В МОСКВУ ЕДЕТ БОЛЬШОЕ КИНО

№ 2006 / 24, 23.02.2015

23 июня в Москве начнётся XXVIII международный кинофестиваль. И хотя дорожка у входа в «Пушкинский» ещё не застелена, а фильмы-участники не привезены, рассказать уже есть о чём.
Программа будущего фестиваля включает: Основной конкурс, конкурс «Перспективы», Российскую программу, программу «Музей кино», «Национальные хиты», «Восемь с половиной фильмов», «Вокруг света», Гала-премьеры, «Азиатский экстрим», Медиа-Форум, программу документальных фильмов и ретроспективу фильмов Михаэля Ханеке.
Председателем Большого Жюри на этот раз станет один из самых знаменитых режиссёров современного европейского кино – австрийский немец Михаэль Ханеке. Широкой публике Ханеке более всего известен экранизацией романа нобелевской лауреатки Эльфриды Елинек «Пианистка». Этим летом гости московского фестиваля смогут увидеть также такие фильмы Хенеке, как «Седьмой континент», «Видео Бенни», «71 фрагмент хронологической случайности», «Забавные игры», «Код неизвестен», «Время волков» и «Скрытое». Последняя лента стала фаворитом критиков Каннского фестиваля 2005 года, получив приз ФИПРЕССИ, приз Экуменического жюри и награду за лучшую режиссуру.
Россию в судейской коллегии ММКФ будет представлять победитель прошлогоднего фестиваля народный артист России Алексей Учитель.
Год назад фильм Алексея Учителя «Космос как предчувствие» получил главный приз московского фестиваля «Золотой Георгий».
Лично на меня (и, думаю, не меня одного) решение Большого Жюри-2005 произвело двойственное впечатление. С одной стороны – конечно, всегда хочется, чтобы главный приз получил отечественный фильм. С другой, «Космос» – далеко не шедевр и даже не лучший фильм Алексея Учителя. При великолепной режиссуре и отличной актёрской игре Евгения Миронова и Евгения Цыганова, фильм откровенно слаб на уровне сценария. История Германа воспринимается как надуманная антисоветская фантазия, а самой сильной сценой фильма становятся хроникальные кадры с Юрием Гагариным…
По большому счёту, победы подобных фильмов не столько повышают значимость национального кинематографа, сколько снижают престижность фестивалей. Конечно, глядя на результаты последнего Каннского фестиваля, где «Золотую ветвь» получил 70-летний британский режиссер Кен Лоуч за «Ветер, качающий вереск», можно подумать, что здесь Москва оказалась «впереди планеты всей» и предупредила мировую тенденцию давать главный приз не за собственно фильм, а по совокупности заслуг. Но если говорить серьёзно, то придётся признать, что уровень конкурсной программы прошлогоднего ММКФ, к сожалению, был не самым высоким в его истории.
Из конкурсной программы помимо «Космоса» мне удалось, не роясь в архивах, вспомнить только «Дорогую Венди» Томаса Винтерберга, главная сила которой отнюдь не в револьверах, с которыми не расстаются герои-пацифисты, а в сценаристе Ларсе фон Триере; весёлый «Балканкан» молодого югослава Дарко Митревского; да «Последнюю Луну» чилийского палестинца Мигеля Литтина. (После очень большого напряжения мозгов припомнились ещё «Красотки» французского режиссёра Седрика Клапиша – слабенький фильм, интересный отечественному зрителю исключительно тем, что его действие происходит в России).
Зато была весьма сильная программа «Перспективы». Чем снятая за три тысяч долларов «Пыль» Сергея Лобана или «Девушки Гарсия» американки Джорджины Гарсиа Ридель уступали какой-нибудь «Развязке» испанца Хуана Пинцаса или «Чамскраберу» американца Арье Посина из конкурсной программы, понять совершенно невозможно.
Ещё интереснее была ситуация в «Гала-премьерах», где откровенно вторичное и скучное «Время прощания» француза Франсуа Озона соседствовало с «Мандерлаем» Ларса фон Триера, а вообще никакая «Дура» Максима Коростышевского с гениальным фильмом Вима Вендерса «Входите без стука», показ которого на Каннском фестивале вызвал двадцатиминутную овацию.
В «Национальных хитах» были «Ходячий замок» (Япония, Хаяо Миядзаки) и, на мой взгляд, просто гениальный дебют Кристофа Барратье «Хористы». Эта «педагогическая поэма» о жизни послевоенного французского приюта для трудных подростков заставила меня буквально рыдать. Впрочем, похоже, рыдал не только я – картина получила «Europian Film Awards», премию «Люмьер», была номинирована на восемь «Сезаров» (получила два), «Золотой глобус» и на «Оскар» (как лучший фильм на иностранном языке). Во Франции «Хористов» собрали аудиторию в 8,5 миллиона зрителей, чего не удавалось даже таким монстрам, как Жерар Депардье и Жан Рено.
Восемь с половиной (не миллионов зрителей, а фильмов) – так называлась программа XXVII ММКФ, в которой были показаны крайне спорные «Последние дни» Гас Ван Сента, «Дыра в моём сердце» шведа Лукаса Муддисона, которому Россия косвенно обязана появлением дуэта «ТАТУ». (Мне неоднократно приходилось слышать, что именно муддисоновский фильм «Fucking Amal» (в европейском и российском прокате название «Покажи мне любовь»), где действовала пара несовершеннолетних лесбиянок, одну из которых играла наполовину русская 15-летняя актриса Александра Дальстрём, подтолкнул Шаповалова к идее создания скандально известного дуэта).
Ещё хотелось бы вспомнить неожиданно приятный «Мост искусств» Эжена Грина, посмотрев который просто невозможно не влюбиться в музыку итальянского композитора XVI века Клаудио Монтеверди; дебютный фильм Ильи Хржановского «4» по сценарию Владимира Сорокина и мощнейший мульт Михаила Алдашина «Про Ивана-дурака». Говорить об алдашинской работе человеку, который её не видел, невозможно – её нужно смотреть!
В общем, как ни крути, а ММКФ – главное кинособытие года в России. Где ещё увидишь за десять дней столько большого кино? Кстати, в этом году центральной площадкой большого кино впервые станет мультиплекс «Октябрь» на Новом Арбате. Там же будут находиться пресс-центр и дирекция ММКФ. Церемонии открытия и закрытия, как всегда, состоятся в киноконцертном зале «Пушкинский».
Эх, посмотрим!
P.S. Я вовсе не забыл о Питере Гринуе и его фильме «Чемоданы Тульса Люпера». Просто мне нечего сказать об этом, кроме того, что великий человек сделал великое кино.Александр ТИТКОВ