ТРАГЕДИЯ РОКА

№ 2015 / 21, 11.06.2015

Джузеппе Верди. Аида. Музыкальный театр имени К.С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко. Режиссёр-постановщик Петер Штайн (Германия). Дирижёр-постановщик Феликс Коробов.

 

Вероятно, Антонио Гисланцони, либреттист «Аиды», был мастеровитым драматургом. Он умело использовал в сюжете целый ряд коллизий, вошедших позднее в каталог 36 драматических ситуаций французского критика Ж.Польти. Тем самым автор текста внёс существенный вклад в бессмертие этой оперы. При этом значительная часть содержания была заимствована из либретто Пьетро Метастазио для оперы «Нинетти» (кстати, первой оперы известного композитора Джованни Паизиелло, написанной им в петербургский период его творчества).

Главный герой, Радамес (эту партию в постановке исполняет Нажмиддин Мавлянов), начальник стражи фараона, которому поручено возглавить армию в битве против вторгшегося в Египет эфиопского войска, влюблён в пленницу Аиду, не зная, что она дочь эфиопского царя Амонасро (Антон Зараев), который как раз и выступил в поход, чтобы вызволить свою дочь.

В Радамеса безумно влюблена дочь фараона Амнерис (Лариса Андреева).

Вернувшись в Египет с победой и с взятыми в плен противниками, молодой полководец узнаёт, что один из пленных – отец Аиды (тот скрывает своё имя, говоря, что эфиопский царь погиб у него на руках). Радамес просит фараона (Роман Улыбин) даровать пленным жизнь и свободу. Монарх выполняет это пожелание, а также обещает выдать за победителя свою дочь.

Но Аида, также разрывающаясяая между любовью к Радамесу и к оставленной родине, выбирает верность патриотическому долгу. По просьбе отца она выведывает у Радамеса маршрут египетского войска, чтобы в новой битве эфиопы могли застать врага врасплох. Радамес случайно выдаёт тайну, и свидетельницей этого оказывается Амнерис… Опера заканчивается гибелью Радамеса и Аиды в гробнице.

Неудивительно, что такая насыщенная драмой опера привлекла внимание одного из самых именитых режиссёров современности, прославившегося своими постановками в берлинском театре «Шаубюне ам Леенинер платц».

П. Штайн не впервые работает в России и не впервые ставит оперу (ранее он поставил произведения Верди «Симон Бокканегра» и «Дон Карлос»).

Спектакль в Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко отличается от многих классических постановок отсутствием грандиозности. Декорации современны и технологичны (сценограф Фердинанд Вегенбауэр, художник по свету Иоахим Барт): гладкие плоскости, прорезаемые трапециевидными воротами; яркие, однотонные цвета. Лишь в патетических моментах используется позолота, пышные знамёна.

Мизансцены также геометрически выверены. Особенно выпукло поставлена сцена триумфального марша, когда на сцену выступает целая колонна трубачей. Однако лошади и тем более слоны, как в некоторых известных постановках «Аиды», на сцене не появляются.

П. Штайн в своих выступлениях подчёркивал, что для него главным было воплотить не помпезную трагедию о конфликте долга и страсти, а скорее интимную драму любовного треугольника Радамес – Аида – Амнерис. Вероятно, поэтому особый упор сделан на ариях и дуэтах этих персонажей. Этим, вероятно, объясняется и введённое режиссёром самоубийство Амнерис в финале, когда она по воле режиссёра вскрывает себе вены над камнем, замуровавшим склеп с заживо погребёнными Аидой и Радамесом.

Музыкальная сторона постановки оставляет приятное впечатление: особенно запоминаются хоры и триумфальный марш.

Думается, что московским любителям оперы должно особенно льстить то, что вскоре после московской премьеры П.Штайн перенёс постановку в том же виде (но, правда, в другом составе, со знаменитым дирижёром Зубином Метой) в миланский театр «Ла Скала».

 

Ильдар САФУАНОВ