Новая культурная столица

№ 2009 / 39, 23.02.2015

С не­дав­них пор, а имен­но с при­хо­дом но­во­го гу­бер­на­то­ра Оле­га Чир­ку­но­ва и но­во­го ми­ни­с­т­ра куль­ту­ры края Бо­ри­са Миль­гра­ма (он же те­а­т­раль­ный ре­жис­сёр, один из пер­вых в Рос­сии пе­ре­шед­ший на ком­мер­че­с­кие ан­т­ре­приз­ные спек­так­ли), в куль­тур­ной жиз­ни Пер­ми про­ис­хо­дят уди­ви­тель­ные ве­щи.

или По дороге в Нью-Васюки



С недавних пор, а именно с приходом нового губернатора Олега Чиркунова и нового министра культуры края Бориса Мильграма (он же театральный режиссёр, один из первых в России перешедший на коммерческие антрепризные спектакли), в культурной жизни Перми происходят удивительные вещи. Сначала в здании речного вокзала открылся Пермский музей современного искусства, во главе которого встал известный столичный политтехнолог и эпатажный галерист Марат Гельман. Одного упоминания этой одиозной в мире искусства фамилии достаточно, чтобы понять, что этот музей является провинциальным филиалом того безличного космополитического современного искусства, которое сегодня задаёт тон в мегаполисах.


Затем в городе обосновался фестиваль современной драматургии «Новая драма» вместе с его руководителем Эдуардом Бояковым, который ко всему прочему здесь же основал новый театр «Сцена-Молот» (аналог возглавляемого им с 2005 года столичного театра «Практика»). Опять-таки достаточно знать, кто такой Бояков (человек с изрядной русофобской закваской и большой поклонник постмодернистского западного театра), чтобы иметь представление о том, какого рода театр насаждается в Перми.


Следующей культурной акцией, призванной, по мысли «продвинутой» пермской элиты, способствовать утверждению Перми как культурной столицы России, стало проведение в сентябре IV Международного фестиваля-школы «Территория», на который съехались модные эксцентричные театральные деятели и коллективы: итальянский режиссёр Пиппо Дельбоно (спектакль «Дикая темнота»), англичанин Алекс Дауэр (проект «Театр в тюрьме»), немецкий режиссёр Томас Остермайер, японский хореограф и танцовщик Такетеру Кудо (моноспектакль «Явление кармы – Гозараши»), московский режиссёр Дмитрий Крымов («Смерть жирафа»), балет Большого театра Женевы (вечер современного танца). Примечательно, что один из спектаклей этого фестиваля, сыгранный осуждёнными пермской исправительной колонии № 29 (разумеется, о каких-то творческих открытиях этого спектакля говорить здесь не приходится), преподносился как нечто значительное, заслуживающее самого пристального внимания. Уже только этот факт красноречиво говорит об общей направленности фестиваля.


Лично у меня нет оснований сомневаться в искренности намерений главного организатора фестиваля «Территория» Евгения Миронова, провозглашающего главной задачей фестиваля-школы приобщение русского театра к современному европейскому, а также активное вовлечение в творческий процесс невостребованных режиссёров молодого и среднего поколения. Но что получается на деле? Неужели та преобладающая на фестивале атмосфера эпатажа, провокации, экстравагантность и есть пример для подражания, и есть те европейские театральные достижения, к которым необходимо приобщаться? Я не говорю уже о том, что само по себе это безоглядное подражание наших театральных деятелей современному западному театру, когда за спиной русский театр, который после Станиславского и Товстоногова вслед за русской литературой вознёсся на недосягаемую высоту, выглядит по меньшей мере как всё те же эпатаж и провокация. Кто-то может возразить, что только такой эксцентричный театр и может противостоять коммерческому, глянцевому, «сытому» театру, процветающему в наших столицах. Но ведь, отвечу я, в той же Европе этот эпатажный, снобистский театр давно является частью коммерческого, и рассчитан он на самую что ни на есть сытую и пресыщенную публику, желающую чего-нибудь остренького и щекочущего нервы. Ясно, что такой театр никому и ничему противостоять не может. По-настоящему противостоять нынешней театральной пошлости и обывательщине может только тот театр, который в художественных образах, заставляющих сопереживать и думать, воплотит наше время (к слову, не менее трагическое, чем, скажем, время Шекспира, – хотя бы потому, что мы являемся участниками и свидетелями последней, венчающей фазы человеческой истории).


Справедливости ради следует сказать, что не все в Перми одобряют это агрессивное вторжение глобальной эрзац-культуры. Против этого нашествия выступают местные писатели (среди них известный пермский литератор Алексей Иванов) и местная общественность. Точнее и определённее всех выразила позицию по этому вопросу директор Пермского центра гражданского анализа «Грани» Светлана Маковецкая, заявившая, что проект «культурная столица России» рискует остаться без горожан, и призвавшая развивать собственные культурные традиции. Действительно, очень не хочется, чтобы Пермь из-за амбиций местных Остапов Бендеров превращалась в прокатную площадку под названием Нью-Васюки для заезжих арт-космополитов. Думается, что этот красивый город на Каме заслуживает более достойной участи.

Илья КОЛОДЯЖНЫЙ

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.