Реквием по детективу

К столетию Фридриха Дюрренматта

Рубрика в газете: В защиту жанра, № 2021 / 27, 16.07.2021, автор: Наталия БАКШИ

В середине июля весь читающий мир отпраздновал столетие со дня рождения крупнейшего швейцарского писателя Фридриха Дюрренматта. Он прославился своими детективными повестями и пьесами, где вместо ответов на привычные вопросы «Кто убил?», «Как убил?» и «Почему убил?» поднимал серьёзные философские темы. Почему? Как ему это удавалось? Ведь в этом заключается его миссия.
Мы решили поговорить об этом с Наталией Бакши, доктором филологических наук и специалистом в области истории и литературы Швейцарии, и разобраться, исполнил ли Дюрренматт реквием по детективу. Судья и его палач, распад логичного мироустройства и падение Никиты Хрущёва – в беседе Наталии Бакши с Александром Рязанцевым.


 

– Фридрих Дюрренматт – человек удивительной судьбы: несмотря на то, что он работал в так называемых «развлекательных жанрах», его повести и пьесы считаются прекрасными примерами серьёзной, интеллектуальной прозы. С чем это связано – талантом Дюрренматта или с возможностями, таящимися в детективном жанре?
– Я думаю, любой талантливый писатель всегда так или иначе выходит за рамки заданного жанра. Потому он и интересен. Но, кроме этого, есть множество авторов, которые любят сознательно играть с жанровой спецификой, тем самым обманывая ожидания читателей. Возьмём хотя бы Чехова и его «Трёх сестёр», написанных в жанре комедии или менее известного у нас австрийского классика Адальберта Штифтера с его 650-страничным романом «Бабье лето», где автором указано, что это рассказ. Дюрренматт как раз относится к этой категории. В его детективах убийцы часто оказываются безнаказанными, а детективы судят сами себя. Например, в романе «Судья и его палач» судья Берлах, точно зная, кто убил его помощника, выносит обвинение своему заклятому врагу Гастманну, невинному в этом преступлении, но оставшемуся безнаказанным за убийство, совершённое на спор 40 лет назад. А к роману «Обещание» Дюрренматт даёт подзаголовок «Отходная детективному роману». То есть, это реквием, но не столько по жанру детектива как такового, сколько по логичному и разумному мироустройству в целом.
– Интересен выбор жанров, в которых работал автор: детектив и пьеса. В них есть важная общая деталь: загадка. Какова же главная загадка Фридриха Дюрренматта?
– Загадка Дюрренматта в том, что он не даёт разгадок. Все его загадки – это лабиринты, туннели, пещеры (любимые символы Дюрренматта), где можно увидеть лишь мерцающий вдали огонёк. Это тень разгадки.
– С чем связана любовь Дюрренматта к детективному жанру? Для него работа в данном направлении была самоцелью, средством поиска ответов на мучающие вопросы или инструментом для трансляции своих идей?
– Мне не нравится слово «инструмент», но в целом, скорее, именно так. Детектив никогда не был самоцелью Дюрренматта, но, устроенный по определённой, практически математической схеме, он лучше всего подходил для изображения распада логичного мироустройства.
– Детектив – это развлекательный или серьёзный жанр?

