Любовь на тонущем корабле

№ 2008 / 43, 23.02.2015

«Адмиралъ» Андрея Кравчука – фильм-провокация. Его провокационный характер становится ясен лишь в самом конце, а до тех пор зритель предполагает, что смотрит эпическое полотно в духе «Войны и мира», но на современном уровне.
«Адмиралъ» Андрея Кравчука – фильм-провокация. Его провокационный характер становится ясен лишь в самом конце, а до тех пор зритель предполагает, что смотрит эпическое полотно в духе «Войны и мира», но на современном уровне. На протяжении всего действия фильма события разворачиваются вокруг главного героя – адмирала Колчака и его приближённых. Константин Хабенский, исполняющий эту роль с неизменно каменным лицом, претендующим на невозмутимость аристократа, играет основные этапы жизни знаменитого белого генерала. Война с немцами, любовь с чужой женой, революция, борьба с большевиками, трагическая гибель – все ключевые исторические моменты отражены в фильме, заставляя поверить, что рассказ действительно о Колчаке. Но в заключительных кадрах вдруг открывается, что «Адмиралъ» представляет собой вольное переложение известной киноленты Джеймса Камеруна – «Титаник». Вплоть до того, что некоторые сцены поразительно идентичны в обоих фильмах. Ход достаточно смелый и крайне неожиданный, и особенно на юных зрительниц производит сильный эффект.
Однако если отвлечься от удивительного и, что наверно хорошо, совершенно непредсказуемого и потому запоминающегося финала, в фильме можно обнаружить ещё ряд интересных моментов. Но, по порядку.
Адмирал Константин Хабенский, то есть Александр Колчак, с первых кадров проявляет себя героем. В красочной, качественно снятой морской баталии он, контуженный, один стоит десятерых – собственноручно подбивает из корабельного орудия вражеский крейсер, заводит на мины и уничтожает. Сразу после сражения на светском приёме открывается другая его черта – он оказывается покорителем дамских сердец. Жена его боевого товарища Анна Тимирёва (Елизавета Боярская), с первого взгляда влюбляется в него, а он в неё. Из некоторых реплик становится ясно, что Колчак заводит романтические знакомства регулярно, об этом говорит его же супруга, имеющая от него ребёнка: «Саша у меня влюбчивый, но это ненадолго. Каждый раз переживать?..» Она всё сразу понимает, смотрит на него с привычной грустью, качает головой и сообщает, что готова на время уехать, чтобы не мешать его роману. Колчак, скрепя сердце, отказывается от её благородного предложения и идёт прощаться с Анной, попутно признаваясь ей в любви. Крупные планы красавицы Елизаветы Боярской появляются в фильме часто, позволяя в полной мере насладиться её внешностью и игрой. Один момент, правда, заставляет задуматься – если в первых кадрах у Анны заметен лёгкий симпатичный шрамик на правой щеке, то в одном из последующих он вдруг переползает на левую. Что это значит? Две Анны? Символ женского непостоянства? Но нет, скорее это незначительная небрежность Андрея Кравчука. Далее в фильме разворачивается история любви, войны и смерти – по сути, в чём-то похожих сюжетов.
Какого-то связного действия в «Адмирале» нет. Есть ключевые события, обозначенные крупными мазками на картине, но переходов между этими событиями не намечено. Актёры странным образом лишены всякой эмоциональности, их лица неподвижны, слог размерен и твёрд. Можно было бы подумать, что подобным приёмом подчёркивается аристократичность, благородство кровей героев фильма. Но нет, ведь таким же слогом в фильме излагают мысли обычные матросы и пролетарии. «Адмиралъ» изобилует торжественными речами, долгими неподвижными крупными планами, разговорами, динамика практически отсутствует. Единственный эпизод, где происходит действие, это морская баталия в начале фильма, в дальнейшем же любые события лишь намечаются и обсуждаются героями устно. По этой причине – причине отсутствия действия – фильм местами кажется откровенно скучным. Отчасти спасает положение дел любовная линия Колчака с Анной, являющей пример самоотверженности и самопожертвования, но спасает не сильно – сцены их любви ограничены сдержанными, лаконичными диалогами. Вообще, если верить исторической составляющей фильма, можно подумать, что русские аристократы были полностью отморожены и лишены эмоций, эдакие живые мертвецы. Однако есть основания полагать, что Андрей Кравчук ошибся, и это не есть характерная черта аристократизма.
Конечно, легче всего сказать плохое, раскритиковать, обозначить минусы, чем указать на достоинства. А достоинства всегда есть, и в «Адмирале» их не мало. Но и не много.
Одним из таких достоинств представляется работа Сергея Безрукова, играющего соратника Колчака – генерала Каппеля. Несмотря на незначительное число и краткость сцен, в которых присутствует Безруков, он запоминается и своей энергетикой вносит жизнь в вялотекущее пространство фильма. Странно, но он кажется единственным человеком в долгой череде каменных статуй, и в течение фильма с нетерпением ждёшь его очередного появления. К сожалению, его роль ограничивается ничем не развивающими действие статичными эпизодами, вроде – Каппель верхом, Капель приказывает, Каппель умирает. Умирая, он произносит сакральную фразу, наверно служащую лейтмотивом ко всему фильму: «Как же я… Попался». Попались все, и в первую очередь Кравчук – на наивное желание сделать эпический фильм по голливудскому образцу. А любое подражание приводит ко второму сорту, какие бы благие намерения ни были.
Тем не менее хочется отметить мужественную попытку создать монументальную серьёзную картину о трагических исторических событиях и в то же время о важнейших человеческих чувствах – любви, верности, преданности. «Адмиралъ» сентиментален, способен вызвать сильные чувства и заставить зрителя плакать – а не в этом ли заключается одна из главных функций искусства – способствовать катарсису? Поэтому фильм смотреть нужно хотя бы ради общего развития и правильной нравоучительной идеи.Иван ГОБЗЕВ