию Маяковского. Согласен, представить это довольно сложно, да и трудно назвать органичным такое прочтение, нелегко его и воспринимать. Но, тем не менее. Таковы правила игры, таковы правила спектакля «Без галош элегантнее». Если принимаешь их – понимаешь, что здесь нет эксперимента ради эксперимента, но есть огромная любовь к Маяковскому и его поэзии, да и к новаторской поэзии начала XX века вообще (в спектакле звучат строки Хлебникова, Бурлюка и многих-многих). Чувствуется и просто неукротимая даже не любовь, а страсть к театру.

Такая вот джазовая интерпретация от большой любви и страсти. Если кратко, то спектакль Терезы Дуровой – это творческий поиск, а не его результат. И этим он и хорош. Самого Маяковского здесь мало, но его бешенная энергия – есть.

И, во-вторых, долго во мне жило впечатление от трагической Ахматовой, представленной коллективом театра «ГЛАС» очень органично, но при этом своеобразно, без шаблонных конструкций. Я бы даже сказал, продолжая музыкальные сравнения, Ахматова получилась в театре «ГЛАС» органной – как длинная протяжная нота вспоминается ей собственная жизнь. Вот она сейчас совсем одна – стоит у окна. Стоит и взирает с высоты лет на прожитую жизнь – со всем ее карнавалом ошибок и фейерверками чувств. И одновременно она осталась одна перед мощью океана её поэзии. И ещё неизвестно – что страшнее.

Ахматовские строки не всегда понятны зрителю по смыслу, но ощутимы как некое вещество в воздухе. И если в Театре Терезы Дуровой попытались если не упростить Маяковского, то сделать его ближе современному зрителю, то Никита Астахов, режиссер-постановщик спектакля «Поэма без героя», кажется, поставил себе и своим артистам задачу возвысить зрителя до высоты позднеахматовской поэзии.

И могу с уверенностью утверждать – и в том, и в другом случае свои художественные задачи оба режиссера решили просто блестяще.