– Смотря кто его пишет. Если Донцова или Маринина, то однозначно развлекательный. Если Умберто Эко, Честертон или тот же Дюрренматт, то серьёзный.
– Какова судьба творческого наследия Дюрренматта в ЕС и России?
– Дюрренматт продолжает переиздаваться и у нас, и в Европе практически каждый год. Выходят переиздания его детективов и драм, пишутся диссертации, причём не только по литературоведению, но и по искусствоведению, ведь Дюрренматт был ещё и художником. Он сделал множество иллюстраций к своим произведениям.
– Дюрренматта часто ставят в один ряд с Брехтом. Справедливо ли это?
– Брехт с его эффектом отстранения, конечно, повлиял на Дюрренматта. Как и Брехт, Дюрренматт старался добиться отстранённого отношения зрителя к происходящему на сцене. Но Брехт был ангажированным писателем и представлял на сцене определённое мировоззрение, требуя от зрителя «включения». Он хотел изменить общество и верил, что это возможно. Дюрренматт в это не верит. Он скорее задаёт вопросы, не давая ответов и не требуя их от жизни.
– Каковы были политические взгляды Фридриха Дюрренматта? Отразились ли они как-то на его творчестве?
– О политических взглядах Дюрренматта говорить довольно сложно, в отличие от того же Макса Фриша, который моментально реагировал на все насущные политические темы и Швейцарии, и Европы в целом. Правда, в 2013 году вышла целая книга о политическом измерении творчества Дюрренматта, но мне это кажется несколько «высосанным из пальца». Дюрренматт был философом, он участвовал в диалоге со своим временем на совершенно другом уровне, отстраняясь от него и как бы в нём не участвуя.
– Представьте, что наш читатель никогда и не слышал о Дюрренматте, но теперь очень хочет познакомиться с его творчеством. С чего стоит начать?
– Я бы начала не с детективов, а с его пьес – «Ромул Великий» и «Физики», потому что там Дюрренматт проявился во всей своей полноте – ироничный, трагичный, парадоксальный, с фразами, которые разлетелись на цитаты и афоризмы. Например, знаменитое: «Государство всегда называет себя родиной, когда готовится послать людей на смерть».
– Несмотря на то, что в СССР творчество Дюрренматта было под запретом, существует несколько советских кинофильмов по его произведениям – например, «Последнее дело комиссара Берлаха» или «Визит дамы». Значит, творчество Дюрренматта было известно в Советском Союзе и всё же как-то осмысливалось?
– Его произведения очень любили в СССР, причём как советские идеологи, так и советские интеллектуалы. И каждый из них видел в этих текстах что-то своё. Например, тот же «Визит дамы» в понимании советских идеологов клеймил загнивающий Запад с его исключительно капиталистическими отношениями. Интеллектуалы же видели в драме совершенно другое – опасную способность людей менять свои убеждения под нажимом обстоятельств, становиться «попутчиком». И в этом было намного больше скрытой антисоветчины, чем видели или хотели видеть цензоры. И только повесть Дюрренматта «Падение» о снятии Хрущёва сделала ценимого в СССР автора персоной нон-грата.
– Несколько лет назад мне посчастливилось посмотреть фрагмент из «Визита старой дамы» на подмостках Театра им. Вахтангова. Отрадно, что его творчество живо и постоянно осмысливается как в театральном пространстве, так и в кинематографе – достаточно вспомнить очень красивый и эмоциональный фильм «Обещание» Шона Пенна с пожилым Джеком Николсоном в главной роли. Есть ли какие-то культурные проекты в России и Европе, связанные с творчеством Фридриха Дюрренматта? Может, сейчас готовятся какие-то новые интересные спектакли и кинофильмы по его произведениям?
– В этом юбилейном году вышло сразу несколько спектаклей по пьесам Дюрренматта в Москве: «Ромул Великий» в постановке Уланбека Баялиева в театре им. Вахтангова и в постановке Олега Леушина в театре на Юго-Западе, «Физики» в постановке Алексея Дубровского в Малом театре, «Визит дамы» в Электротеатре в постановке Олега Добровольского. Театр Зальцбурга поставил в этом году «Судья и его палач». Также с успехом идут разные пьесы в Австрии, Венгрии, Словении. Есть стойкое ощущение, что тексты Фридриха Дюрренматта переживают сейчас вторую жизнь.
– Какой цитатой из Дюрренматта вы бы хотели завершить наше интервью?
– Это очень сложно, потому что любая цитата – это только часть целого, не более того. Потому просто приведу свою самую любимую: «Интуицией называют способность некоторых людей за какие-то доли секунды ошибочно оценить ситуацию».

Беседу вёл Александр РЯЗАНЦЕВ

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.